從《夏洛特?zé)馈房辞啻浩瑪⑹路绞降淖呦?/h1>
2016-09-28 11:22:14孫寧為
戲劇之家 2016年16期
孫寧為
【摘 要】在眾多青春片中，《夏洛特?zé)馈芬云洫?dú)特的敘事方式，融合了多種搞笑元素，讓觀眾在調(diào)侃中重拾青春的記憶。本文擬從喜劇方式的表達(dá)、做夢(mèng)方式的回溯和不再單純懷舊三個(gè)方面來(lái)探討青春片類(lèi)型電影的敘事方式的走向。
【關(guān)鍵詞】敘事方式；喜??；夢(mèng)境；調(diào)侃
中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0121-01
《夏洛特?zé)馈肥歉鶕?jù)“開(kāi)心麻花”舞臺(tái)劇改編而成的，由閆非導(dǎo)演、彭大魔編導(dǎo)，沈騰和馬麗兩位電影新人主演的青春類(lèi)型電影。《夏洛特?zé)馈凡凰啤吨虑啻骸贰赌切┠辍返惹啻侯?lèi)電影對(duì)于青春的懷舊和追思，而是用一種調(diào)侃、搞笑的敘事方式來(lái)完成對(duì)于影片故事的敘述。本文擬從《夏洛特?zé)馈穼?duì)中國(guó)大陸青春類(lèi)型片的敘事方式的突破來(lái)進(jìn)行探討，從中一窺青春片敘事方式的走向。
一、以喜劇的方式來(lái)講述
從劇本方面來(lái)講，《夏洛特?zé)馈肥歉鶕?jù)“開(kāi)心麻花”的經(jīng)典舞臺(tái)話(huà)劇改編而成的，幽默的橋段經(jīng)過(guò)多年的打磨已十分成熟，這也就意味著編劇對(duì)于笑點(diǎn)的設(shè)置和把握已十分純熟；從演員方面來(lái)看，影片的主演沈騰、馬麗均是學(xué)表演出身，并且都從事于小品的創(chuàng)作與表演，對(duì)笑點(diǎn)的把控都十分精準(zhǔn)；從影片的敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，該影片是以更加靈活的方式來(lái)講述故事的，更具有吸引力。影片以夏洛參加婚禮開(kāi)場(chǎng)，在大鬧婚禮之后以夢(mèng)的方式重新回到了高中時(shí)期，進(jìn)而走完了與現(xiàn)實(shí)不一樣的人生，夢(mèng)醒后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)現(xiàn)在才是最好的。而整個(gè)影片中，也不時(shí)穿插一些脫離故事情節(jié)的笑點(diǎn)，而這些笑點(diǎn)的制造也仍是采用慣常套路的，如對(duì)經(jīng)典臺(tái)詞、經(jīng)典歌曲、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的調(diào)侃和惡搞。而這種網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和流行元素的拼貼，將影片敘事徹底碎片化，對(duì)影片的文化內(nèi)涵進(jìn)行了徹底的解構(gòu)。
二、以夢(mèng)的方式回溯
影片借助夢(mèng)的形式，讓夏洛回到了他的高中時(shí)期，重新開(kāi)始了他的不一樣的青春時(shí)光。在現(xiàn)實(shí)生活中，夏洛是一個(gè)極度虛榮的人，也正是由于這樣的原因，他才假扮富豪，借小舅子女朋友的豪車(chē)來(lái)參加同學(xué)的婚禮。而在妻子馬冬梅來(lái)婚禮上大鬧一番之后，他也是借著醉酒的名義躲到廁所不出來(lái)。這表現(xiàn)出了夏洛對(duì)現(xiàn)實(shí)生活處境的不滿(mǎn)，同時(shí)也想要極力逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)。而逃避現(xiàn)實(shí)最有效、最快捷的辦法便是做夢(mèng)。也正是做夢(mèng)這樣的行為，使得后來(lái)夏洛的一系列不合理的行為得到了一個(gè)合理的解釋?zhuān)鐝?qiáng)吻?；ā⒈┐蚶蠋?、羞辱同學(xué)等等。而這些影像的表現(xiàn)，也正是大多觀眾對(duì)于自己過(guò)去青春歲月不滿(mǎn)的一種發(fā)泄。在夢(mèng)境中，夏洛一直享受著他春風(fēng)得意的人生，直到最后他得知，夏冬梅和黑老大鉆小樹(shù)林和自己得了艾滋病，他才意識(shí)到原來(lái)的生活是如此的美好。這也使得他在夢(mèng)醒之后，不顧一切地沖向馬冬梅，并一直癡纏著她。
就像中國(guó)傳統(tǒng)故事《南柯一夢(mèng)》那樣：主人公淳于棼因醉酒而沉睡于古槐樹(shù)下，夢(mèng)見(jiàn)自己被委以太守的重任，并迎娶了公主，顯赫一時(shí)。但到最后國(guó)破家亡，才從夢(mèng)中驚醒。而夏洛的夢(mèng)境也是這樣的。借助夢(mèng)的這種形式才使許多不可能變成了可能，也使許多的喜劇元素可以以無(wú)厘頭的方式加入其中。也正是借助夢(mèng)這種形式，才讓我們看到了青春片敘事的不一樣的方式：也可以用一種類(lèi)似于搞怪、調(diào)侃的方式來(lái)對(duì)青春歲月進(jìn)行敘述。
三、不再是單純的懷舊，而是充滿(mǎn)調(diào)侃
《夏洛特?zé)馈分暗那啻浩貏e是《那些年》和《致青春》，都是以“懷舊”風(fēng)潮來(lái)完成敘事的。而《夏洛特?zé)馈芬桓南惹坝捌膽雅f風(fēng)，增加了對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀和人際關(guān)系的調(diào)侃與諷刺。如在開(kāi)篇，夏洛的小舅子說(shuō)不能偷開(kāi)女朋友的豪車(chē)太久，因?yàn)榻裉焓撬笥训?0大壽；馬冬梅給新人敬酒時(shí)誤把新郎當(dāng)作新娘父親。這些人物關(guān)系的設(shè)計(jì)是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)存在的不正當(dāng)關(guān)系的影射，也是對(duì)社會(huì)不合理現(xiàn)狀的諷刺。同時(shí)，影片也不再中規(guī)中矩地?cái)⑹?。如夏洛去找馬冬梅，在樓下遇到了一位大爺所展開(kāi)的對(duì)話(huà)：夏洛：“大爺，樓上322住的是馬冬梅家吧？”大爺：“馬都什么？”夏洛：“馬冬梅。”大爺：“什么都沒(méi)?。俊毕穆澹骸榜R冬梅啊?！贝鬆敚骸榜R什么沒(méi)？”夏洛：“行，大爺你先涼快著吧?！贝鬆敚骸昂绵?！”在無(wú)厘頭的幽默中，讓觀眾記住了這么一位大爺，打破了原來(lái)的敘事節(jié)奏，使得事件本身弱化，增加了更多調(diào)侃的成分，讓敘事變得更加輕松幽默。
諸如此類(lèi)的橋段還有很多，這些恰到好處的調(diào)侃的元素，使得觀眾在看后不會(huì)感覺(jué)到突兀，同時(shí)又會(huì)捧腹大笑。這樣的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾看到了《夏洛特?zé)馈返呐c眾不同，也在青春片敘事的道路上另辟了條蹊徑——原本嚴(yán)肅的敘事也可增加些笑料、調(diào)侃，讓敘事變得更加靈活，給觀眾不一樣的觀影感受。
參考文獻(xiàn)：
[1]李春.《夏洛特?zé)馈罚骸伴_(kāi)心麻花”的味道[J].當(dāng)代電影，2015（11）.
[2]陶然.《致青春》對(duì)中國(guó)大陸青春類(lèi)型片的轉(zhuǎn)折意義[J].小說(shuō)評(píng)論，2013（S1）.
[3]黃含.娛樂(lè)至死：從《夏洛特?zé)馈房串?dāng)下中國(guó)喜劇電影的創(chuàng)作走向[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2016（02）.
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【關(guān)鍵詞】敘事方式；喜??；夢(mèng)境；調(diào)侃
中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0121-01
《夏洛特?zé)馈肥歉鶕?jù)“開(kāi)心麻花”舞臺(tái)劇改編而成的，由閆非導(dǎo)演、彭大魔編導(dǎo)，沈騰和馬麗兩位電影新人主演的青春類(lèi)型電影。《夏洛特?zé)馈凡凰啤吨虑啻骸贰赌切┠辍返惹啻侯?lèi)電影對(duì)于青春的懷舊和追思，而是用一種調(diào)侃、搞笑的敘事方式來(lái)完成對(duì)于影片故事的敘述。本文擬從《夏洛特?zé)馈穼?duì)中國(guó)大陸青春類(lèi)型片的敘事方式的突破來(lái)進(jìn)行探討，從中一窺青春片敘事方式的走向。
一、以喜劇的方式來(lái)講述
從劇本方面來(lái)講，《夏洛特?zé)馈肥歉鶕?jù)“開(kāi)心麻花”的經(jīng)典舞臺(tái)話(huà)劇改編而成的，幽默的橋段經(jīng)過(guò)多年的打磨已十分成熟，這也就意味著編劇對(duì)于笑點(diǎn)的設(shè)置和把握已十分純熟；從演員方面來(lái)看，影片的主演沈騰、馬麗均是學(xué)表演出身，并且都從事于小品的創(chuàng)作與表演，對(duì)笑點(diǎn)的把控都十分精準(zhǔn)；從影片的敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，該影片是以更加靈活的方式來(lái)講述故事的，更具有吸引力。影片以夏洛參加婚禮開(kāi)場(chǎng)，在大鬧婚禮之后以夢(mèng)的方式重新回到了高中時(shí)期，進(jìn)而走完了與現(xiàn)實(shí)不一樣的人生，夢(mèng)醒后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)現(xiàn)在才是最好的。而整個(gè)影片中，也不時(shí)穿插一些脫離故事情節(jié)的笑點(diǎn)，而這些笑點(diǎn)的制造也仍是采用慣常套路的，如對(duì)經(jīng)典臺(tái)詞、經(jīng)典歌曲、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的調(diào)侃和惡搞。而這種網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和流行元素的拼貼，將影片敘事徹底碎片化，對(duì)影片的文化內(nèi)涵進(jìn)行了徹底的解構(gòu)。
二、以夢(mèng)的方式回溯
影片借助夢(mèng)的形式，讓夏洛回到了他的高中時(shí)期，重新開(kāi)始了他的不一樣的青春時(shí)光。在現(xiàn)實(shí)生活中，夏洛是一個(gè)極度虛榮的人，也正是由于這樣的原因，他才假扮富豪，借小舅子女朋友的豪車(chē)來(lái)參加同學(xué)的婚禮。而在妻子馬冬梅來(lái)婚禮上大鬧一番之后，他也是借著醉酒的名義躲到廁所不出來(lái)。這表現(xiàn)出了夏洛對(duì)現(xiàn)實(shí)生活處境的不滿(mǎn)，同時(shí)也想要極力逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)。而逃避現(xiàn)實(shí)最有效、最快捷的辦法便是做夢(mèng)。也正是做夢(mèng)這樣的行為，使得后來(lái)夏洛的一系列不合理的行為得到了一個(gè)合理的解釋?zhuān)鐝?qiáng)吻?；ā⒈┐蚶蠋?、羞辱同學(xué)等等。而這些影像的表現(xiàn)，也正是大多觀眾對(duì)于自己過(guò)去青春歲月不滿(mǎn)的一種發(fā)泄。在夢(mèng)境中，夏洛一直享受著他春風(fēng)得意的人生，直到最后他得知，夏冬梅和黑老大鉆小樹(shù)林和自己得了艾滋病，他才意識(shí)到原來(lái)的生活是如此的美好。這也使得他在夢(mèng)醒之后，不顧一切地沖向馬冬梅，并一直癡纏著她。
就像中國(guó)傳統(tǒng)故事《南柯一夢(mèng)》那樣：主人公淳于棼因醉酒而沉睡于古槐樹(shù)下，夢(mèng)見(jiàn)自己被委以太守的重任，并迎娶了公主，顯赫一時(shí)。但到最后國(guó)破家亡，才從夢(mèng)中驚醒。而夏洛的夢(mèng)境也是這樣的。借助夢(mèng)的這種形式才使許多不可能變成了可能，也使許多的喜劇元素可以以無(wú)厘頭的方式加入其中。也正是借助夢(mèng)這種形式，才讓我們看到了青春片敘事的不一樣的方式：也可以用一種類(lèi)似于搞怪、調(diào)侃的方式來(lái)對(duì)青春歲月進(jìn)行敘述。
三、不再是單純的懷舊，而是充滿(mǎn)調(diào)侃
《夏洛特?zé)馈分暗那啻浩貏e是《那些年》和《致青春》，都是以“懷舊”風(fēng)潮來(lái)完成敘事的。而《夏洛特?zé)馈芬桓南惹坝捌膽雅f風(fēng)，增加了對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀和人際關(guān)系的調(diào)侃與諷刺。如在開(kāi)篇，夏洛的小舅子說(shuō)不能偷開(kāi)女朋友的豪車(chē)太久，因?yàn)榻裉焓撬笥训?0大壽；馬冬梅給新人敬酒時(shí)誤把新郎當(dāng)作新娘父親。這些人物關(guān)系的設(shè)計(jì)是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)存在的不正當(dāng)關(guān)系的影射，也是對(duì)社會(huì)不合理現(xiàn)狀的諷刺。同時(shí)，影片也不再中規(guī)中矩地?cái)⑹?。如夏洛去找馬冬梅，在樓下遇到了一位大爺所展開(kāi)的對(duì)話(huà)：夏洛：“大爺，樓上322住的是馬冬梅家吧？”大爺：“馬都什么？”夏洛：“馬冬梅。”大爺：“什么都沒(méi)?。俊毕穆澹骸榜R冬梅啊?！贝鬆敚骸榜R什么沒(méi)？”夏洛：“行，大爺你先涼快著吧?！贝鬆敚骸昂绵?！”在無(wú)厘頭的幽默中，讓觀眾記住了這么一位大爺，打破了原來(lái)的敘事節(jié)奏，使得事件本身弱化，增加了更多調(diào)侃的成分，讓敘事變得更加輕松幽默。
諸如此類(lèi)的橋段還有很多，這些恰到好處的調(diào)侃的元素，使得觀眾在看后不會(huì)感覺(jué)到突兀，同時(shí)又會(huì)捧腹大笑。這樣的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾看到了《夏洛特?zé)馈返呐c眾不同，也在青春片敘事的道路上另辟了條蹊徑——原本嚴(yán)肅的敘事也可增加些笑料、調(diào)侃，讓敘事變得更加靈活，給觀眾不一樣的觀影感受。
參考文獻(xiàn)：
[1]李春.《夏洛特?zé)馈罚骸伴_(kāi)心麻花”的味道[J].當(dāng)代電影，2015（11）.
[2]陶然.《致青春》對(duì)中國(guó)大陸青春類(lèi)型片的轉(zhuǎn)折意義[J].小說(shuō)評(píng)論，2013（S1）.
[3]黃含.娛樂(lè)至死：從《夏洛特?zé)馈房串?dāng)下中國(guó)喜劇電影的創(chuàng)作走向[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2016（02）.
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