摘 要：本論文將對(duì)唐詩(shī)中的大漠意象進(jìn)行研究分析。首先，唐詩(shī)大漠意象簡(jiǎn)析：對(duì)“大漠”在相關(guān)工具書(shū)中的解釋進(jìn)行闡述，而且對(duì)其淵源做出簡(jiǎn)單的介紹。其次，是唐詩(shī)大漠意象所展現(xiàn)的風(fēng)光。再次，唐詩(shī)中大漠意象的時(shí)代分布與原因。最后，對(duì)本論文做出結(jié)語(yǔ)。

關(guān)鍵詞：唐代；大漠；邊塞詩(shī)；大漠風(fēng)光；時(shí)代分布

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）03-0000-0 1

1唐詩(shī)大漠意象簡(jiǎn)析

“大漠孤煙”的“千古奇觀”，不僅生動(dòng)的展示了詩(shī)人“沙場(chǎng)走馬向居延”的豪情，而且充滿著慷慨的報(bào)國(guó)精神，可以說(shuō)《使至塞上》是唐代邊塞詩(shī)的范本，而且從此大漠也更加成為了唐詩(shī)中極具代表的景象。

“大漠”意象在唐詩(shī)中通常以“沙”“磧”“大漠”“沙漠”這四種詞的形式出現(xiàn)?！按竽币辉~在《中國(guó)歷史地名大辭典》上解釋為：“大漠亦稱大磧、流沙，在今蒙古國(guó)南部以及中國(guó)內(nèi)蒙古烏蘭察布盟、巴彥淖爾盟和錫林郭勒盟北。”《后漢書(shū).竇憲傳》引班固《燕然山銘》曰：“遂凌高闕，下雞鹿，經(jīng)磧鹵，絕大漠?！薄稘h書(shū)·霍去病傳》作“大幕”。 “大漠”又稱“磧”，在《古漢語(yǔ)常用詞詞典》中將‘磧’解釋成：第一，沙石積成的淺灘?！稌x書(shū)·王睿傳》：“吳人于江險(xiǎn)，磧要害之處，并以鐵鎖橫截之?！钡诙?，沙漠。劉禹錫《邊風(fēng)行》：“邊馬蕭蕭鳴，邊鋒滿磧生?！蓖ㄟ^(guò)這樣字義的解釋，我們可以對(duì)大漠意象有著一個(gè)更清晰的認(rèn)識(shí)了。

其實(shí)大漠作為意象出現(xiàn)在詩(shī)歌中，早就有濫觴，因?yàn)樗俏鞅钡貐^(qū)特有的景物，所以它是與邊塞有著直接聯(lián)系的。而邊塞詩(shī)最早起源于先秦時(shí)代，因?yàn)橄惹貢r(shí)代已具備邊塞詩(shī)產(chǎn)生的歷史條件和文化土壤，在《詩(shī)經(jīng)》中已有完整的篇章，因此在《詩(shī)經(jīng)》中我們也可以找到與大漠意象相關(guān)的詩(shī)篇，如《小雅·鳧鹥》。在漢魏南北朝時(shí)期以樂(lè)府為主要的詩(shī)歌題裁，大漠意象的作品雖數(shù)量不多，但也一直出現(xiàn)，如鮑照《代出自薊北門(mén)行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩(shī)》等。到了隋朝時(shí)，詩(shī)歌體裁既有歌行體又有近體絕句，雖大漠意象的作品也不多，但也是有佳作出現(xiàn)的，如隋煬帝《飲馬長(zhǎng)城窟行》、盧思道《從軍行》。一直到唐代迎來(lái)了它的鼎盛時(shí)期。

2唐詩(shī)大漠意象中所展現(xiàn)的風(fēng)光

賀昌群曾說(shuō)過(guò)：“如果從全唐詩(shī)中將這些邊塞詩(shī)剔了出來(lái)，只剩下那些閑情逸致的春花秋月詩(shī)，我想唐詩(shī)也可以不讀了，唐代的文化美麗而不纖弱，勇邁而不粗悍，從這些詩(shī)中可以見(jiàn)之?！?賀先生肯定了邊塞詩(shī)在唐詩(shī)中的價(jià)值，其實(shí)大漠意象的貢獻(xiàn)也是如此，如果沒(méi)有大漠意象詩(shī)，唐文化也會(huì)少了許多令人嘆為觀止的意象與豪情吧！

駱賓王的《邊城落日》中：“紫塞流沙北，黃圖霸水東。一朝辭徂豆，萬(wàn)里逐沙蓬?！迸c王之渙的《涼州詞》中的：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山?！庇兄惽ぶ?，展現(xiàn)出西北大漠黃沙滾動(dòng)的壯麗圖象。

與以上不同，《走馬川行奉送出師西征》卻表現(xiàn)了大漠風(fēng)光的奇異之美?！熬灰?jiàn)走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃如天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！闭媸俏饔虻钠婢捌媸?，詩(shī)人通過(guò)“風(fēng)”“沙”的配合勾勒自然環(huán)境的奇特，有視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的感受，又有動(dòng)與靜的結(jié)合，如此充滿奇異色彩的絕域風(fēng)光，實(shí)為他人筆下所少有的

李益的《度破訥沙二首》其一：“眼見(jiàn)風(fēng)來(lái)沙旋移，終年不省草生時(shí)。莫言塞北無(wú)春到，總有春來(lái)何處知？”描寫(xiě)邊塞風(fēng)沙，從春來(lái)無(wú)覓處的角度表現(xiàn)了破訥沙的荒漠，語(yǔ)言淺顯，通俗易懂，詩(shī)人選取大漠之中留有特征的景象，有無(wú)草到無(wú)春，借無(wú)春表現(xiàn)出北國(guó)封殺的荒漠氣象。

王昌齡的《從軍行七首》：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還” 自古以來(lái)堪稱絕句。詩(shī)中整幅畫(huà)面規(guī)模宏大，極其肅殺與險(xiǎn)峻。在這樣沙塵飛揚(yáng)的環(huán)境中，戰(zhàn)斗頻繁，干戈頻舉。長(zhǎng)時(shí)間的大漠征戰(zhàn)使戰(zhàn)士們疲憊不堪，甚至身上穿的鎧甲都已磨穿，但從戰(zhàn)士們發(fā)出的“不破樓蘭終不還” 的雄壯誓言，還是可以看到危急時(shí)刻士卒奮戰(zhàn)到底的決心，這種凜然的氣氛讓我們讀后感同身受。

3 唐詩(shī)大漠意象的時(shí)代分布與原因

通過(guò)對(duì)《全唐詩(shī)》中大漠詩(shī)的整理，發(fā)現(xiàn)大漠意象在唐詩(shī)中通常以“沙漠”“磧”“大漠”“沙”這四種詞的形式出現(xiàn)，在唐代不同的時(shí)期出現(xiàn)的頻率都是不同的。這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，經(jīng)濟(jì)文化以及詩(shī)人的出身經(jīng)歷等原因都是分不開(kāi)的。在《全唐詩(shī)》中以“沙漠”詞目出現(xiàn)的唐詩(shī)共42首，其中盛唐時(shí)期的詩(shī)占了20幾首，中唐時(shí)期的占了七八首，而初晚唐中共占十幾首，其中盛唐詩(shī)中除了李白、杜甫共占七首外，其余都是李欣、王昌齡、高適、岑參等邊塞詩(shī)人的作品。以“磧”詞目出現(xiàn)的唐詩(shī)共198首，其中盛中唐時(shí)期的詩(shī)占了全部的4/5，仍以邊塞詩(shī)人的作品居多，而初、晚唐才占了1/5。以“大漠”詞目出現(xiàn)的唐詩(shī)共39首，仍是初晚唐作品數(shù)量少于盛中唐時(shí)期。而以“沙”詞目出現(xiàn)的唐詩(shī)是最多的，在《全唐詩(shī)》中共搜索到2034首，出現(xiàn)的情況與上面亦然，中盛唐最多，邊塞詩(shī)是出現(xiàn)頻率最高的派別。由此可見(jiàn)“大漠” 意象詩(shī)一直貫穿整個(gè)唐代發(fā)展的各個(gè)時(shí)期，但由于種種原因，其中盛中唐是其發(fā)展的繁榮時(shí)期，邊塞詩(shī)派是其發(fā)展的主要詩(shī)派。

那又為什么會(huì)有這樣分布情況呢？

初唐這是盛唐詩(shī)歌的預(yù)備階段，在當(dāng)時(shí)一方面在于人民有著強(qiáng)烈的民族的自信以及強(qiáng)大地國(guó)家實(shí)力；另一方面在于唐人建功立業(yè)的沖天豪氣和政治制度的引導(dǎo)，所以出現(xiàn)了楊炯詩(shī)句中“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”這樣文人棄筆從軍的現(xiàn)象。初唐駱賓王是寫(xiě)作這種邊疆征戰(zhàn)詩(shī)較多的作家。此后其他著名詩(shī)人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng)作邊塞詩(shī)，所以大漠意象詩(shī)在此時(shí)也不乏佳作。

盛唐是各方面都十分強(qiáng)大的時(shí)期，也是詩(shī)歌大輝煌大繁榮的時(shí)期，涌現(xiàn)出了大批極具天賦的詩(shī)人。以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)派是盛唐極具代表的詩(shī)派。邊塞詩(shī)派的重要詩(shī)人有：王昌齡、高適、岑參、李欣、王之渙等。因?yàn)楫?dāng)時(shí)統(tǒng)治者的基本方略是尚武輕文，開(kāi)疆拓土。從軍邊塞、建功立業(yè)的自我價(jià)值就成為了文人士子的美好構(gòu)想，因此謳歌戰(zhàn)場(chǎng)、粉飾沙場(chǎng)、頌揚(yáng)犧牲精神的邊塞詩(shī)興盛了，它的格調(diào)是昂揚(yáng)向上的，豪邁悲壯的。

中唐時(shí)期已經(jīng)沒(méi)有了盛唐的霸氣，內(nèi)亂不斷，邊患不斷，整個(gè)唐朝搖搖欲墜。統(tǒng)治者整體能力在減弱，社會(huì)矛盾也在不斷激化。因?yàn)榘彩分畞y的原因，國(guó)家主要集中在內(nèi)部改革和安定叛亂。變革政治、軍事削藩等，這些都會(huì)引起詩(shī)作的變化。大漠意象在唐人創(chuàng)作中也就變成了對(duì)社會(huì)的憂郁。

然而，晚唐卻由于時(shí)局的江河日下，不可挽回，創(chuàng)作詩(shī)人們已經(jīng)陷入絕望，邊塞詩(shī)也開(kāi)始充滿反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒。晚唐詩(shī)歌其實(shí)是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，來(lái)有力的批判戰(zhàn)爭(zhēng)給人民和戰(zhàn)士帶來(lái)的不幸。大漠意象之作也就被染上了這樣的色彩！

本論文主要對(duì)唐詩(shī)中大漠意象進(jìn)行分析，主要從它所展現(xiàn)的景、事、情中來(lái)展現(xiàn)他所蘊(yùn)涵的內(nèi)容，借此也可以對(duì)唐代文學(xué)有著一個(gè)較為深入的了解與認(rèn)識(shí)，了解到那個(gè)時(shí)代背景之下，投身邊疆的征士們是怎樣的心態(tài)，也希望此論文的淺見(jiàn)能夠?yàn)楹棋奈膶W(xué)海洋注入一點(diǎn)新鮮的元素。

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