摘要：埃茲拉·龐德是意象派詩(shī)歌的創(chuàng)始人之一，在美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)軔期，即新詩(shī)運(yùn)動(dòng)中，龐德曾提出著名的“意向主義三原則”，為意象派詩(shī)歌的創(chuàng)作打下了理論基礎(chǔ)。1915年，龐德出版了漢詩(shī)譯作《華夏集》，把歐美現(xiàn)代詩(shī)歌接受中國(guó)古典詩(shī)歌的影響提到了歷史的高度，本文將分析龐德譯的《送孟浩然之廣陵》一文中所體現(xiàn)的意象派特征。

關(guān)鍵詞：埃茲拉·龐德；意象派詩(shī)歌；送孟浩然之廣陵

中圖分類(lèi)號(hào)：I1061.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2013）03-0000-02

一埃茲拉·龐德與意象主義

（一）埃茲拉·龐德

龐德是21世紀(jì)美國(guó)的著名詩(shī)人，作為20世紀(jì)的文壇巨匠，他集詩(shī)人，翻譯家，批評(píng)家于一身，作為意向詩(shī)派的領(lǐng)袖，他倡導(dǎo)的意象主義被稱(chēng)為“美國(guó)文學(xué)史上開(kāi)拓了最大前景的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”，奏響了美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的新樂(lè)章，掀開(kāi)了美國(guó)詩(shī)歌暫新的一頁(yè)。他以耗費(fèi)半個(gè)世紀(jì)心血的鴻篇巨制《詩(shī)章》而享譽(yù)歐美文壇，而在龐德文學(xué)生涯中占據(jù)獨(dú)一無(wú)二地位的詩(shī)歌譯作《華夏集》也一直備受龐學(xué)研究者關(guān)注。

（2）意象主義

意象主義的正式提出是在20世紀(jì)中葉，其獨(dú)創(chuàng)的核心范疇是“意向”，龐德認(rèn)為“一個(gè)意向是在瞬間呈現(xiàn)的一個(gè)理性和感情的復(fù)合體”（p21）龐德把意向分為兩種，一種是主觀(guān)意向，“它可以產(chǎn)生于人的頭腦中。這是他是‘主觀(guān)的’，也許是外因作用于大腦；如果是這樣，外應(yīng)便是如此被攝入頭腦的：他們被融合，被傳導(dǎo)，并且以一個(gè)不同于他們自身的意向出現(xiàn)”（p47）；另一種是客觀(guān)意象，“攫住某些外部場(chǎng)景或行為的情感將這些東西原封不動(dòng)地帶給大腦；那種漩渦沖洗掉他們的一切，僅剩下本質(zhì)的，最主要的，戲劇性的特質(zhì)，于是他們就以外部事物的本來(lái)面目出現(xiàn)”（p67），他強(qiáng)調(diào)，“在這兩種情況下，意向都不僅僅是一種觀(guān)念。它是融合在一起的一連串思想或思想的漩渦，充滿(mǎn)著活力。如果它達(dá)不到這些規(guī)范，它就不是我所指的意象”（P47）。1912年，龐德，希爾達(dá)·杜立特爾和理查德·奧爾丁頓在現(xiàn)代原則上達(dá)成共識(shí)。

1.直接處理無(wú)論是主觀(guān)的還是客觀(guān)的“事物”

必須盡量直接地表達(dá)詩(shī)歌的主題；必須使用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言；創(chuàng)造一個(gè)立刻在讀者的想象中可以見(jiàn)到的意向；必須精確地使用每一個(gè)詞匯來(lái)創(chuàng)造精確的意向，沒(méi)有附加的意義或象征意義。

2.絕對(duì)不使用任何無(wú)益于呈現(xiàn)的詞匯

絕對(duì)不使用任何無(wú)益于呈現(xiàn)意象的詞匯；語(yǔ)言必須凝練；絕對(duì)不能加以解釋或試圖得出結(jié)論。

3.在旋律方面，用連續(xù)性的音樂(lè)詞匯，而不用連續(xù)的的節(jié)拍器節(jié)奏。

不能為了格律或押韻就使用不必要的詞匯；詩(shī)歌的創(chuàng)作應(yīng)遵循音樂(lè)的節(jié)奏，而不是依照節(jié)拍器的機(jī)械重復(fù)。

二龐德與《華夏集》

天賦異稟的龐德通過(guò)多種語(yǔ)言的學(xué)習(xí)，完成了其著作頗豐的一生，他的詩(shī)歌譯作《華夏集》也一直倍受龐學(xué)研究者的關(guān)注，《華夏集》這本僅有19首詩(shī)的小書(shū)是1915年發(fā)表的，該詩(shī)集是龐德譯自美國(guó)東方學(xué)家佛諾羅薩的中國(guó)古詩(shī)手稿，該書(shū)的副標(biāo)題為《埃茲拉·龐德的翻譯：其中大部分是中國(guó)詩(shī)人李白的作品，根據(jù)恩斯特·佛諾羅薩的注解而翻譯，并經(jīng)莫瑞和阿爾加兩位教授鑒別》，該書(shū)受到多位學(xué)者的評(píng)價(jià)，英國(guó)評(píng)論家福特評(píng)價(jià)道：“《華夏集》譯詩(shī)精美絕倫，它們就是詩(shī)的嚴(yán)格典范。如果意象和技法的新鮮氣息能幫助我們的詩(shī)，那么，就是這些詩(shī)帶來(lái)了我們需要的新鮮氣息。”（p51）艾略特稱(chēng)龐德的譯作“在創(chuàng)作和欣賞上引起了一場(chǎng)革命”，并預(yù)計(jì)：“三百年后《華夏集》會(huì)被公認(rèn)地稱(chēng)為二十世紀(jì)詩(shī)歌的杰出典范?！保╬32）

三《送孟浩然之廣陵》與意象主義

《送孟浩然之廣陵》是李白的作品，它主要講述的是詩(shī)人送友人離別的悵惘和茫然。在這首詩(shī)中，原作用“煙花”，“孤帆遠(yuǎn)影”，“碧空”，“長(zhǎng)江天際流”這些生動(dòng)的意象來(lái)表明時(shí)節(jié)和送友的背景，并借景抒情。用“煙花三月下?lián)P州”寫(xiě)出日暖花繁，岸柳如煙的盛景，后又借用“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”抒情，不僅寫(xiě)出友人乘船孑然遠(yuǎn)逝的情景，而且寫(xiě)出了詩(shī)人憑欄目送的不舍，“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”緊承上句，寫(xiě)出詩(shī)人在帆影消失后的感受。

然而，在龐德的譯作中，雖然沒(méi)有譯出原詩(shī)以“煙花三月”指暮春，時(shí)節(jié)繁花似錦的揚(yáng)州之意，但卻注重表現(xiàn)了該詩(shī)的離愁別緒并為襯托這種主題而設(shè)置了充滿(mǎn)詩(shī)意的背景——江面上茫茫的“煙花”，即將遠(yuǎn)去的朋友和孤帆模糊在天際，長(zhǎng)江之水川流不息奔騰向前。譯文完整地保留了原作所蘊(yùn)涵的詩(shī)情畫(huà)意，表現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的特色。下面是原詩(shī)和龐德的英譯作品。李白的原詩(shī)為：

《送孟浩然之廣陵》

[唐]李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

龐德的翻譯為：

“Separation on the river Kiang

Ko-jin goes west from ko-kaku-ro

The smoke-flowers are blurred

Over the river

His lone sail blots the farsky

And now I see only the river，the long Kiang，reaching heaven”（p132）

下面將以《送孟浩然之廣陵》一文為例，從譯者創(chuàng)造性，意象疊加和音樂(lè)性三方面來(lái)探討龐德的意象主義。

（一）《送孟浩然之廣陵》與創(chuàng)造性翻譯

在本詩(shī)的英譯本中，龐德使用了幾處創(chuàng)意翻譯：

1.譯文中，龐德并沒(méi)有采用原文aaba的韻腳，卻在意境上非常貼切原作，將中國(guó)詩(shī)歌中的詩(shī)中有畫(huà)的悠遠(yuǎn)靜謐生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，他放棄了費(fèi)氏手稿中的精確解釋?zhuān)瑢ⅰ肮嗜宋鬓o黃鶴樓”中的“故人”“黃鶴樓”直接音譯做“Ko-jin”“ko-kaku-ro”，使譯文平添了異域感，譯文也因此讀來(lái)更似新作。

2.用“smoke-flowers”直譯出原詩(shī)中的“煙花”，突出原作中“煙花”帶給讀者的感受，照應(yīng)了原詩(shī)的意象特征。

3.用“blur”一詞連接“smoke-flower”和“theriver”，讀來(lái)不僅意象清晰，同時(shí)在情感表達(dá)上，“blur”一詞也傳遞出此情此景中朋友離別時(shí)的哀愁和悲傷；此外，用“blot”一詞連接“l(fā)onesail”和“farsky”，巧妙地為西方讀者勾畫(huà)出一幅生動(dòng)的中國(guó)山水潑墨畫(huà)。

4.在這首詩(shī)中，雖然龐德沒(méi)有將“故人”直譯為“oldfriends”，沒(méi)有將“黃鶴樓”譯作“cranetower”，沒(méi)有刻意追求形式上的對(duì)等，甚至意義上的忠實(shí)，但是龐德對(duì)這種意向的直接處理，甚至更改，放棄了部分原詩(shī)詞的翻譯，以及對(duì)部分意象與敘事做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，達(dá)到了創(chuàng)作與翻譯，以及創(chuàng)作理論與翻譯原則的有效結(jié)合，從整體來(lái)看，既考慮了讀者文化域?qū)υ?shī)歌譯文的理解，又達(dá)到了幾乎與原詩(shī)同樣強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)感染力。

總之，從這四個(gè)方面，我們可以看出，與其說(shuō)龐德是在進(jìn)行翻譯，不如說(shuō)他是在對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行再創(chuàng)造。

（二）《送孟浩然之廣陵》與意象并置“意象疊加”這個(gè)術(shù)語(yǔ)是龐德創(chuàng)作的，龐德在《漩渦主義》一文中指出：“這種意象詩(shī)是一種意象疊加形式，即它是一個(gè)思想放在另一個(gè)思想之上?！毕旅鎸膬蓚€(gè)方面說(shuō)龐德在《送孟浩然之廣陵》的英譯中意象并置的運(yùn)用。

1.《送孟浩然之廣陵》是一首送別詩(shī)，試的前兩句是敘事，后兩句寫(xiě)景，借景抒情，然而龐德在翻譯中并沒(méi)有將前兩句的敘事詳細(xì)交代，而是避開(kāi)了原詩(shī)敘事部分交代的“故人”離去的目的地“揚(yáng)州”，運(yùn)用了一系列具體的意象，“Ko-jin”，“ko-kaku-ro”，“smoke-flowers”，“riverKiang”與“goes”和“blur”給讀者眼前呈現(xiàn)出一幅朦朧的離別畫(huà)面，這樣更有利于讀者在讀到后面的His“l(fā)onesailblotsthefarsky

AndnowIseeonlytheriver，thelongKiang，reachingheaven”時(shí)能夠比較容易理解詩(shī)歌譯本后兩句的寫(xiě)作意圖，這樣看似簡(jiǎn)單的意象，反而能讓讀者跳出原詩(shī)具體時(shí)間和地點(diǎn)框架的束縛，盡情展開(kāi)想象，盡情移情，將自己的離別經(jīng)歷與此時(shí)此刻所描寫(xiě)的畫(huà)面盡情聯(lián)想，使讀者能夠產(chǎn)生為離別而感傷的共鳴，達(dá)到詩(shī)盡而意繞的美學(xué)效果。

2.譯文中，龐德也用意象疊加的手法將“煙花三月下?lián)P州”一句譯成了“Thesmoke-flowersareblurredOvertheriver”，其實(shí)原詩(shī)的“煙花三月”中的“煙花”不是指煙和花或煙霧形成的花，然而譯者發(fā)揮豐富的想象力，運(yùn)用意象疊加的手法，將此句中的“揚(yáng)州”略去，而解釋為“薄霧般的煙花彌漫在江上”，這樣“江”與“煙花”就構(gòu)成了一幅印象派畫(huà)面，而且與全詩(shī)的“黃鶴樓”，“孤帆遠(yuǎn)影”，“碧空”和“天際”構(gòu)成一組送友遠(yuǎn)行圖，同時(shí)在江面上朦朧的煙花和遠(yuǎn)去的孤帆中讀者領(lǐng)會(huì)到了詩(shī)人所表現(xiàn)的友人別離時(shí)的悵惘和惘然，整體四行詩(shī)可以作為一個(gè)意象并置的典型范例。

（三）《送孟浩然之廣陵》與音樂(lè)性

在著名的意象主義三原則中，龐德還提出“在節(jié)奏上，詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)具有音樂(lè)性的詞句，而不受制于呆板的節(jié)拍”，在《送孟浩然之廣陵》的譯作中，譯詩(shī)的節(jié)奏是三個(gè)與兩個(gè)短語(yǔ)的交替。第四，五兩行加起來(lái)一共四節(jié)奏，作為“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的譯句，顯得較長(zhǎng)，似乎是朋友遠(yuǎn)去的身影和滾滾而逝的江水拉長(zhǎng)了詩(shī)人無(wú)盡的思緒。一葉風(fēng)帆在江面上漸漸的消失，它帶走了詩(shī)人的心，還有什么比遠(yuǎn)眺大江能表達(dá)詩(shī)人的離愁呢？龐德在這首詩(shī)中，把節(jié)奏安排的跌宕多姿，使讀者在朗朗而誦的同時(shí)產(chǎn)生無(wú)限的遐想。

四.結(jié)論

龐德在翻譯過(guò)程中，緊緊抓住那些“閃光的細(xì)節(jié)”，跨越時(shí)空，充分利用自己的聯(lián)想，使另一個(gè)時(shí)代和另一種文化中的詞語(yǔ)產(chǎn)生的意義在自己所處的時(shí)代和歷史文化下得以重生，龐德在翻譯時(shí)，領(lǐng)悟原文的內(nèi)容，體會(huì)詩(shī)詞的意義所在，并努力感受作者當(dāng)時(shí)的所思所想和內(nèi)心情緒，竭力在譯文中重建那種氛圍和背景。

從以上分析可以看出，龐德找到了通過(guò)再創(chuàng)造，意象并置，音樂(lè)性等技巧來(lái)安排意象的方法，并將其運(yùn)用到意象派詩(shī)歌的翻譯中，逐漸形成一套意象派詩(shī)歌的翻譯原則，《送孟浩然之廣陵》便是其翻譯原則的集中體現(xiàn)。

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