摘 要：篆書起源于甲骨文等古代象形文字，分為大篆和小篆。因其排列整齊、行筆圓轉(zhuǎn)、線條勻凈而長(zhǎng)流行于世，本文主要對(duì)歷史上各朝代的篆書特點(diǎn)做一簡(jiǎn)要論述。

關(guān)鍵詞：篆書；風(fēng)格；藝術(shù)特色；

Abstract： the seal script originated from Oracle ancient hieroglyphs，divided into Dazhuan and xiaozhuan.Because of its neatly arranged，the line circle，line is smooth and long popular in the world，this paper mainly seal characteristics of dynasties in history to do a brief exposition.

Keywords： seal script style；artistic characteristics；

中圖分類號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）03-0000-01

一、秦篆

東周時(shí)期，大篆是這一時(shí)期的主要文字，歷經(jīng)春秋，秦始皇大統(tǒng)后，廢除六國(guó)文字，去繁就簡(jiǎn)，制造出統(tǒng)一的文字，即所謂的小篆。小篆是古文字發(fā)展的最后一個(gè)階段，風(fēng)格以大篆為主。當(dāng)時(shí)的丞相李斯，是小篆第一功臣，小篆無論在結(jié)體上、運(yùn)筆上或章法布局上都逐步向“法”上升化。秦篆用最復(fù)雜的組合把書法的空間部分純化到最簡(jiǎn)單的地方，又把其中最明顯的要素抽出來，使間架的整理更為概括和明確。

秦篆內(nèi)容豐富，形式多樣，尤其是一些石刻，如出自李斯之手的《泰山刻石》、《瑯琊刻石》、《嶧山刻石》等，年代雖然久遠(yuǎn)，多已殘破，但是從藝術(shù)上看，這些刻石用筆柔中有剛，圓轉(zhuǎn)流暢，體勢(shì)長(zhǎng)方，上緊下松，一律以圓筆法為之，秀麗和暢，穩(wěn)重端莊。還有另一種篆書的草書體系，詔版多是草率的小篆，如《秦詔版》。多用折筆，以方為主，長(zhǎng)短寬窄各隨自然，或有歪斜，自然純樸，是介于小篆和竹簡(jiǎn)之間的中介字體，與漢摹印篆息息相通。（田彩中，《篆書的演變》1999-02-15期刊）

二、漢篆

漢代的篆書，一般都是以小篆為主，這個(gè)時(shí)代的小篆體格近方，筆法近隸，通常都是在莊重的場(chǎng)合和金器上使用。漢代的書法藝術(shù)是我國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展史上的第一個(gè)鼎盛時(shí)期，但是篆書開始走下坡路，一些文人不再以篆書為主，書法作品也就明顯的減少。東漢時(shí)期的篆書，能見到的資料尚且還有一定數(shù)量的以篆書題名的“碑額篆”（簡(jiǎn)稱“篆額”）。這些作品，字?jǐn)?shù)少則五六字，多則十?dāng)?shù)字，面目甚多，給爭(zhēng)奇斗艷的漢代書壇增添了不少光彩。

漢代的篆書有以下幾個(gè)主要的特點(diǎn)：

1.流暢蕭疏，古拙樸實(shí)。主要有 《西狹頌》（靈帝建寧四年，公元171年）、《華山廟碑》（恒帝延熹八年，公元165年）篆額，字形優(yōu)美，運(yùn)筆以圓為主，輔之以方，乍輕乍重，或卷或疏，起止藏露，提挈痕跡一一可尋。

2.若篆若隸，方正平直?！稄堖w碑》（靈帝中平三年，公元186年）篆額，用筆細(xì)長(zhǎng)趨勢(shì)近于平方或偏扁，結(jié)體勻亭，疏密得宜。

3.工整精細(xì)，安詳舒放?！俄n仁銘碑》字形隨字結(jié)構(gòu)，或長(zhǎng)或扁，工整和諧，起筆、收筆尖圓皆備，雍容恬靜。

三、唐篆

唐代的篆書，是篆書在歷史發(fā)展中的第二大輝煌的時(shí)期，既繼承了前人傳統(tǒng)的法度，又有了新的發(fā)展，使得唐代篆書異彩紛呈，別具特色。在一些人物的引領(lǐng)下，使篆書再次突起奮飛！其中“裝飾性”是唐代篆書最大的特點(diǎn)。孫過庭《書譜》中有“質(zhì)以代興，妍因俗易”，“馳鶩沿革，物理常然”。說的是書法總是在不斷的發(fā)展中，氣風(fēng)格特點(diǎn)和特色也在隨著歷史的發(fā)展而不斷演變和進(jìn)步。

唐朝的篆書作品風(fēng)格豐富多彩，以尚曲、裝飾性強(qiáng)，并受古文、楷書等書體影響而導(dǎo)致筆法雜糅為主要特點(diǎn)。

四、清篆

在宋代逐漸衰落的篆書，經(jīng)歷了幾百年后，清朝建立了，在這個(gè)書法“書道中興”的時(shí)代，當(dāng)然，篆書也興盛起來了，其發(fā)展的原因在于清朝發(fā)動(dòng)了“文字獄”后，一些文人不得不明哲保身，唯恐禍及己身，只得鉆研一些遠(yuǎn)離政治的文字考據(jù)之學(xué)，因此，復(fù)古之風(fēng)盛行。特別是甲骨文的發(fā)現(xiàn)。

清代篆書家眾多，因書法家自身的才能，審美取向及對(duì)書法創(chuàng)作等的差異，可以分為兩大陣營(yíng)：一是長(zhǎng)于金石考據(jù)，在古文學(xué)研究方面修養(yǎng)深厚，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，恪守法度，在用筆方面緊緊的傍依秦朝的李斯，唐代的李陽冰，技法單調(diào)，體貌板滯，守成有余，創(chuàng)新不足，幾乎沒有個(gè)人的想法；另一部分人則開拓進(jìn)取，引入其他書體筆法，對(duì)書寫材料加以選擇，并加入個(gè)人的才情、審美觀念在里面，在前人的基礎(chǔ)上開辟另一新境界如鄧石如，吳昌碩。

觀篆書的演變，必知篆書的發(fā)展與朝代的社會(huì)緊密相關(guān)，不同的時(shí)代，篆書也在不斷的創(chuàng)新與發(fā)展，在中國(guó)的書法史中，楷，隸，行，草不僅是中國(guó)古代文人的藝術(shù)結(jié)晶，在中國(guó)文化發(fā)展中有著巨大的作用，篆書也是其中不可替代的重要部分。

參考書目：

[1] 田彩中《篆書的演變》[J]1999-02-15期刊

[2] 凌士欣《漢代碑額篆書藝術(shù)鑒賞》[J]1996-09-28期刊

[3] 孟玲英《唐代篆書裝飾性特點(diǎn)》[J]2011-04-15期刊

[4] 啟功《古代字體論稿》[M]北京文物出版社1964

[5] 啟功《書法導(dǎo)論》 [M]北京師范大學(xué)出版社1986第一版

[6] （唐）孫過庭《書譜》[M]北京文物出版社1995