摘要：本文旨在探討話劇服裝的設(shè)計方法。根據(jù)作者參與話劇服裝設(shè)計經(jīng)歷，提出話劇服裝設(shè)計要考慮服裝的寫實性，注重劇目的時代背景，以及服裝色彩與舞臺燈光的結(jié)合和整體的搭配效果。

關(guān)鍵詞：話劇服裝；設(shè)計方法；寫實性；時代背景；色彩搭配

1話劇服裝概述

話劇原本是西方舶來品，在西方稱為drama，是指以對話為主的戲劇藝術(shù)形式，雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。中國話劇始于清光緒三十三年（1907年），在日本新派劇的影響下，產(chǎn)生了中國的“新劇”，又稱“文明戲”。1920年以上海新舞臺上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業(yè)》和民眾戲劇社的成立為標記，話劇正式走上中國舞臺；1928年，我國現(xiàn)代著名戲劇家洪深提名定義為“話劇”，一直沿用至今。話劇的服裝設(shè)計，通布景設(shè)計、道具設(shè)計、化妝設(shè)計、燈光設(shè)計、音響效果設(shè)計等一起，共同構(gòu)成話劇的舞臺美術(shù)設(shè)計。話劇服裝是指演員在表演話劇時候所穿的服裝，也屬于舞臺服裝的一種。話劇這種戲劇藝術(shù)在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，在形式上也愈加新穎豐富，話劇表演中，演員的服飾裝扮會吸引觀眾的目光，觀眾會根據(jù)演員的服飾特點更進一步的了解角色的特性，比如角色所處的時代背景、人物個性、身份地位等。角色有了服飾的襯托和點綴，也能增強角色形象的藝術(shù)感染力，話劇服裝對角色的塑造起到了非常重要的作用。

2話劇服裝設(shè)計的主要方法

本人近幾年在教學(xué)中參與過數(shù)臺浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系話劇表演班演出劇目的服裝設(shè)計，并致力于教改課題《基于舞臺實踐基礎(chǔ)的服裝設(shè)計教學(xué)資源庫建設(shè)》的研究。根據(jù)近幾年的設(shè)計經(jīng)歷和課題研究，本人認為一臺話劇的服裝設(shè)計應(yīng)從以下幾個方面著手展開：

（1）服裝的寫實性。一般來說話劇的演出形式更接近生活原型本身，是以人物對話、故事情節(jié)為主要內(nèi)容的表現(xiàn)手段，更接近人的生存狀態(tài)。雖然話劇服裝的樣式多變，款式各異，但話劇服裝通常是以寫實的方法為主進行設(shè)計的。比如話劇的里程碑劇目《雷雨》，雖然重復(fù)演繹了很多次，但服裝的樣式依舊是簡潔、寫實的民國風(fēng)格。再比如說今天賴聲川導(dǎo)演的很多話劇亦是如此，雖然話劇的表演形式上有突破創(chuàng)新，但是在服裝設(shè)計方面依舊遵循接近人們生活本身的人物形象來進行服裝的設(shè)計。話劇的服裝也有寫意性的服裝設(shè)計呈現(xiàn)，但總體來說，寫實性是其最主要的形態(tài)特征。（2）服裝的時代背景。話劇的題材很豐富，角色的時代背景也不同，我院演出的話劇就有很多類別，有上世紀民國年代題材的劇目，如《茶人杭天醉》、《傾城之戀》、《我和春天有個約會》等；亦有西方的舶來劇目《獅子王》、《借我一個男高音》、《亂套了》等，因此話劇服裝也應(yīng)隨著劇目的時代特點而深入的剖析人物的特點來進行服裝的設(shè)計。時代背景一般是一臺話劇的整體舞臺美術(shù)設(shè)計的大方向，在服裝方面也是首要的設(shè)計根據(jù)。比如本人設(shè)計的話劇《借我一個男高音》的服裝，故事是發(fā)生在上個世紀80年代末的美國的故事，講述了世界著名歌劇男高音星蒂特爾·梅里雷到美國演出歌劇《奧賽羅》，演出之前吃了過量安眠藥而長睡不醒，劇院經(jīng)理亨利和助手馬克斯以為他已身亡。為了救場，亨利逼馬克斯化妝成奧賽羅代梅里雷出場，演出獲得了意外的成功，而各色人等出于不同的目的對假梅里雷大獻殷勤……然而一片混亂之后，有情人終成眷屬，皆大歡喜的結(jié)束了全劇。劇中人物的服裝皆是美國80時年代末的造型，在這個大背景下，再根據(jù)角色的不同特點進行進一步的設(shè)計規(guī)劃。如劇院老板的服裝，雖然是簡單的一套工作西裝，但是根據(jù)年代的審美特點，那個年代的西裝要寬大一些，不像今天的西裝更加修身。還有劇中人物需要演繹奧賽羅，奧賽羅是15世紀末是威尼斯公國一員勇將，這個人物的服裝設(shè)計又要回到歐洲15世紀的時代背景下，男人都是穿著大大的羊腿袖、拉夫領(lǐng)襯衫，緊身長褲，根據(jù)奧賽羅的自身特點，還搭配了裝飾了鉚釘皮馬甲、皮靴和披風(fēng)。（見圖1）而另一部話劇《亂套了》是發(fā)生在英國撒奇爾夫人當政時期的一個喜劇故事，劇中的男主角是國會議員，服裝也是西裝為主的，由于年代、身份地位的不同，這套西裝的設(shè)計要有英國薩維爾街的傳統(tǒng)特點，強調(diào)合體，肩部稍寬，腰部收緊，西裝的設(shè)計要更修身和具有線條感。雖然同樣是西裝的設(shè)計，但是為了更能體現(xiàn)劇目的時代特色和人物的形象，設(shè)計的同時要充分考慮劇目的時代背景進而深入角色的服裝設(shè)計。（3）服裝的色彩。話劇服裝作為一種舞臺服裝，其色彩會受到燈光的影響，為了使舞臺服裝表現(xiàn)出最佳的演出效果，就要考慮與燈光的結(jié)合。色彩是光線人的刺激視神經(jīng)產(chǎn)生的不同感受。燈光的明度、色彩和照射角度會使舞臺服裝的色彩呈現(xiàn)給觀眾多樣的視覺感受。明亮強烈的燈光能大大提升服裝色彩的明度，相反昏暗微弱的燈光則會降低服裝色彩的明度和飽和度。比如《借我一個男高音》中女演員戴安娜的一套小禮服，原本設(shè)計用香檳色的雪紡紗，但在舞臺強烈的燈光下，色彩的顏色基本消失，而且顯得十分慘白。最后換成有涂層的金色和銀色面料，就保持了服裝原有的色彩，而且也體現(xiàn)了女演員的靚麗形象。（見圖2）

服裝的顏色對于觀眾而言，往往是觀眾對舞臺人物的第一印象。色彩的刺激會讓觀眾對人物的個性特點有更直觀的感受。因此在服裝色彩的設(shè)計時也要考慮人物的個性特點、年齡、職業(yè)等因素以及整臺劇目人物服裝色彩的效果。《借我一個男高音》第二幕中人物都是參加宴會的裝束，相同的場合，要體現(xiàn)不同的人物，不同顏色的服裝可以區(qū)分他們的人物形象。比如劇院老板的女兒麥琪，是一個青春少女的形象，一般的長款宴會禮服就不太適合這個人物，劇中設(shè)計了一套淺粉色的短款小禮服，充分體現(xiàn)了人物的青春少女形象；歌劇協(xié)會主席茱莉亞，是一位50歲左右的貴族老婦人，設(shè)計了一套深紫色鑲嵌水鉆的齊地晚禮服，顯示了人物的高貴氣質(zhì)和珠光寶氣的形象；男高音的老婆瑪利亞，是一位美麗時尚的女性，設(shè)計了一套寶藍色的緞面和雪紡搭配的晚禮服，體現(xiàn)了人物的身份地位和美麗形象。（見圖3）

3結(jié)語

話劇服裝并不是簡單穿在演員身上的衣服，而是設(shè)計者對劇目和舞臺藝術(shù)的理解，并運用服裝設(shè)計的方法來呈現(xiàn)的一門藝術(shù)。本人根據(jù)親歷話劇服裝的設(shè)計體驗，粗略的提出在話劇服裝設(shè)計中需注重的幾個方面，可供舞臺服裝設(shè)計者參考。隨著舞臺藝術(shù)的發(fā)展，話劇發(fā)展到今天已成為人們喜愛的舞臺劇種，服裝可以點綴和充實劇中人物的形象，掌握有效的設(shè)計方法，可以使話劇這門舞臺藝術(shù)更添光彩。

參考文獻：

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[3] 潘建華.舞臺服裝設(shè)計與技術(shù)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000：150156.

作者簡介：巴蕾（1983—），女，浙江杭州人，碩士，講師，現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系服裝設(shè)計專業(yè)教師，從事舞臺服裝設(shè)計，教學(xué)與研究工作。