摘要 群眾文化期刊是以交流、傳播為主的內(nèi)部發(fā)行讀物，群文期刊必須從“群眾”這一空洞的詞匯束縛中解脫出來；它不應(yīng)替代黨刊、黨報的社會功能。采編工作當(dāng)務(wù)之急，是避免文件式的工作匯報，防止在內(nèi)容上面面俱到，真誠地貼近讀者。

關(guān)鍵詞 群眾文化內(nèi)刊；編輯；發(fā)行讀物

我長期從事群眾文化期刊的編輯工作，在多年的工作實(shí)踐中，與兄弟省、市群眾藝術(shù)館主辦的群眾文化期刊多有交流。通過互贈刊物，讓我有機(jī)會了解群眾文化期刊現(xiàn)存的一些問題。這些問題頗具普遍性，可以說是“通病”。下面與大家共同探討 。

一、“通病”的幾項具體表現(xiàn)

群眾文化期刊（下稱群文期刊），其辦刊宗旨應(yīng)是面向基層，面向群眾， 為滿足廣大人民群眾日益增長的閱讀需求，提供一份健康向上的“精神食糧”，為業(yè)余作者提供一塊發(fā)表優(yōu)秀作品的園地，說到底，是為提高人民群眾的文化素質(zhì)服務(wù)。但目前一部份群文期刊，己偏離了這一宗旨。

具體表現(xiàn)為：（1）定位不清，群眾不“群”。會議新聞多，領(lǐng)導(dǎo)講稿多；綜合性的群眾文化期刊，幾乎辦成文化管理部門的工作匯報； （2）內(nèi)容狹窄，缺乏特色。采編人員組稿馬虎，稿件質(zhì)量不高，原創(chuàng)作品不夠；敘事性流水文章多，議論性評論文章少；缺乏指導(dǎo)性質(zhì)的文藝?yán)碚撐恼?，作品浮光掠影，蜻蜓點(diǎn)水，未能體現(xiàn)區(qū)域性文化的地方特色；（3）作者單一，缺乏新意。本系統(tǒng)作者多（尤其是內(nèi)部館員），基層一線作者的作品給少：看來看去舊面孔，寫來寫去老調(diào)調(diào)；每期刊物前部分的內(nèi)容，幾乎被充滿官腔的會議圖文所占據(jù)，挖掘新作者、新內(nèi)容不夠力；（4）設(shè)計呆板，制作粗糙。不注意文字質(zhì)量，病句錯字多。版面不精致，不耐看；字號、字體、字距排列及色彩設(shè)置，不符合閱讀習(xí)慣；插圖單一，多為彩色組照，日久令讀者生厭。

以上問題，降低了群文期刊的文化品質(zhì)與地位，直接阻礙了群眾文化活動的普及與推廣。

二、關(guān)于上述幾項“通病”的具體分析

上述“通病”，普遍存在于眾多省市的群文期刊。雖地域不同，但問題卻驚人地相似。

群眾文化期刊，一般由各省、市文化局下轄的群眾藝術(shù)館編輯、排印、發(fā)行。在長期的編輯工作中，我發(fā)現(xiàn)：諸多的群文期刊之所以通病流行 ，原因在于“定位模糊”。這一問題，牽涉兩個重要方面。首先談讀者?！叭罕娢幕诳?”，顧名思義，宗旨是面向“群眾”。這固然不錯；但“群眾”一詞，涵蓋范圍極廣 一一 工農(nóng)商學(xué)兵，三百六十行的人，都可稱群眾；這一廣大群體中，人們有不同的年齡段，有不同的職業(yè)，不同的性別，不同的文化背景和人生經(jīng)歷。在資訊爆炸的網(wǎng)絡(luò)時代，發(fā)行量通常為 5000冊左右的群文期刊，顯然沒有可能去滿足這一廣闊群體的閱讀需求。作為采編人員，首先得摸清楚：究竟是哪一類人群，有興趣閱讀群眾藝術(shù)館編發(fā)的刊物？

以我的工作實(shí)踐分析，群文期刊的讀者群，大至由以下五類構(gòu)成：（1）基層文化館、站工作人員；（2）基層業(yè)余作者及其親朋好友；（3）喜愛群眾文化活動的人員；（4）有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)；（5）其它文藝愛好者 。 這一讀者群范圍雖不算太大，但文化素養(yǎng)相對較高，有一定的藝術(shù)情懷；注重精神追求 。若將這一讀者群長期穩(wěn)定下來，刊物就基本成功了，群眾文化工作也就做好了一半。因?yàn)?，這一讀者群，既是基層文化工作的參予者，又是群眾文化的直接推廣者。特殊的讀者群體，決定了群文期刊的存在使命；若他們被忽略，普及群眾文化就成一句空話。 摸清了讀者情況，才可能對讀者群體進(jìn)行精準(zhǔn)定位。讀者定位清晰明確，編輯人員方能在采編工作中，做到有的放矢；將有限的人力財力集中起來，向目標(biāo)讀者傳播有效的文化信息。

我的觀點(diǎn)是：群眾文化期刊是以交流、傳播為主的內(nèi)部發(fā)行讀物，群文期刊必須從“群眾”這一空洞的詞匯束縛中解脫出來；它不應(yīng)替代黨刊、黨報的社會功能（實(shí)質(zhì)上這是一種越位行為）。采編工作當(dāng)務(wù)之急，是避免文件式的工作匯報，防止在內(nèi)容上面面俱到，真誠地貼近讀者。

再談作者。我們再回到“群眾”一詞。其實(shí)，群眾藝術(shù)中“群眾”的初衷概念是“業(yè)余”；以它和“專業(yè)”藝術(shù)團(tuán)體及人員相區(qū)別?！皹I(yè)余”這一概念，有著長久生命力。它意味著，群文期刊的作者，將從火熱的基層第一線產(chǎn)生；工作之余，各行各業(yè)都有人吟詩、填詞、行文、唱曲、繪畫、攝影、寫書法 …… 他們并非以此為生存手段，而是寄托情懷，陶冶情操的一種生活態(tài)度；這些健康的民間文化方式，是人們熱愛生活，謳歌時代，表達(dá)生命的一種精神訴求。

既是群文期刊，稿件絕大部分應(yīng)來源于各行業(yè)第一線的業(yè)余作者；這是群文期刊區(qū)別于其它刊物的一個明顯標(biāo)志。失去這一標(biāo)志，群文期刊就喪失了存在的意義。五四新文化運(yùn)動的領(lǐng)袖胡適先生，對幾千年來的中國文化有過精辟概括，他說：來自于民間的文化，才是最有生命力的文化。

三、關(guān)于版面設(shè)計和欄目配置

怎樣才能真誠地貼近讀者 ？首先要解決封面設(shè)計問題，這是頭等大事。

“不同的作者撰寫一一 連續(xù)出版”，是期刊區(qū)別于其它讀物的一個顯著特點(diǎn)。因此，版面設(shè)計要與這個特點(diǎn)相吻合。尤其是封面，它是一本雜志的招牌。但很多群文期刊，對這個問題缺乏足夠的認(rèn)知。具體表現(xiàn)為：（1）花哨；缺乏文化品味。（2）多變；今年這樣，明年哪樣。（3）不簡潔；很多東西往封面上塞。下面分析它的危害：花哨，指的是色彩花哨，圖文花哨。封面顏色太多，會降低視覺沖擊；設(shè)計變來變?nèi)ィ詈笞兊靡恍├献x者都認(rèn)不出它了 …… 這是雜志封面設(shè)計的大忌。流覽一些國內(nèi)外著名期刊，就會發(fā)現(xiàn)封面的密秘；如美國的《國家地理雜志》、《時代》、甘肅的《讀者》…… 等等。它們都有一個共同特點(diǎn) 一一單純、簡潔、長年不變。比如《國家地理雜志》，永遠(yuǎn)是那個大黃框子套著；比如《讀者》，永遠(yuǎn)是白底，顯著的刊名上面一張圖，內(nèi)頁字體、字號、版式 …… 幾十年如一日，恒久不變。

這種現(xiàn)代設(shè)計理念的好處是 ：通過不斷重復(fù)，使讀者加深記憶，培養(yǎng)視覺形象與閱讀習(xí)慣，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。若上述著名雜志的封面設(shè)計來回變，恐怕讀者會丟失很多。

期刊的平面設(shè)計，很難從學(xué)術(shù)角度去衡量它的優(yōu)劣；雖沒有標(biāo)準(zhǔn)，但有規(guī)律。讀者的認(rèn)知，即便不是標(biāo)準(zhǔn)，也是準(zhǔn)則。有了一個讀者熟悉的封面及內(nèi)文版式，就應(yīng)長期固定下來。這不僅是遵重讀者，也給期刊排版工作帶來極大方便。每期都要搞一個新的設(shè)計方案，實(shí)在是吃力不討好。

欄目設(shè)置，也是群文期刊的一個瓶頸。其現(xiàn)狀和來回變化的封面設(shè)計差不多 ，如今天增加一個，明天設(shè)置一個；日子久了，連編輯都鬧不清倒底有多少欄目，更別說讀者。缺少地方文化特色，是多數(shù)群文期刊的致命傷?！暗胤轿幕厣?，指的是不同地域的文化區(qū)別。舉例說，同樣是建筑，少數(shù)民族的民居，與漢民族的房子有區(qū)別；同樣是舞蹈，民族舞與芭蕾舞有區(qū)別；同樣是音樂，山歌與流行曲有區(qū)別。這種區(qū)別，是文化上的區(qū)別，也就是“地方文化特色”。作為編輯，一定要把握、挖掘這種具備地方特色的稿件。若沒有區(qū)別，必導(dǎo)致千篇一律一一 不同的刊物放一起，北方和南方差不多，嶺南與中原沒啥兩樣；如同當(dāng)今城市建筑 一一 白磁磚、卷閘門、玻璃幕墻 …… 令人生厭。

關(guān)于欄目 一一 少而精；重點(diǎn)抓好幾個精品欄目，其余做為補(bǔ)充。所謂“精品欄目”，具體構(gòu)成是：（1）能反映地方文化特色；（2）有深度，有可讀性的文章；（3）有個性的作者。三者之中，地方特色是重中之重。文藝評論家常說：“沒有好壞，只有區(qū)別”。這句話，同樣適用于期刊。因?yàn)?，同在一個制度和法律框架內(nèi)，確實(shí)不便區(qū)分好壞；但區(qū)別是容易的。可是，容易做到的事，為什么偏偏做不好呢？若心里裝著讀者，真誠為基層服務(wù)，所有問題當(dāng)迎刃而解。

改革開放三十年來，文化事業(yè)發(fā)展很快。文化機(jī)構(gòu)經(jīng)過多年的反復(fù)調(diào)整，在各類專業(yè)演藝團(tuán)體大都被整合的情況下，各省、市、區(qū)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)的群眾文化機(jī)構(gòu)，卻幸運(yùn)地、完整地保留下來；群文期刊的出版從未中斷。這直接表明了國家決策層對群眾文化建設(shè)長期不懈的支持。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，必將帶動文化的復(fù)興與創(chuàng)新；國民物質(zhì)生活提高的同時，對精神文化生活的追求也向更高層次追求。每一位群眾文化期刊編輯者，應(yīng)以辦好刊物為己任，而任重而道遠(yuǎn) 。

作者簡介：曾淑倪（1964-），女，中級職稱，深圳市群眾藝術(shù)館《文化天地》編輯。