陳靜芳

(湖南涉外經(jīng)濟學院外國語學院，湖南長沙410205)

《名利場》是19世紀英國批判現(xiàn)實主義大師薩克雷的代表作。在作品中，薩克雷塑造了一個又一個鮮活的人物形象，貝基、艾米利亞和杜賓都給人留下了深刻的印象。小說人物的話語是其性格的直接反映，而其話語的表達方式則是作者塑造人物性格的一種重要手段。本文擬以上述三個人物為代表來分析《名利場》中薩克雷所運用的話語表達方式在人物性格塑造上的重要作用。

一 用直接引語塑造狡猾善騙的貝基

作為一個孤兒，貝基必須事事為自己謀劃，包括讓當時的淑女名媛都羞于啟齒的婚姻大事。當貝基得知艾米利亞的哥哥是個有錢的單身漢時，她便開始了第一次謀劃。她向艾米利亞提出一連串的問題，薩克雷將這些提問“翻譯成她心里的話就是‘假如賽特立先生又有錢又是單身，我何不嫁了他呢?’”[1]16?！胺g”一詞在此處并非是指從一種語言轉(zhuǎn)變成另一種語言，它僅說明敘述者的存在。薩克雷用間接引語幫助貝基來概括她內(nèi)心紛繁的思想:“這天真的小可憐兒只有十九歲，騙人的藝術(shù)還沒成熟，正在摸索創(chuàng)造經(jīng)驗?zāi)??！盵1]16但是，很明顯，敘述者“翻譯”的這句話是一個很典型的直接引語:有冒號、引號，用第一人稱，句末有問號。為什么薩克雷在此處要用一個矛盾的話語表達形式呢?此處的矛盾有兩層特殊含義。第一，貝基在騙人之術(shù)上暫時還不那么完美，但隨著日后的操練，她騙人的技術(shù)將會越來越高超，無需再借助轉(zhuǎn)述者的翻譯。其次，這一矛盾實際是薩克雷的一種諷刺手法。此時的貝基是剛剛踏入名利場的“天真的小可憐”[1]16，她的提問是不連貫的，她的心是慌張的，但是，我們不要忘了，貝基8歲的時候就能夠從容地將她父親的債主打發(fā)走，所以，讀者有理由相信19歲的她完全有能力清晰地思考任何問題了。也就是說，此處敘述者的敘述是不可信的，讀者只會感覺到薩克雷的強烈諷刺。

在下一個場景中，貝基見到了她的目標丈夫——艾米利亞的哥哥喬瑟夫，一個肥胖臃腫的人。“貝基雖然是對艾米利亞竊竊私語，可是聲音很響，她說:‘他長得很漂亮?！盵1]17(“He is very handsome，”whispered Rebecca to Amelia，rather loud．)此處薩克雷選擇的是直接引語。直接引語能使“人物自己為自己說話”[2]83，但它依然“有兩個證明敘述者存在的證據(jù):引號以及引導(dǎo)句”[3]322。此處，引導(dǎo)句起到了至關(guān)重要的作用。我們不僅能直接聽到貝基的原話，更重要的是，敘述者將她說話的方式記錄得生動準確:“很響”地“竊竊私語”。這兩個詞準確地刻畫了貝基說話的心態(tài):既要像淑女一樣“怯生生”“斯文靦腆”[1]17，又要使她的奉承一字不落地傳到喬瑟夫耳中。這兩個看似矛盾的詞在此處的合用毫無疑問產(chǎn)生了很好的諷刺效果，貝基的狡猾便躍然紙上。如果我們將此處的直接引語換成其他的話語表達形式，其效果則會完全不同:

①貝基大聲地竊竊私語說他長得很漂亮。(He was very handsome，whispered Rebecca to Amelia，rather loud．)

②他很漂亮。(He is very handsome．)

③他很漂亮。(He was very handsome．)

④貝基稱贊了喬瑟夫的外貌。

①句是間接引語。雖然讀者依然可以見到描述性的詞語“竊竊私語”和“很響地”，諷刺效果依然存在，但此時讀者與角色之間的距離因為敘述者的轉(zhuǎn)述而加大，生動性也大打折扣。②句是自由直接引語。此句中運用的是沒有引號的一般現(xiàn)在時，同時也沒有引導(dǎo)句。很明顯，沒有了敘述者的介入，“角色對我們說話時顯得更加直接”[3]322。生動性雖然加強了，但由于沒有“竊竊私語”和“很響地”兩個詞語，諷刺的意味也就消失了。③句是自由間接引語。它通常被認為是一種顯而易見的更自由的形式[3]325。在自由間接引語中，生動性和諷刺效果全部消失，而且這種表達由于在形式上和敘述者的敘述完全一樣，很容易讓讀者誤認為這只是敘述者對喬瑟夫的評價，而非貝基故意說的話語。如果是這樣，薩克雷的用意就會被曲解，貝基看上一個有錢的翩翩公子就不足為奇了。④句是言語行為的敘述體，它僅僅告知讀者某種言語行為已發(fā)生。這是敘述者對角色話語的一種高度的概括，完全沒有生動性可言，諷刺的效果也消失殆盡，那我們看到的也只是一個善于應(yīng)酬的貝基了。

二 用言語行為的敘述體及直接引語塑造極端溫柔的艾米利亞

作為薩克雷在《名利場》中所塑造的典型淑女，艾米利亞在愛情上的態(tài)度完全符合維多利亞時期淑女的標準。盡管讀者在閱讀過程中完全能感受到艾米利亞對喬治強烈的感情，但薩克雷在描述艾米利亞和喬治之間的甜言蜜語時很少用直接引語，幾乎都是言語行為的敘述體。例如:“她早上一醒過來，第一件事就想著他，晚上禱告的時候，末了一句話還是提到他。”[1]13艾米利亞怎樣想著喬治，怎樣為他禱告，我們讀者無從知道，薩克雷只用一句簡短的話語作出了高度的概括。這樣的話語表達形式有如下幾點好處:第一，沒有具體的言語，艾米利亞的內(nèi)斂、溫柔和賢淑被成功地刻畫出來了;第二，早晚的禱告都是極其普通的日常生活細節(jié)，這證明想念喬治和為他禱告已經(jīng)成了艾米利亞的習慣，雖然具體內(nèi)容被省略，但讀者仍能強烈感受到艾米利亞對喬治的感情;第三，用高度概括的話語來表現(xiàn)艾米麗利亞的愛情，節(jié)省了許多敘述空間，也加快了敘述的速度。即使在艾米利亞和喬治婚后，喬治對她越來越冷淡，艾米利亞仍然不敢正面質(zhì)問喬治，只能自我安慰，此時，薩克雷運用的仍然是言語行為的敘述體，“小新娘結(jié)婚不到七天，心上已經(jīng)在思量這些事情，暗暗的懊惱”[1]244。這樣，一個傳統(tǒng)懦弱、死心塌地地愛著喬治的艾米利亞就生動地展現(xiàn)在了讀者的眼前。

但是，溫順的艾米利亞也不總是“沉默”。喬治死后，艾米利亞把所有的愛轉(zhuǎn)移到了喬杰身上?！盀橹@孩子，賽特笠太太和他女兒鬧得很不歡，甚至于私底下互相猜忌。”[3]389艾米利亞見母親給孩子喂藥，惡狠狠地沖著母親咆哮:“媽媽，我不準孩子喝毒藥。”[3]389小說中艾米利亞的直接引語并不多見，此處是很典型的一例。對話的雙方是母女，可以說母女關(guān)系是世界上最親密的關(guān)系之一，但是在這段對話中，艾米利亞選擇的是最令人傷心的詞語來中傷自己的母親，我們不難想象，艾米利亞當時已經(jīng)憤怒到了極點。Norman Page在其《小說的語言》中指出:“直接引語是諸如音重，音高，音調(diào)，音量，音質(zhì)等副語言特征的指征或反映，不論它是存在于對話本身之中，還是在與之相隨的評論之中?！盵2]86此處薩克雷選用直接引語，真實而生動地記錄了當時艾米利亞的所有語言狀態(tài)，讀者與人物角色的距離相當之近，讀者幾乎可以親身感受到當時爭吵的激烈以及艾米利亞近乎瘋狂的態(tài)度。直接引語的好處在于它允許角色“用獨立的聲音說話，直接將意思傳達給讀者而不會出現(xiàn)作者的干與”[4]。如果將此處改為間接引語或是言語行為的敘述體，那么艾米利亞瘋狂的程度以及讀者對此的感受將會大打折扣。一向溫順善良的她怎么會變得如此粗暴呢?艾米利亞對孩子的愛遠遠勝過了對父母的感情，是幾乎變態(tài)的母愛。薩克雷緊接著用言語行為的敘述體表明這樣的爭吵遠遠不止一次，既發(fā)生于母女之間也發(fā)生在父女之間，這說明艾米利亞對喬治的愛及對喬杰的母愛已經(jīng)被扭曲變形，使得她變得越來越不理智，越來越極端，這就為以后她對杜賓的自私和對貝基愚蠢的寬容埋下了伏筆。

三 用直接引語和自由間接引語塑造忠厚善良的杜賓

杜賓是《名利場》中的老好人，是薩克雷心中“理想的紳士”。他是喬治最忠實的朋友和艾米利亞終身的守護神。當喬治和艾米利亞的婚姻遭到雙方父親強烈反對時，杜賓使出了渾身解數(shù)來勸說老賽特笠。在他們之間有一段這樣的對話:

杜賓低聲道:“您不應(yīng)該，也不能夠，叫他們兩分開。[…]”賽特笠老頭[…]仍舊一口咬定不贊成喬治和艾米利亞結(jié)婚。杜賓微笑道:“那么他們只能不得你的同意就結(jié)婚了。[…]”老先生[…]心里大約很暢快。不久杜賓和他說完了話。要告別回去。[1]201

雖然杜賓是一個十分愚鈍、有點口吃的人，但在為喬治和艾米利亞排憂解難的時候，他就變得聰明、睿智了。在上面的這段文字中，杜賓話語的表現(xiàn)形式是直接引語。直接引語完整地記錄了說話人的用詞、語調(diào)、音重等信息。不難看出，在此段對話中杜賓沒有任何口吃的跡象，表達得流暢，有邏輯性和可信性。杜賓的態(tài)度是禮貌的，語氣是堅定的，他從賽特笠的角度出發(fā)來勸服這位老先生并最終奏效。賽特笠的回應(yīng)是言語行為的敘述體，其敘述距離非常之遠，讀者“聽”不見他具體的話語，只知道態(tài)度的變化，而杜賓的兩次勸服都是用直接引語。那么在這段對話中，讀者與兩個人物的距離是一遠一近，很顯然，薩克雷運用的不同話語表達形式把杜賓安排在了“明處”，而老賽特笠卻被留在了“暗處”。杜賓成了這段對話的焦點。讀者在讀完這段文字之后對杜賓的話語留下了深刻的印象。由此，一個巧舌如簧、善于辯論的杜賓就鮮活地在讀者心中樹立起來了。

在杜賓的安排下，喬治和艾米利亞終于結(jié)婚了，從教堂走出來的杜賓一聲不響，心中五味雜陳。

①“這兒來，小鬼頭兒!”杜賓說到，②拿出好些六便士的小銀元。[…]③什么都完了。④謝天謝地，總算讓他們兩個快快活活地結(jié)了婚。⑤自從他成人以后，還沒有嘗過這么冷冷清清，凄凄慘慘的滋味。⑥他心里說不出的難過。只希望起初幾天趕快過去，以后能再看見她。[1]217

在上文的這段節(jié)選中，薩克雷運用了多種話語表達形式來描述杜賓在艾米利亞婚禮之后的語言。①句是杜賓對教堂前的小乞丐說的話，是全段中唯一的直接引語，也是在整個婚禮及禮成之后杜賓所發(fā)出的唯一聲音，所以這句直接引語在此處有著特殊的音響效果。此時讀者與杜賓的距離是最近的，讀者能聽到他的聲音，也能與他有著同樣的感受:他已經(jīng)完成了他的任務(wù)，他為艾米利亞做好了他能做的一切，他身心同時感到了輕松。在直接引語中我們能清楚地“聽到”杜賓稱呼小乞丐“小鬼頭兒”(You little beggar)，這暗示了杜賓心中頓時升起的某種溫柔，對他們充滿了憐憫之情，我們又何嘗不能說這是種自憐呢!看到艾米利亞幸福，他心中也十分溫暖。②句是他憐憫之心在具體行動上的表現(xiàn)。③句可以是自由間接引語(It was all over．)也可是敘述者的敘述。由于自由間接引語的引導(dǎo)句被省略，“這種省略可以使通常作為間接形式支持的引導(dǎo)句擔負起一些主句的語義功能，所以從這點而言，自由間接引語會擁有一些和直接引語類似的特點”[3]325。由此在自由間接引語中，瞬間性和生動性得以保留。作為自由間接引語，此句可以視為杜賓的內(nèi)心獨白，顯而易見，它將讀者“直接放進了角色的內(nèi)心世界”[3]344。薩克雷邀請讀者一起從角色的視角來看待事物。這句話可以理解成婚禮終于完了，也可以被解讀為杜賓與艾米利亞之間也完了。這是杜賓心中的秘密，他不能告訴任何人，所以只能用無聲的間接形式來表現(xiàn)，如果將其視為敘述者的敘述，它是旁觀者的嘆息。敘述者在此引導(dǎo)著所有的讀者為杜賓哀嘆。④句是杜賓的自由間接引語，“他們快活地結(jié)婚了”是杜賓所禱告的內(nèi)容。自由間接引語很好地與敘述融合在了一起，使讀者讀起來更為流暢。⑤句是敘述者的敘述。⑥是間接引語。間接引語中有了敘述者的干預(yù)，讀者與角色之間的聯(lián)系被切斷，敘述者主導(dǎo)著讀者對角色的理解。從敘述者所用的詞匯“l(fā)onged希望”和“yearning期待”中可以深深地感受到杜賓此時難過的心情，杜賓的忠厚和善良也可見一斑了。

通過上文的分析，我們不難看出，薩克雷通過變換人物的話語表達形式來變更敘述視角，調(diào)節(jié)敘述距離，在一定程度上控制著讀者對人物的感情，在讀者心中留下作者既定的人物形象。對人物話語表達方式的研究有助于我們更深刻地了解小說人物，從而對文本也能有更透徹的解讀。同時，話語表達方式的選擇也體現(xiàn)了作者對筆下人物的感情和態(tài)度，也是作者創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)。

[1]薩克雷．名利場[M]．彭長江，譯．北京：中國書籍出版社，2006．

[2]PAGE N．Speech in the English novel[M]．London：The Macmillan Press Ltd，1988．

[3]LEECH G N，SHORT H．Style in Fiction：A linguistic introduction to English fictional prose[M]．London：Longman Group UK Limited，1981．

[4]PAGE N．The language of literature[M]．London：The Macmillan Press Ltd，1984：90．