摘 要：《美國(guó)麗人》（American beauty）是導(dǎo)演薩姆·門(mén)德斯在1999年執(zhí)導(dǎo)的一部關(guān)于美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭生活與矛盾的影片。《美國(guó)麗人》作為薩姆·門(mén)德斯的電影處女作能獲得了第72屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等五大重要獎(jiǎng)項(xiàng)，與它的主題和視聽(tīng)手段的運(yùn)用是分不開(kāi)的。十年之后來(lái)看這部作品，其中對(duì)家庭生活關(guān)注和反思仍然是十分深刻。與其說(shuō)這部影片是對(duì)美國(guó)現(xiàn)代家庭的審視，不如說(shuō)是對(duì)自我性格、精神危機(jī)的一次剖析。

關(guān)鍵詞：奧斯卡；《美國(guó)麗人》敘事方式；視聽(tīng)語(yǔ)言

作者簡(jiǎn)介： 周穎凌，女（1987.8.14-），漢族，江西人，中國(guó)傳媒大學(xué)研究生 廣播電視藝術(shù)學(xué)電視策劃專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-9--02

《美國(guó)麗人》的題材算不上新鮮—中產(chǎn)階級(jí)居住的郊區(qū)、破碎或危機(jī)四伏的家庭、人到中年的中產(chǎn)者所遭遇的生活以及精神的危機(jī)等，作為許多電影和媒體中常見(jiàn)的話題，這些平凡的生活情景并不能構(gòu)成影片令人壓抑的黑色力量。因此，如果說(shuō)《美國(guó)美人》與以往關(guān)于美國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的電影有什么不同的話，那就是由斯派西扮演的那位可悲、可憐復(fù)又可笑的主人公萊斯特·伯納姆。他不但是這一平庸、瑣碎的黑色生活的承受者，同時(shí)他也作為一個(gè)大膽的幻想者和反抗者被賦予了“英雄主人公”的含義。

萊斯特·伯納姆作為一個(gè)“英雄主人公”，影片開(kāi)頭讓觀眾看到了他懦弱猥瑣的一面，他被自己的同事、妻子甚至是自己的女兒所輕視，從他身上我們看到生活掩蓋下的精神危機(jī)，本片正是在象征和諷喻這種被殘酷的精神危機(jī)吞噬的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)并且展示美麗的存在。影片通過(guò)玫瑰花這種意象的象征和暗喻，作為自我意識(shí)的覺(jué)醒，并以一種近乎荒誕的方式和過(guò)程進(jìn)行著反抗。

一、獨(dú)特的敘事視角

“內(nèi)心獨(dú)白作為人物內(nèi)心視象的一種表現(xiàn)方式，它必須傳達(dá)的不是外部世界所看得見(jiàn)和聽(tīng)得見(jiàn)的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)”。影片的敘述角度十分獨(dú)特，它用一段語(yǔ)調(diào)冷靜、平和的畫(huà)外音把觀眾帶入了男主角的生活——“我叫萊斯特·伯納姆。這里是我所居住的社區(qū)，是我所在的街道，這就是我的生活。我今年42歲，一年之內(nèi)我就會(huì)死，當(dāng)然，我那時(shí)還不知道。不過(guò)老實(shí)說(shuō)，其實(shí)我的心已經(jīng)死了。”他在告訴觀眾這個(gè)是發(fā)生在“我”死前的生活，而他則和觀眾一樣都是在觀看他死前的那段日子。

他早起站在窗戶里看著窗外的妻子和隔壁的鄰居，而并不參與。而這時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白也起到了輔助畫(huà)內(nèi)敘事的功能，將他與妻子的感情危機(jī)以及和女兒之間的信任危機(jī)表露出來(lái)，在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的是完美的一家人，而通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白才真正做到了補(bǔ)充故事背景，來(lái)挖掘人物內(nèi)心的作用。

而當(dāng)影片進(jìn)展到最后一個(gè)階段的時(shí)候，仍然是用了一個(gè)獨(dú)白提醒觀眾，這將是男主角死的那天，而他本人似乎在觀影一般，看著另一個(gè)自己所度過(guò)的最后一天。在他臨死前，看著全家福中開(kāi)心的一家人，他笑著說(shuō)，“我很好?！比缓筻哉Z(yǔ)地說(shuō)，“人啊人……”畫(huà)外音再次響起時(shí)，他仿佛已經(jīng)脫離了肉體，過(guò)去的回憶與眾人在他死時(shí)的反應(yīng)相交織，觀眾在他對(duì)生活之美的描述當(dāng)中恍然大悟，原來(lái)整部片子是他亡靈升天后對(duì)自己的人生重加審視的過(guò)程，“正是在對(duì)生活的回顧中，影片將庸常生活狀態(tài)賦予了深邃的內(nèi)涵，從永恒的死來(lái)觀照有限的生，突現(xiàn)了生之可貴生之美?！?/p>

二、畫(huà)面：看上去很美

影片從一開(kāi)始的畫(huà)面就不雜亂，十分整潔干凈。每一個(gè)畫(huà)面無(wú)論從構(gòu)圖、光線或是色彩色調(diào)，都隱含著導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和暗示。例如早晨萊斯特躺在床上醒來(lái)的那個(gè)廣角俯拍鏡頭，帶給人們一種俯視主人公生活的意味，我們可以看到房間干凈整潔，卻沒(méi)有一絲家庭的溫馨。這樣的角度讓人意識(shí)到萊斯特生活的并不溫馨，這正是住在郊區(qū)別墅里的萊斯特偽裝的幸福生活的一個(gè)體現(xiàn)。

影片的名字原本應(yīng)翻譯作“美國(guó)玫瑰”，或者又稱為“美麗心，玫瑰情”，這是因?yàn)榧t玫瑰花瓣在影片的畫(huà)面中四度出現(xiàn)，十分惹眼。在描寫(xiě)萊斯特與安吉拉的關(guān)系時(shí)，影片著重刻畫(huà)了萊斯特的潛意識(shí)、想象和夢(mèng)境。萊斯特在體育館初見(jiàn)安吉，眼睛為之一亮，畫(huà)面立刻切入到他的潛意識(shí)中：偌大的體育館只剩下他倆，喧囂聲消失了，夢(mèng)幻般的音樂(lè)響起來(lái)，四下里黑黢黢的，光線集中在兩人身上，先是遠(yuǎn)景，而后近景，逐步拉近兩人的距離，以特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)調(diào)萊斯特如癡如醉的面部表情時(shí)，以慢鏡頭表現(xiàn)安吉拉充滿性誘惑的形體動(dòng)作，最后紅色玫瑰花瓣從她的胸中噴涌而出……光線、色彩、音響、鏡頭的綜合運(yùn)用成功地展示了男主人公內(nèi)部的心理時(shí)空。以紅色玫瑰花瓣為喻體的復(fù)現(xiàn)式蒙太奇進(jìn)入萊斯特的幻覺(jué)世界共計(jì)四次，從與安吉拉對(duì)視、到接吻、到與之發(fā)生關(guān)系，遞進(jìn)式地表現(xiàn)了萊斯特內(nèi)心欲望的強(qiáng)化。

說(shuō)到道具，除了紅色玫瑰花瓣外，還有幾樣值得一提。一是布朗家的全家福像片，前后出現(xiàn)了兩次，第一次在展現(xiàn)家庭危機(jī)時(shí)，萊斯特將手巾甩到桌上，鏡頭轉(zhuǎn)向放在桌上的全家福，像片里每個(gè)人臉上都洋溢著幸福快樂(lè)的笑容，今昔對(duì)比，令人嘆惋；第二次它出現(xiàn)在萊斯特遇害之前，萊斯特目視像片露出微笑，預(yù)示著家庭和解的希望，而這希望突遭破滅，更加令人嘆惋。二是印有布迪·凱恩頭像的大幅廣告牌?？_琳第一次看見(jiàn)它時(shí)，面露不悅，她將他當(dāng)作競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手；第二次再見(jiàn)它時(shí)，卡羅琳愉快地向它揮手，此時(shí)她將他當(dāng)作親密的朋友。前后兩次廣告牌的復(fù)現(xiàn)與人物表情的變化，反映了卡羅琳內(nèi)心世界的變化多端。三是印有納粹標(biāo)志的瓷盤(pán)，它可視為海軍軍官比爾·菲冷漠、粗暴性格的一種解釋：他崇拜暴力和專制；而比爾的分裂性人格亦可從納粹標(biāo)志與現(xiàn)實(shí)身份的對(duì)立尋得其產(chǎn)生的根源。此外，立奇手中的小型攝影機(jī)不可忽視，沒(méi)有它，立奇和簡(jiǎn)的相認(rèn)相親缺少媒介，它起到了推動(dòng)情節(jié)的作用；同時(shí)，它帶給觀眾觀察世界的別一視角，引導(dǎo)其發(fā)現(xiàn)電影主題。

值得注意的鏡頭一個(gè)是表現(xiàn)是那個(gè)男孩拍攝的十五分鐘的塑料袋隨風(fēng)飄起的鏡頭，這個(gè)鏡頭充滿著隱喻的意味，表現(xiàn)生活和人生就像隨風(fēng)而動(dòng)的白色塑料袋一樣蘊(yùn)涵著一種沒(méi)有意義的無(wú)法解釋的美。另一個(gè)則是萊斯特臨死那一剎那回憶與現(xiàn)實(shí)組接而成的一系列畫(huà)面——藍(lán)天白云凝固不動(dòng)，這個(gè)隱喻著時(shí)間海洋的空鏡頭是其簡(jiǎn)短的序言，然后以黑白調(diào)畫(huà)面呈現(xiàn)瞬時(shí)的回憶，以彩色調(diào)畫(huà)面交代同一瞬間其他人物各自的行為和心理，黑白調(diào)和彩色調(diào)畫(huà)面相間著連成一幅長(zhǎng)卷，橫向移動(dòng)展示于觀眾的視野里，而單個(gè)畫(huà)面或用頂角拍攝（如簡(jiǎn)和立奇），或用特寫(xiě)鏡頭（如奶奶的手），或用慢鏡頭（如在轉(zhuǎn)動(dòng)玩具椅里的卡羅琳），這種處理使這組鏡頭的抒情色彩更加濃厚，包蘊(yùn)的內(nèi)涵更加豐富。

三、音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合

除了畫(huà)面鏡頭以外，音樂(lè)也能起到很好的起承轉(zhuǎn)合的功能，并且深深地傳遞情緒。影片的原創(chuàng)配樂(lè)大師托馬斯·紐曼在影像和旋律的契合上，顯然是妙不可言的。影片中四次幻想段落都使用了敲打器樂(lè)來(lái)伴奏，使影像也變得具有跳躍性和節(jié)奏感，并且把幻想段落襯托的更加具有空靈感。正是這種獨(dú)特的敲打器樂(lè)的實(shí)驗(yàn)運(yùn)用使得影片的基調(diào)在黑色幽默與美輪美奐之間得到很好的共存。靜場(chǎng)的幻想段落中旋律的敲擊仿佛變成男主角心臟跟隨他的眼睛視角跳動(dòng)的頻率，伴隨慢動(dòng)作的緩緩移動(dòng)，音樂(lè)在這一部分的表現(xiàn)當(dāng)中起到了至關(guān)重要的作用。

而在萊斯特一家用餐時(shí)的古典和爵士音樂(lè)，萊斯特父女倆交流時(shí)首次出現(xiàn)的影片主題鋼琴曲等都具有強(qiáng)烈的象征意味。前一段在萊斯特一家人貌合神離地坐在餐桌前吃飯時(shí)播放的古典音樂(lè)引來(lái)女兒的強(qiáng)烈不滿，但是母親卻用嘲諷的語(yǔ)氣駁斥了女兒的問(wèn)題。萊斯特當(dāng)然更沒(méi)有發(fā)言的權(quán)利，這樣貌似幸福畫(huà)面和優(yōu)美的旋律，卻正是對(duì)家庭生活并不如看上去和諧的一種諷刺。而萊斯特父女倆的談話也顯示出兩人的矛盾，當(dāng)萊斯特對(duì)女兒說(shuō)要好好談話的時(shí)候，女兒卻用一種很鄙棄的態(tài)度面對(duì)他，家庭中的三個(gè)人各自仇視彼此。正如萊斯特說(shuō)的：“She hates me， and she hates you too.”

應(yīng)該說(shuō)影片中車(chē)載廣播中播放的歌都極其貼切的反映了生活狀態(tài)的改變。當(dāng)萊斯特開(kāi)始健身，并且要挾上司給他辭職補(bǔ)償金之后，他聽(tīng)的是搖滾歌曲《American woman》，他整個(gè)人似乎完全脫離了過(guò)去的那種狀態(tài)而活躍起來(lái)，歌詞“American woman， get away from me. American woman， listen what I say. I dont want see you face any more. Now woman， get away. ”于是他不再處于被動(dòng)和退縮的狀態(tài)，也從此可以看出，Angel帶給他的是一種對(duì)他的贊同，是對(duì)他的一種承認(rèn)，不僅僅是由于性的吸引。而是通過(guò)性的吸引喚醒了他對(duì)自己的認(rèn)同感。他喚醒了自己對(duì)于美的事物的追求和對(duì)自身的完善。

通過(guò)音樂(lè)的變換來(lái)配合影片情節(jié)和節(jié)奏的變換，每一個(gè)細(xì)微之處的考慮與探索，才是這部影片真正值得不斷欣賞的重要原因之一。

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