摘 要：在琵琶的音樂(lè)文獻(xiàn)中彈挑不僅僅是主要的技術(shù)形式，其音點(diǎn)技巧中蘊(yùn)含的表現(xiàn)功能文化史學(xué)信息及美學(xué)信息都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于動(dòng)作本身。它的重要性不容忽視既不可逾越又不能避之。

關(guān)鍵詞：彈挑 第一動(dòng)作 衍生動(dòng)作

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）03-0000-01

一、彈挑在技術(shù)結(jié)構(gòu)中的位置和意義

彈挑包孕了右手動(dòng)作的基本技術(shù)概念及其變化組合。在不同的速度條件下，旋轉(zhuǎn)屈伸復(fù)合三種技術(shù)方式以及從中分化出的多種組合與變體，在基本技術(shù)與表現(xiàn)性技巧中都顯示出其多動(dòng)能的強(qiáng)勢(shì)。為音點(diǎn)在色彩性格形態(tài)方面的設(shè)計(jì)與選擇提供了諸多活力與可能。

彈挑是音點(diǎn)的藝術(shù)和技術(shù)。表現(xiàn)功能豐富的音點(diǎn)及其無(wú)窮的變化形式，可以充分顯示演奏者駕馭單音處理橫向單線條樂(lè)句的能力和水平。隨著琵琶演奏技巧的不斷發(fā)展，已出現(xiàn)用彈挑作為獨(dú)立演奏形式的樂(lè)曲，劉德海先生創(chuàng)作的《一指禪》《喜慶羅漢》，這是琵琶發(fā)展史上一次重大革命。彈挑所包含的技術(shù)成分分類概念動(dòng)作形式和感覺(jué)信息，直接影響著右手技術(shù)系統(tǒng)整體結(jié)構(gòu)的動(dòng)作水平技術(shù)表現(xiàn)能力，及其發(fā)展空間的可能性。作為初學(xué)者從彈挑開始接受琵琶演奏的啟蒙教育并逐漸獲得琴的感覺(jué)弦的感覺(jué)，器樂(lè)演奏的專業(yè)化知覺(jué)及日益完美的詮釋音樂(lè)作品的能力。與其他右手系統(tǒng)的動(dòng)作相比彈挑在分類方面具有特殊性和和復(fù)雜性。各種彈挑在記譜法方面使用的是同一種指法標(biāo)記，但是在參加動(dòng)作的動(dòng)態(tài)功能部位上卻屬于不同的分類。在外顯動(dòng)態(tài)上它們具有明顯的差異。在藝術(shù)表現(xiàn)和技術(shù)訓(xùn)練的層面上，它們各自的衍生動(dòng)作對(duì)于訓(xùn)練和應(yīng)用具有同樣相當(dāng)?shù)某兄刈饔谩?/p>

二、技術(shù)分析

從完成動(dòng)作必要的技術(shù)條件和技術(shù)方式來(lái)分析，彈挑的動(dòng)態(tài)功能分屬于三類，即旋轉(zhuǎn)類、屈伸類和同時(shí)采用這兩種動(dòng)態(tài)功能的復(fù)合類。

（一）采用小臂的內(nèi)旋與外旋為動(dòng)態(tài)功能的彈挑，其動(dòng)作能夠相對(duì)直接地利用臂部的自然重量能夠更好地利用人體感覺(jué)對(duì)于協(xié)調(diào)性的本能趨同。

1.基礎(chǔ)動(dòng)作

大臂自然下垂小臂自然抬起手腕微向琴弦方向彎曲，手腕外側(cè)基本與手背平行，手腕在小臂與手部的協(xié)調(diào)動(dòng)作中具有重要支撐作用。食指呈弧度自然的彎曲拇指自然平伸，指腹與食指的上側(cè)在指端關(guān)節(jié)處相觸，兩者指尖自然交叉呈鳳眼狀。常態(tài)條件下食指觸弦時(shí)拇指應(yīng)在近發(fā)音弦的左側(cè)，拇指觸弦時(shí)食指應(yīng)在近發(fā)音弦的右側(cè)。余下三指自然彎曲指尖不能與手心相碰呈握蛋狀。

2.彈奏方式

在食指與拇指的動(dòng)作框架合理的條件下，以食指基關(guān)節(jié)與發(fā)音弦的垂直關(guān)系作為參照。小臂至指端以內(nèi)外旋的方式在彈奏過(guò)程中合理釋放自然重量。觸弦位置在覆手上方約二寸處，第二三四弦依次微度上移。指甲觸弦食指采用下側(cè)鋒面拇指采用正鋒面。當(dāng)彈奏位置發(fā)生變化拇指略為偏向直鋒面。

手指過(guò)弦時(shí)小臂的內(nèi)外旋需自然運(yùn)行幅度即可。動(dòng)作離弦后應(yīng)自然返回不能人為加大動(dòng)作，常態(tài)幅度以肘部關(guān)節(jié)沒(méi)有微屈伸和掌部沒(méi)有手心手背翻覆的動(dòng)作為適宜。彈奏時(shí)手部在發(fā)音弦的兩側(cè)斜上斜下動(dòng)作受小臂內(nèi)外旋轉(zhuǎn)幅度的制約，往返的徑跡形成自然弧線。彈奏時(shí)音響圓融通透，柔厚潤(rùn)澤富有彈性余音綿長(zhǎng)。

（二）采用屈伸作為動(dòng)態(tài)部位功能的彈挑有兩種彈奏方式，即手指屈伸功能和手臂屈伸功能。它們分別有不同的衍生動(dòng)作。與采用旋轉(zhuǎn)為彈奏方式的彈挑相比，由于自然臂重等技術(shù)條件的差異屈伸類兩種彈挑的原生音響具有鮮明的聽覺(jué)差異。

手指屈伸動(dòng)作彈奏的彈挑

1.基礎(chǔ)動(dòng)作

大臂自然下垂小臂自然抬起，大臂與小臂在肘關(guān)節(jié)處形成近似直角的姿勢(shì)，或采用手部略高于肘部的姿勢(shì)。食指呈弧度自然的彎曲拇指自然平伸指腹與食指的上側(cè)在指端關(guān)節(jié)處相觸，兩者指尖自然交叉呈鳳眼狀。常態(tài)條件下食指觸弦時(shí)拇指應(yīng)在近發(fā)音弦的左側(cè)，拇指觸弦時(shí)食指應(yīng)在近發(fā)音弦的右側(cè)。兩個(gè)手指輕觸或者稍微分開手背呈自然平伸的狀態(tài)。

2.彈奏方式

采用食指動(dòng)態(tài)部位的關(guān)節(jié)與發(fā)音弦的垂直關(guān)系作為定位參照。常態(tài)下快速?gòu)椞舨捎弥嘘P(guān)節(jié)定位。動(dòng)作動(dòng)部位的手指關(guān)節(jié)至指端在動(dòng)作進(jìn)行中合理釋放自然重量。常態(tài)下觸弦位置在覆手上方約二寸。受指甲鋒面條件的制約，當(dāng)手指關(guān)節(jié)的屈伸動(dòng)作用正鋒或下偏鋒時(shí)宜選擇中位或者上位。常態(tài)位食指與拇指采用正鋒。上位演奏時(shí)食指宜采用下偏鋒拇指采用直偏鋒。

在快速進(jìn)行條件下手指的動(dòng)作徑跡相對(duì)比較簡(jiǎn)單對(duì)稱，都是在經(jīng)過(guò)琴弦后斜上斜下交替動(dòng)作。在中慢速度進(jìn)行的條件下尤其當(dāng)彈和挑獨(dú)立使用或非規(guī)則交替組合使用時(shí)，手指動(dòng)作徑跡能夠進(jìn)行相對(duì)復(fù)雜的變化與選擇通常會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作徑跡不對(duì)稱的現(xiàn)象。

彈奏音響也會(huì)根據(jù)采用的動(dòng)作組合而發(fā)生改變。食指中關(guān)節(jié)與拇指屈伸相組合的動(dòng)作音點(diǎn)小而圓實(shí)明銳脆亮。食指基關(guān)節(jié)與拇指基關(guān)節(jié)相組合的動(dòng)作音色柔潤(rùn)悠長(zhǎng)音質(zhì)溫軟。

手臂屈伸動(dòng)作彈奏的彈挑

1.基礎(chǔ)動(dòng)作

大臂自然下垂小臂至指端為一個(gè)整體外顯動(dòng)作是臂部的整體動(dòng)態(tài)。拇指和食指的關(guān)系相對(duì)穩(wěn)定可以采用交叉方式或采用分離方式。單向演奏彈的動(dòng)作時(shí)二者在強(qiáng)奏時(shí)宜相觸，弱奏時(shí)相對(duì)自由。掌心朝向面板手腕可輕微向內(nèi)彎但是不宜內(nèi)勾。

2.彈奏方式

單方向的彈可以選擇食指中關(guān)節(jié)與發(fā)音弦的垂直關(guān)系為參照，單向的挑可以選擇拇指指甲觸弦角度或者與面板角度關(guān)系為參照。彈奏時(shí)觸弦位置的選擇受到左手音位條件的制約通常變化的可能性較多。食指單方向動(dòng)作時(shí)幾乎可以在第六品位以下的任何位置上選擇接觸弦位置。動(dòng)態(tài)部位的手臂屈伸動(dòng)作過(guò)弦所需的自然運(yùn)行幅度，由于動(dòng)作離弦后仍有臂部整體的慣性移動(dòng)，因此外顯形態(tài)自然幅度相對(duì)較大。采用大臂動(dòng)作向前小臂動(dòng)作橫向平推或者斜上的屈伸動(dòng)作，在過(guò)弦后彈的動(dòng)作稍呈向上向外的徑跡自然返回。通常挑的動(dòng)作過(guò)弦都采用向外的徑跡自然返回。音響效果沉緩剛韌濃郁而富有張力。

（三）采用組合動(dòng)作彈奏的彈挑

彈挑還有第三個(gè)重要的技術(shù)方式，即同時(shí)有手指屈伸與小臂旋轉(zhuǎn)兩個(gè)動(dòng)作特征的彈挑，與上述兩種基本技法的彈挑相比，采用組合動(dòng)作彈奏的彈挑其自然音響所具有的中庸的音質(zhì)和音色，在實(shí)際演奏中有著最廣泛的應(yīng)用性和最強(qiáng)的可變性。

從技術(shù)方面分析采用組合動(dòng)作為技術(shù)方式的彈挑，主要是手指的屈伸與小臂的旋轉(zhuǎn)兩種功能的復(fù)合。作為常用的基本動(dòng)作它在速度音色音質(zhì)方面有著相對(duì)較多和較大的可變性，在動(dòng)作動(dòng)態(tài)形式方面具有多種選擇性，在指甲鋒面觸弦位置過(guò)弦速度的變化，動(dòng)態(tài)功能部位的自然負(fù)重及其變化等方面能夠相對(duì)自由調(diào)節(jié)。與采用單一動(dòng)態(tài)部位動(dòng)作完成的動(dòng)作相比，組合動(dòng)作的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)為實(shí)際運(yùn)用中的復(fù)雜性和多變性。它不僅僅在動(dòng)作連接與轉(zhuǎn)換中有著良好的適應(yīng)性，在組織動(dòng)作的過(guò)程中有著相當(dāng)大的優(yōu)勢(shì)，而且作為一種技術(shù)手段它的外顯形態(tài)與音響性能也具有特別的魅力。

1.采用組合動(dòng)作彈奏的中慢速?gòu)椞魰r(shí)最常用的動(dòng)作之一。

在使用中組合動(dòng)作有兩種含義：手指屈伸與小臂旋轉(zhuǎn)相組合，手指屈伸與小臂旋轉(zhuǎn)和屈伸相組合。

在常態(tài)條件下兩種動(dòng)作在組合中的比例變化演奏者對(duì)自然臂重的感覺(jué)相對(duì)復(fù)雜，對(duì)自然音響也會(huì)隨之發(fā)生變化。力臂越長(zhǎng)音點(diǎn)越大越豐滿音質(zhì)越渾厚柔。

2.采用組合動(dòng)作彈奏的快速?gòu)椞粝喈?dāng)廣泛地應(yīng)用于快速技巧的演奏中。

采用組合動(dòng)作彈奏的快速?gòu)椞魟?dòng)作的耐力和穩(wěn)定性好，輕靈流暢幅度小頻率快易于和其他動(dòng)作連接與轉(zhuǎn)換。由于對(duì)小臂的自然重量的不完全使用，音點(diǎn)靈動(dòng)而細(xì)密音質(zhì)脆亮明透。在中強(qiáng)力度的層面上可以輕松演奏出音點(diǎn)的變化。

從上述對(duì)彈挑在技術(shù)結(jié)構(gòu)中的位置和意義的闡述以及對(duì)彈挑的技術(shù)分析的說(shuō)明，可以充分的解釋在右手系統(tǒng)動(dòng)作中彈挑的技術(shù)特點(diǎn)。彈挑的方法千變?nèi)f化五花八門。正所謂法無(wú)定法。世間的一切都不會(huì)一成不變。變化就是發(fā)展，繼承與發(fā)展同步。