摘要：動(dòng)漫主要是給觀眾視覺(jué)上的沖擊，因此，動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)的趣味性是動(dòng)漫設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)漫角色主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)漫作品的情節(jié)、風(fēng)格等，動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)必須與動(dòng)漫作品內(nèi)容相互映襯，這樣才能很好的傳達(dá)動(dòng)漫作品的含義，吸引觀眾眼球。本文從如何理解以及塑造動(dòng)漫角色趣味性等來(lái)探究動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中的趣味性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫角色；造型設(shè)計(jì)；趣味性

0引言

評(píng)定動(dòng)漫作品是否有感染力和說(shuō)服力，最先是看其視覺(jué)效果。當(dāng)前，日本動(dòng)漫之所以很受歡迎，是因?yàn)閼{著劇情的創(chuàng)新和趣味性。其動(dòng)畫(huà)發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。比如漫畫(huà)里近乎逼真的亞洲人和各種鮮明特色的文化影子。動(dòng)漫角色主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)漫作品的情節(jié)、風(fēng)格等，動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)必須與動(dòng)漫作品內(nèi)容相互映襯，設(shè)計(jì)角色形象時(shí)候要抓住角色造型的趣味性，才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味的生命力和幽默性，動(dòng)漫人物造型的趣味性設(shè)計(jì)使動(dòng)漫吸引觀眾的一個(gè)重要因素。

1動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)的趣味性理解

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)動(dòng)漫角色造型，首先要理解動(dòng)漫人物形象。理解角色，就要去探尋人物心理，感受人物最細(xì)微的情緒變化，把握人物性格。這樣才能通過(guò)動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)角色內(nèi)在本質(zhì)的趣味性[1]。日本動(dòng)漫故事中的角色能夠吸引觀眾，重點(diǎn)在于曲折，神秘的動(dòng)漫故事中一個(gè)個(gè)性格鮮明的角色，與現(xiàn)實(shí)生活中青少年有類(lèi)似的性格，從而塑造出青少年心目中所想要追求的角色性格。設(shè)計(jì)使正是抓住了這些角色性格，才設(shè)計(jì)出這么生動(dòng)有趣自然的角色。

2動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)的趣味性塑造

只有將人物性格塑造置身在曲折、復(fù)雜的故事情節(jié)中，保持人物性格的整體性和連貫性，這樣才能給觀眾深刻的印象。另外，動(dòng)漫人物性格的真實(shí)性是不可缺少的。如《星際寶貝》中的那個(gè)來(lái)自外星球的藍(lán)色小怪物角色，長(zhǎng)著尖利的牙齒和爪子，性格狂躁，喜歡破壞，不安寧，類(lèi)似現(xiàn)代都市生活中的頑皮、孤僻、愛(ài)搞惡作劇、讓人傷腦筋的小男孩或小女孩。這樣人物角色的塑造就拉近了動(dòng)漫人物與觀眾的距離[2]。

（1）針對(duì)不同觀眾。隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，不只是兒童才看動(dòng)漫，其他年齡層的觀眾也喜歡觀看動(dòng)漫。所以，動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)要根據(jù)觀眾的角色進(jìn)行設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫(huà)制作的前期準(zhǔn)備工作中，定位面向的觀眾群是不可忽視的環(huán)節(jié)。

1）兒童觀眾：早期的動(dòng)漫，主要的對(duì)象是兒童觀眾。由于兒童愛(ài)幻想的性格以及讓兒童了解現(xiàn)實(shí)的需要，所以早期的動(dòng)漫一般來(lái)說(shuō)故事內(nèi)容簡(jiǎn)單，短小，情節(jié)緩慢，容易被理解，故事強(qiáng)調(diào)教育性和引導(dǎo)性，可以滿(mǎn)足兒童對(duì)于適應(yīng)社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)的索取[3]。例如，我國(guó)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)系列片《黑貓警長(zhǎng)》中機(jī)智、勇敢的黑貓；捷克著名的動(dòng)畫(huà)系列片《鼴鼠的故事》中那個(gè)胖胖的、乖巧善良而又快樂(lè)的小鼴鼠，總是熱心幫助周?chē)耐楹蜕掷锏泥従?，?duì)一切充滿(mǎn)了好奇與希望；日本電視系列動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器貓》中的機(jī)器貓每次施展的超能力都令小觀眾欣喜若狂，不論是抽屜中的時(shí)空穿梭隧道，還是能夠飛上天的戴在頭上的小小的螺旋槳，它所具有的神奇本領(lǐng)讓每個(gè)小觀眾都幻想在家里擁有一個(gè)機(jī)器貓玩伴，滿(mǎn)足自己的愿望，完成現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。2）青少年觀眾：處在叛逆期的青少年常表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，對(duì)于現(xiàn)實(shí)有一定的抵觸心理，動(dòng)漫的虛擬性和幻想性恰好滿(mǎn)足他們的需求。對(duì)于故事中任務(wù)的行為表現(xiàn)，他們易引起強(qiáng)烈的認(rèn)同感。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)出的動(dòng)漫角色的性格應(yīng)該符合青少年觀眾的心理特征，使他們產(chǎn)生共鳴。3）成人觀眾：成年人思想都已成熟，有分析問(wèn)題的能力和自己的見(jiàn)解。對(duì)影視作品的觀賞，他們偏重主觀世界的闡述。所以，面對(duì)成人觀眾的動(dòng)漫故事，動(dòng)漫的表現(xiàn)形式多使用電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即借鑒電影豐富的鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖方式、拍攝技巧和后期剪輯等手段，結(jié)合動(dòng)畫(huà)本身的特殊表現(xiàn)力，以豐富其視覺(jué)傳達(dá)效果[4]。這些角色的性格特征與外表塑造并不是完全的規(guī)則和概念化的模式，體現(xiàn)出讓人意想不到的角色趣味性的特征。 設(shè)計(jì)者需塑造復(fù)雜、變化奇特，能夠引發(fā)觀者想象力的動(dòng)漫造型風(fēng)格。

（2）細(xì)節(jié)刻畫(huà)表現(xiàn)。動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)要圍繞角色性格，通過(guò)詳盡的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)增強(qiáng)任務(wù)的趣味性。如下：第一，頭部塑造。通過(guò)近景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭和大特寫(xiě)鏡頭等不同方式，使畫(huà)面變得具有更強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力，體現(xiàn)角色細(xì)致的表情變化和內(nèi)心活動(dòng)。因此，頭部設(shè)計(jì)要仔細(xì)推敲，要求應(yīng)最為精細(xì)，更加直觀地體現(xiàn)出角色的趣味性。如《櫻桃小丸子》中小丸子爺爺?shù)脑煨?，圓而長(zhǎng)的腦袋上，沒(méi)有頭發(fā)，五官造型簡(jiǎn)單，但是年齡一目了然可愛(ài)趣味性十足[5]。但是，動(dòng)漫角色造型沒(méi)有絕對(duì)固定的模式，老人的臉也可以有扁扁圓圓的娃娃臉，體現(xiàn)老年人可愛(ài)的一面。第二，手和腳塑造。手的活動(dòng)是人的心理活動(dòng)、情緒變化、情感交流的直接反映。手的設(shè)計(jì)要體現(xiàn)人的年齡、身份。動(dòng)漫人物的手的外形設(shè)計(jì)較為豐富，手指可以簡(jiǎn)化為三個(gè)、四個(gè)，甚至沒(méi)有指頭。如，日本動(dòng)漫《機(jī)器貓》中的“機(jī)器貓”的手只有圓圓的手掌，這與它整個(gè)圓形幾何體造型非常協(xié)調(diào)，《機(jī)器貓》主要面對(duì)的觀眾是小學(xué)兒童，因此，角色造型上相對(duì)簡(jiǎn)單，圖形化效果突出。第三，表情的刻畫(huà)。人的外部表情總是不經(jīng)意的會(huì)展現(xiàn)自身的內(nèi)心活動(dòng)。動(dòng)漫的表情刻畫(huà)應(yīng)當(dāng)由內(nèi)而外，自然而然，準(zhǔn)確地把握角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。多通過(guò)夸張地，有層次的眼神眉宇之間的變化，表現(xiàn)出來(lái)。面部表情是動(dòng)漫角色內(nèi)心活動(dòng)情緒變化表現(xiàn)的主要來(lái)源。動(dòng)漫因不同國(guó)家，不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和手段，角色表情的表現(xiàn)程度也有所差別。日本《櫻桃小丸子》中主角小丸子的各種符號(hào)化的夸張表情，簡(jiǎn)單、概括，非常符合片中的角色造型的圖形化特征，大大增加了角色的趣味性和人物的性格特征，性格的差異使塑造角色的外表特征有很大不同。第四，表現(xiàn)手段。動(dòng)漫造型多通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)自身，使形與線自然地融合，能夠更好的展現(xiàn)動(dòng)漫的形體變化。線條造型是認(rèn)識(shí)上和行為上的抽象過(guò)程，即主觀從客觀中分離出的造型語(yǔ)言，因此線條造型帶有較強(qiáng)的主觀色彩。線條造型最重要的是概括提煉，要對(duì)復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行概括分析，運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比的方式在紛繁的線條里找出主次關(guān)系。

動(dòng)漫對(duì)于某個(gè)對(duì)象的某幾個(gè)外在特征特別得夸張和強(qiáng)調(diào)，這種變形如果超過(guò)了一定的限度，就會(huì)破壞對(duì)象整個(gè)形體的比例均衡，甚至引起怪誕的感覺(jué)。動(dòng)漫的世界是自由的，漫畫(huà)家可以盡情發(fā)揮自己的想象，只要抓住角色的神態(tài)，長(zhǎng)相的“短處”大圓鼻子或?qū)捪掳停€有小眼睛之類(lèi)的夸張地揭露出來(lái)，讓你哭笑不得地發(fā)現(xiàn)自己的特別之處?，F(xiàn)在很多漫畫(huà)家尤其熱衷于對(duì)明星、政客的變形漫畫(huà)。

3結(jié)語(yǔ)

以上關(guān)于動(dòng)漫角色趣味性的探究，是當(dāng)前動(dòng)漫領(lǐng)域經(jīng)常運(yùn)用的。把握住這些動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)點(diǎn)和設(shè)計(jì)方向，塑造出的動(dòng)漫角色形象才能深入人心，真正體現(xiàn)出動(dòng)漫角色造型的趣味性之所在。動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)角色形象時(shí)候要抓住角色造型的趣味性，才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味的生命力和幽默性。在表現(xiàn)和塑造角色外形是動(dòng)漫角色造型的整體過(guò)程，不能孤立對(duì)待，設(shè)計(jì)者需有較高的審美能力和文學(xué)修養(yǎng)，才能觸類(lèi)旁通設(shè)計(jì)出符合動(dòng)漫作品的人物形象。

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作者簡(jiǎn)介：丁艷（1985—），女，湖南醴陵人，湖南師范大學(xué)工程與設(shè)計(jì)學(xué)院在讀研究生，研究方向：數(shù)字媒體。