《老人與?！分兄魅斯哪腥诵蜗蠓治?/h1>
2012-12-31 00:00:00梅媛
讀寫算·素質(zhì)教育論壇 2012年30期
摘要 在《老人與?！分?，作家選擇生活中最富有特征的事件和細(xì)節(jié)（即“故事層”），以極度簡(jiǎn)單的筆觸（即“話語層”）將現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)描寫和通篇作品的象征寓意性融為一體，表達(dá)了深邃的內(nèi)涵。故事層面的簡(jiǎn)單和話語層面的意在言外構(gòu)成了《老人與?！返乃囆g(shù)張力，而這種張力就集中體現(xiàn)在對(duì)桑提亞哥這個(gè)老人的男人形象塑造上?；诖?，文章對(duì)《老人與?！分兄魅斯哪腥诵蜗笞龀鲆环接?。
關(guān)鍵詞 《老人與?！罚荒腥诵蜗?；主人公
《老人與海》是海明威沉寂了十年后，于 1952 年發(fā)表的一部力作。他根據(jù)1936 年春曾在《老爺》雜志上發(fā)表的一篇關(guān)于古巴漁夫的通訊這個(gè)素材寫了中篇小說。克里斯布納出版社當(dāng)時(shí)就印刷了 500 萬冊(cè)。?？思{也說：時(shí)間將證明，海明威這本小書的質(zhì)量將勝過我們?nèi)魏稳说淖髌?。那一時(shí)期連教士與牧師布道時(shí)也開始引用海明威在《老人與海》中寫的那些飽含人生哲理，令人深思的名言。這部作品使海明威獲得了來年的普利策獎(jiǎng)，并成就了其于 1954 年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，使海明威一舉贏得了世界聲譽(yù)。
一、敘事風(fēng)格與男人形象
海明威追求簡(jiǎn)練的純客觀的敘事風(fēng)格。開篇只用一句話即交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)以及人物：“他是個(gè)獨(dú)自在灣流中一條小船上釣魚的老人?！倍鴮?duì)老人（桑提亞哥）出場(chǎng)時(shí)的肖像描繪也簡(jiǎn)練而神：“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴，臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩，兩只手留著很深的傷疤?！焙Ｃ魍蕹艘磺袩o關(guān)的詞語，如同英國(guó)當(dāng)代著名小說家、評(píng)論家安東尼？伯吉斯對(duì)《老人與海》的評(píng)價(jià)：“這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣弄的寓意……作為一篇干凈利落的‘陳述性’文章，它在海明威的全部作品中是無與倫比的。每一個(gè)詞都有它的作用，沒有一個(gè)詞是多余的?！币环矫妫@種簡(jiǎn)練到極致的語言運(yùn)用是海明威風(fēng)格的獨(dú)有標(biāo)志；另一方面，這種簡(jiǎn)練的敘述風(fēng)格也是海明威自信的一種表現(xiàn)。在《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上的書面發(fā)言》中，海明威曾說：“寫作，在最成功的時(shí)候，是一種孤寂的生涯。作家的組織固然可以排遣他們的孤獨(dú)，但是我懷疑它們未必能夠促進(jìn)作家的創(chuàng)作。一個(gè)在稠人廣眾中成長(zhǎng)起來的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流于平庸。而一個(gè)在沉寂中獨(dú)立工作的作家，假若他確實(shí)不同凡響，就必須天天面對(duì)永恒的東西，或者面對(duì)永恒的狀況?！焙Ｃ魍愿駝傄愣鴪?jiān)韌，他的一生充滿頑強(qiáng)奮斗的傳奇經(jīng)歷。寫作對(duì)他而言更多的是一種對(duì)生命堅(jiān)忍和頑強(qiáng)因素的禮贊，是延續(xù)自己奮斗經(jīng)歷的另一種表達(dá)。他用簡(jiǎn)練的話語實(shí)踐自己對(duì)生命和對(duì)男人精神的表達(dá)。在作品中，這種表達(dá)體現(xiàn)為一種自信的掌控，一種話語力量的凸顯。摒棄一切不必要的修飾，直指“永恒的狀況”的根本，從而形成了海明威自己所特有的簡(jiǎn)練而緊湊的敘事風(fēng)格。
二、陌生化與男人魅力
在書中，主人公桑提亞哥剛一出場(chǎng)，呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)年老、疲敝、貧寒、孤寂、倒霉、接連84天沒有捕到魚的老漁民形象。對(duì)老人衰老肖像的描寫顛覆了以往海明威在其早期小說中塑造的斗牛士、拳擊手、革命者等“男人”形象的塑造，這種顛覆是一種“陌生化”手法的運(yùn)用。作家越是強(qiáng)化老人的老態(tài)、孤寂和迭遭失敗，越是強(qiáng)化老人與浩瀚的大海、強(qiáng)健的大馬林魚、貪婪暴虐的鱉魚的巨大反差，越是刻意延遲老人勝利的喜悅，就越能使讀者感受到老人的困境，從而將重點(diǎn)放在對(duì)老人海上搏斗的心理變化上。對(duì)心理時(shí)間的重視延遲了物理時(shí)間的長(zhǎng)度（陌生化理論最重要的就是“增加感覺的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度”。）老人的帆像“面口袋”，像“標(biāo)志著失敗的旗幟”，但是他的眼睛是偷快的，他一個(gè)人扛著桅桿，在黎明到來之前駕著小船駛向深海。在深海中，老人遇到了一條龐大的馬林魚，這是一個(gè)強(qiáng)有力的令人肅然起敬的對(duì)手。于是在這浩瀚的深海上，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的決斗開始了。在這場(chǎng)對(duì)決中，生存和競(jìng)爭(zhēng)的殘酷性被表現(xiàn)得淋漓盡致：無論是人還是魚，為了活下去，都進(jìn)發(fā)出最為強(qiáng)大的生命潛能，兩個(gè)偉大的生靈雖然都已傷痕累累、精疲力竭，卻都不輕言放棄，甚至在老人心中油然生發(fā)出對(duì)于大馬林魚的深深地欽佩與敬意。
作家通過大段的心理描寫將捕魚的過程刻意延宕，而堅(jiān)忍不拔的老人戰(zhàn)勝馬林魚的喜悅被一筆帶過，作品的重點(diǎn)放在了刻畫老人戰(zhàn)勝自己的心理過程上，于是生命的韌性和不屈的精神就在這種延宕中得到了最真切地表達(dá)，老人男人品格的深層魅力由此得到高揚(yáng)。
三、敘事視角與男人品格
《老人與?！愤@篇小說不是以故事性取勝的，構(gòu)成文本的只有兩大要素，即老人和海，這也是小說矛盾展開的成因。而作為一個(gè)簡(jiǎn)單到極致的故事，小說的發(fā)展過程就是老人在海上捕魚的全過程，沒有旁人的觀察與對(duì)話，敘事視角轉(zhuǎn)移的余地很低，也相對(duì)集中于老人自身。作品多用桑提亞哥的視角展開情節(jié)，意識(shí)流手法的流暢運(yùn)用使得作者的聲音隱蔽在老人的獨(dú)白中。老人將自己的身體當(dāng)成第二人稱“你”來對(duì)待：“你覺得怎么樣，手？”老人這樣問痙攣的手；搏斗中他感到“胸口有什么東西碎了”。將身體與自己的距離拉開，使得作者在無法轉(zhuǎn)移敘事視角的情況下能最大限度地體現(xiàn)敘事視角的直觀性，同時(shí)消滅自己的敘事聲音，使主人公直接面對(duì)讀者，大大縮短了敘述的距離，使得讀者能夠有一種與老人面對(duì)面交流的感覺。同時(shí)，作品對(duì)內(nèi)心獨(dú)白的重視使得讀者能夠與老人一起在戰(zhàn)勝自我、戰(zhàn)勝自然的經(jīng)歷中感同身受老人的痛苦與磨難，從而使得老人的“男人”形象更加貼近讀者的心。
四、結(jié)語
海明威在他的一系列小說中塑造出了許多鐵骨錚錚的“男人”形象，這些“男人”身上所散發(fā)出來的人格魅力深深地吸引著讀者，他們所具有的頑強(qiáng)執(zhí)著、勇敢無畏、樂觀向上的精神也不斷地給予世界各地的人們以莫大的鼓舞。海明威心中理想的男人是能夠戰(zhàn)勝死亡，并能夠走出死亡的真正的英雄。桑提亞哥除了具備英雄應(yīng)有的崇高品格，同時(shí)又有別于其他的“男人”，散發(fā)出其獨(dú)有的人格魅力。他信念堅(jiān)定，面對(duì)厄運(yùn)不屈不撓，能保持人的尊嚴(yán)，平靜地接受自己的命運(yùn)，表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度?？梢哉f，《老人與?！分械纳Ｌ醽喐缯呛Ｃ魍覍ち艘簧⒆罱K為他所獲的理想代言人。
摘要 在《老人與?！分?，作家選擇生活中最富有特征的事件和細(xì)節(jié)（即“故事層”），以極度簡(jiǎn)單的筆觸（即“話語層”）將現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)描寫和通篇作品的象征寓意性融為一體，表達(dá)了深邃的內(nèi)涵。故事層面的簡(jiǎn)單和話語層面的意在言外構(gòu)成了《老人與?！返乃囆g(shù)張力，而這種張力就集中體現(xiàn)在對(duì)桑提亞哥這個(gè)老人的男人形象塑造上?；诖?，文章對(duì)《老人與?！分兄魅斯哪腥诵蜗笞龀鲆环接?。
關(guān)鍵詞 《老人與?！罚荒腥诵蜗?；主人公
《老人與海》是海明威沉寂了十年后，于 1952 年發(fā)表的一部力作。他根據(jù)1936 年春曾在《老爺》雜志上發(fā)表的一篇關(guān)于古巴漁夫的通訊這個(gè)素材寫了中篇小說。克里斯布納出版社當(dāng)時(shí)就印刷了 500 萬冊(cè)。?？思{也說：時(shí)間將證明，海明威這本小書的質(zhì)量將勝過我們?nèi)魏稳说淖髌?。那一時(shí)期連教士與牧師布道時(shí)也開始引用海明威在《老人與海》中寫的那些飽含人生哲理，令人深思的名言。這部作品使海明威獲得了來年的普利策獎(jiǎng)，并成就了其于 1954 年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，使海明威一舉贏得了世界聲譽(yù)。
一、敘事風(fēng)格與男人形象
海明威追求簡(jiǎn)練的純客觀的敘事風(fēng)格。開篇只用一句話即交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)以及人物：“他是個(gè)獨(dú)自在灣流中一條小船上釣魚的老人?！倍鴮?duì)老人（桑提亞哥）出場(chǎng)時(shí)的肖像描繪也簡(jiǎn)練而神：“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴，臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩，兩只手留著很深的傷疤?！焙Ｃ魍蕹艘磺袩o關(guān)的詞語，如同英國(guó)當(dāng)代著名小說家、評(píng)論家安東尼？伯吉斯對(duì)《老人與海》的評(píng)價(jià)：“這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣弄的寓意……作為一篇干凈利落的‘陳述性’文章，它在海明威的全部作品中是無與倫比的。每一個(gè)詞都有它的作用，沒有一個(gè)詞是多余的?！币环矫妫@種簡(jiǎn)練到極致的語言運(yùn)用是海明威風(fēng)格的獨(dú)有標(biāo)志；另一方面，這種簡(jiǎn)練的敘述風(fēng)格也是海明威自信的一種表現(xiàn)。在《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上的書面發(fā)言》中，海明威曾說：“寫作，在最成功的時(shí)候，是一種孤寂的生涯。作家的組織固然可以排遣他們的孤獨(dú)，但是我懷疑它們未必能夠促進(jìn)作家的創(chuàng)作。一個(gè)在稠人廣眾中成長(zhǎng)起來的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流于平庸。而一個(gè)在沉寂中獨(dú)立工作的作家，假若他確實(shí)不同凡響，就必須天天面對(duì)永恒的東西，或者面對(duì)永恒的狀況?！焙Ｃ魍愿駝傄愣鴪?jiān)韌，他的一生充滿頑強(qiáng)奮斗的傳奇經(jīng)歷。寫作對(duì)他而言更多的是一種對(duì)生命堅(jiān)忍和頑強(qiáng)因素的禮贊，是延續(xù)自己奮斗經(jīng)歷的另一種表達(dá)。他用簡(jiǎn)練的話語實(shí)踐自己對(duì)生命和對(duì)男人精神的表達(dá)。在作品中，這種表達(dá)體現(xiàn)為一種自信的掌控，一種話語力量的凸顯。摒棄一切不必要的修飾，直指“永恒的狀況”的根本，從而形成了海明威自己所特有的簡(jiǎn)練而緊湊的敘事風(fēng)格。
二、陌生化與男人魅力
在書中，主人公桑提亞哥剛一出場(chǎng)，呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)年老、疲敝、貧寒、孤寂、倒霉、接連84天沒有捕到魚的老漁民形象。對(duì)老人衰老肖像的描寫顛覆了以往海明威在其早期小說中塑造的斗牛士、拳擊手、革命者等“男人”形象的塑造，這種顛覆是一種“陌生化”手法的運(yùn)用。作家越是強(qiáng)化老人的老態(tài)、孤寂和迭遭失敗，越是強(qiáng)化老人與浩瀚的大海、強(qiáng)健的大馬林魚、貪婪暴虐的鱉魚的巨大反差，越是刻意延遲老人勝利的喜悅，就越能使讀者感受到老人的困境，從而將重點(diǎn)放在對(duì)老人海上搏斗的心理變化上。對(duì)心理時(shí)間的重視延遲了物理時(shí)間的長(zhǎng)度（陌生化理論最重要的就是“增加感覺的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度”。）老人的帆像“面口袋”，像“標(biāo)志著失敗的旗幟”，但是他的眼睛是偷快的，他一個(gè)人扛著桅桿，在黎明到來之前駕著小船駛向深海。在深海中，老人遇到了一條龐大的馬林魚，這是一個(gè)強(qiáng)有力的令人肅然起敬的對(duì)手。于是在這浩瀚的深海上，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的決斗開始了。在這場(chǎng)對(duì)決中，生存和競(jìng)爭(zhēng)的殘酷性被表現(xiàn)得淋漓盡致：無論是人還是魚，為了活下去，都進(jìn)發(fā)出最為強(qiáng)大的生命潛能，兩個(gè)偉大的生靈雖然都已傷痕累累、精疲力竭，卻都不輕言放棄，甚至在老人心中油然生發(fā)出對(duì)于大馬林魚的深深地欽佩與敬意。
作家通過大段的心理描寫將捕魚的過程刻意延宕，而堅(jiān)忍不拔的老人戰(zhàn)勝馬林魚的喜悅被一筆帶過，作品的重點(diǎn)放在了刻畫老人戰(zhàn)勝自己的心理過程上，于是生命的韌性和不屈的精神就在這種延宕中得到了最真切地表達(dá)，老人男人品格的深層魅力由此得到高揚(yáng)。
三、敘事視角與男人品格
《老人與?！愤@篇小說不是以故事性取勝的，構(gòu)成文本的只有兩大要素，即老人和海，這也是小說矛盾展開的成因。而作為一個(gè)簡(jiǎn)單到極致的故事，小說的發(fā)展過程就是老人在海上捕魚的全過程，沒有旁人的觀察與對(duì)話，敘事視角轉(zhuǎn)移的余地很低，也相對(duì)集中于老人自身。作品多用桑提亞哥的視角展開情節(jié)，意識(shí)流手法的流暢運(yùn)用使得作者的聲音隱蔽在老人的獨(dú)白中。老人將自己的身體當(dāng)成第二人稱“你”來對(duì)待：“你覺得怎么樣，手？”老人這樣問痙攣的手；搏斗中他感到“胸口有什么東西碎了”。將身體與自己的距離拉開，使得作者在無法轉(zhuǎn)移敘事視角的情況下能最大限度地體現(xiàn)敘事視角的直觀性，同時(shí)消滅自己的敘事聲音，使主人公直接面對(duì)讀者，大大縮短了敘述的距離，使得讀者能夠有一種與老人面對(duì)面交流的感覺。同時(shí)，作品對(duì)內(nèi)心獨(dú)白的重視使得讀者能夠與老人一起在戰(zhàn)勝自我、戰(zhàn)勝自然的經(jīng)歷中感同身受老人的痛苦與磨難，從而使得老人的“男人”形象更加貼近讀者的心。
四、結(jié)語
海明威在他的一系列小說中塑造出了許多鐵骨錚錚的“男人”形象，這些“男人”身上所散發(fā)出來的人格魅力深深地吸引著讀者，他們所具有的頑強(qiáng)執(zhí)著、勇敢無畏、樂觀向上的精神也不斷地給予世界各地的人們以莫大的鼓舞。海明威心中理想的男人是能夠戰(zhàn)勝死亡，并能夠走出死亡的真正的英雄。桑提亞哥除了具備英雄應(yīng)有的崇高品格，同時(shí)又有別于其他的“男人”，散發(fā)出其獨(dú)有的人格魅力。他信念堅(jiān)定，面對(duì)厄運(yùn)不屈不撓，能保持人的尊嚴(yán)，平靜地接受自己的命運(yùn)，表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度?？梢哉f，《老人與?！分械纳Ｌ醽喐缯呛Ｃ魍覍ち艘簧⒆罱K為他所獲的理想代言人。
