摘 要：《晨報副刊·詩鐫》作為現(xiàn)代新詩史上的重要刊物，它的創(chuàng)辦，是八十年前詩壇的盛事，在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展史上具有重要意義。因此，它出現(xiàn)的緣由，發(fā)展概況，?？蚓蛡涫荜P(guān)注。

關(guān)鍵詞：《晨報副刊·詩鐫》；緣起；概述；?？颍灰饬x

中圖分類號：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）03-0000-01

《晨報》創(chuàng)刊于1916年8月15日，它在第七版專載小說、詩歌、小品文和學(xué)術(shù)講演錄等，此版隨《晨報》附送，于是就被稱為《晨報副刊》。而《晨報副刊·詩鐫》本為《晨報副刊》的一個專欄，出版時欄目題名為《詩鐫》，因徐志摩在第1號的《詩刊弁言》中稱它為“詩刊”，于是就有《晨報副刊·詩鐫》之名。

一、《詩鐫》的緣起

《晨報副刊·詩鐫》（簡稱《詩鐫》）的出現(xiàn)，是中國詩歌對自身形式合理繼承和重構(gòu)的必然結(jié)果。從文化方面看，“文化保守主義”思潮與寫實主義及浪漫主義思潮共同為具有回歸傳統(tǒng)傾向的新月詩派的發(fā)生提供了文化背景。從詩歌發(fā)展看，初期白話詩人的理論與創(chuàng)作，大多停留在“破舊”層面，導(dǎo)致了新詩形式的極端自由化，引起后起詩人的強(qiáng)烈不滿。而“三·一八”慘案的發(fā)生，激發(fā)了人們的潛在熱情，為新月詩派的正式發(fā)生提供了一個難得的契機(jī)。再者，孫伏園因魯迅諷刺詩事件而從《晨報副刊》憤然離職，給徐志摩提供了一個實現(xiàn)素日理想的機(jī)會。聞一多也在“五卅”之后，與一同回國的余上沅等人和“清華四子”住在梯子胡同的一所公寓里，隔窗論詩。這個設(shè)在簡陋公寓里的文化沙龍為《詩鐫》的創(chuàng)設(shè)提供了較為充足的人才準(zhǔn)備。這時《詩鐫》便應(yīng)運(yùn)而生，成為新詩壇的重要基地。

二、《詩鐫》概述

《詩鐫》始創(chuàng)于北京，為新月社的前期刊物，它從1926年4月1日創(chuàng)刊到6月10日?？?，歷時70天，共出版了11號。主編為徐志摩、聞一多、饒孟侃。共發(fā)表文章19篇，詩歌86首。

徐志摩等創(chuàng)辦《詩鐫》的初衷是“想借副刊的地位，每星期發(fā)行一次詩刊，專載創(chuàng)作的新詩與關(guān)于詩或詩學(xué)的批評及研究文章?！彪m然《詩鐫》的內(nèi)容涉及文論、評論、散文、新詩等諸多方面，但主要工作還是推進(jìn)新格律詩的創(chuàng)作。

綜觀《詩鐫》，我們可以知道徐志摩確已實踐了他們的初衷。就發(fā)表的文章而言，幾乎都是談詩，其中有詩論、詩評和研究等。關(guān)于詩論的文章有徐志摩的《詩刊弁言》《詩刊放假》，聞一多的《詩的格律》，饒孟侃的《新詩的音節(jié)》等；關(guān)于詩評的文章有：朱湘的《新詩評》；關(guān)于研究的文章有鄧以哲的《詩與歷史》，余上沅的《論詩劇》，徐志摩的《厭世的哈提》，聞一多的《英譯的李太白》等。

集中發(fā)表詩歌創(chuàng)作是《詩鐫》的又一大特色。在創(chuàng)作上，《詩鐫》發(fā)表了86首形式多樣但均追求新格律化的詩歌。86首新詩中，主要有劉夢葦14首，徐志摩、饒孟侃、朱大枬各8首，蹇先艾7首，聞一多6首，于賡虞4首，朱湘2首。另外一些是如楊世見、孫子潛、張鳴琦、王希仁、程侃聲等人的推薦稿和外來稿。朱湘發(fā)表兩首詩后不再供稿，聞一多只發(fā)表1-6號，其余《詩鐫》同人的詩作基本貫穿到11號?！对婄潯钒l(fā)表了譯詩一首：鐘天心《譯華茲華斯詩一首》；英文詩一首：葉夢杯《A sonnet》；發(fā)表了一部分反映三月十八日血案及其相關(guān)的詩作，如聞一多《文藝與愛國—紀(jì)念三月十八》；余下的都是“純詩”性質(zhì)的“創(chuàng)格的新詩”。

《詩鐫》主要刊載的是新格律詩。這主要有兩重原因，一是因為聞一多、饒孟侃對詩的格律的提倡；二是因為詩人自愿帶上詩的“鐐銬”。其中具有較高藝術(shù)價值的有朱湘的《昭君出塞》《采蓮曲》，聞一多的《死水》《鳥語》，徐志摩的《再休怪我的臉沈》《豐夜深巷琵琶》等。這些詩的最大特點(diǎn)是他們都在追求他們各自所理解的與內(nèi)容相協(xié)調(diào)的音樂美、繪畫美和建筑美。

《詩鐫》也刊載了一些反映現(xiàn)實生活題材的詩，下面就以“專號”上的詩為例談?wù)勥@類創(chuàng)作。

聞一多的《欺負(fù)著了》描寫了一個義憤填膺的聲討黑暗現(xiàn)實社會的寡婦，她又老又窮，三年中失掉兩個親人，“這到底是怎么回事！他發(fā)出了悲憤的吶喊。這仇有一天我總得報了，我不能給你們欺負(fù)著了。”

劉夢葦?shù)摹都恼Z死者》表達(dá)了后繼者的信念，“在那些哀悼你們的后死者心里，將是你們底犧牲變得更有意義！”他的《寫給瑪麗雅》也表達(dá)了同樣的心愿，但較之前篇更為強(qiáng)烈。

在“專號”上，既傳達(dá)了紀(jì)念又在藝術(shù)上取得成功的當(dāng)屬徐志摩的《梅雪爭春》。全詩共四段八句，第一段是鋪墊，“南方新年里有一天下大雪，我到靈峰去探春梅的消息；殘落的梅萼瓣瓣在雪里腌，我笑說這顏色還欠著三分艷！”詩人雪天去訪探春梅，殘梅散落在雪里，詩人說這殘梅還欠著三分的艷，究竟怎樣的顏色才更艷呢？詩篇下段寫到，“運(yùn)運(yùn)命說：你趕花朝節(jié)前回京，我替你備下真鮮艷的春景：白的還是那翩翩的飛雪，但梅花是十三齡童的熱血！”原來最艷麗的景致是熱血開成的映雪的梅雪。全詩運(yùn)用鋪敘、對比等藝術(shù)手法，達(dá)到了思想與藝術(shù)的自然渾成。

三、《詩鐫》停刊的原因及意義

1926年6月10日，徐志摩在《詩鐫》第11號上刊發(fā)《詩刊放假》，宣布“暫停”。詩刊暫停的原因，按徐志摩的說法：“一為在暑期內(nèi)同人離京的多，稿事太不方便，一為熱心戲劇的幾個朋友，急于想借本刊地位，來一次集合的宣傳的努力，······愿意暫時奉讓這個機(jī)會。”然而這只是詩刊暫停的表面原因，其深層原因，其一是新格律詩試驗本身存在不足而導(dǎo)致了作者和讀者的不滿。如1926年5月，于賡虞因不滿《詩鐫》只求外形之工整新奇而忽略詩作內(nèi)容的充實，且情調(diào)過于感傷，就離開了《詩鐫》。其二是同人內(nèi)部矛盾激化及外部環(huán)境變化，導(dǎo)致了團(tuán)體分離。如朱湘因《采蓮曲》被聞一多排在《詩鐫》第3號的頭版左下角極為不滿，最終負(fù)氣退出。后來，隨著于庚虞退出，孫大雨、楊世恩留洋，劉夢葦因肺病而創(chuàng)作力衰微，徐志摩不得不在《詩鐫》上發(fā)表《詩刊放假》的告白，《詩鐫》從此?？?。

對于《詩鐫》的意義，梁實秋說：“在北京《晨報》上辦的《詩刊》，應(yīng)該是新詩運(yùn)動里一個可紀(jì)念的刊物?！鄙驈奈恼J(rèn)為：“中國新詩的成績，以此時為最好。新詩標(biāo)準(zhǔn)的完成，也應(yīng)數(shù)及此時詩會諸作者之作品?！薄对婄潯酚蓜?chuàng)刊至終刊雖然只有幾十天，但影響卻頗為深遠(yuǎn)，其最大的功績便是“新月詩派”的形成?！靶略略娕伞钡那吧怼靶略律纭?，是一個文藝沙龍式的松散組織，成員有徐志摩、胡適、饒孟侃、朱湘等，主要在《詩鐫》、《現(xiàn)代評論》上發(fā)表作品，沒有自己的刊物。1926年《詩鐫》創(chuàng)刊，給他們營造了一個發(fā)表作品的核心園地，一些有志于詩歌事業(yè)的人士也加入進(jìn)來，共同在這里發(fā)展。

四、結(jié)束語

《詩鐫》的出現(xiàn)，首次掀起了追求形式完美的浪潮，為中國現(xiàn)代詩歌文本走向成熟，做出了有意義的探索。它作為八十年前的詩壇盛事，在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展史上具有重大的歷史意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐志摩：《詩刊弁言》，《晨報副刊·詩鐫》第1 號，1926 年4 月1 日

[2] 徐志摩：《詩刊放假》，《晨報副刊·詩鐫》第11 號，1926 年6 月10 日

[3] 梁實秋：《新詩的格調(diào)及其他》，《詩刊》創(chuàng)刊號，1931 年1 月20 日

[4] 沈從文：《我們怎么樣去讀新詩》，《現(xiàn)代學(xué)生》創(chuàng)刊號，1930 年10 月