⊙杜文馨 鄒惠玲［江蘇師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 江蘇 徐州 221116］

作 者：杜文馨，江蘇師范大學(xué)（原徐州師范大學(xué)）外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代英美文學(xué)；鄒惠玲，文學(xué)博士，江蘇師范大學(xué)（原徐州師范大學(xué)）外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)教學(xué)和研究。

第二次世界大戰(zhàn)使越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始關(guān)注人類(lèi)的生存困境以及在這種環(huán)境下人的自覺(jué)意識(shí)，并由此應(yīng)運(yùn)而生了一批反傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，荒誕派戲劇就是其中之一。興起于20世紀(jì)50年代法國(guó)的這種戲劇形式，完全顛覆了傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作模式，以荒誕的藝術(shù)形式表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容和嚴(yán)肅的主題。英國(guó)戲劇家湯姆·斯托帕（Tom Stoppard，1937—）是荒誕派戲劇在英國(guó)的代表人物之一，不過(guò)，斯托帕的不少劇作并非典型的荒誕派戲劇作品，因?yàn)樗麩嶂杂诩橙∫延形膶W(xué)作品的養(yǎng)分來(lái)豐富自己的戲劇創(chuàng)作，同時(shí)又將最具原創(chuàng)性的元素注入到經(jīng)典文本之中，以一種全新的，甚至是顛覆性的視角和筆調(diào)來(lái)敘述一個(gè)嶄新的故事。由于斯托帕對(duì)于莎士比亞的熱衷，他的許多作品都取材自莎翁戲劇，其中最引人注目的當(dāng)屬他的成名作《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead，1966）。在創(chuàng)作這部劇時(shí)，斯托帕大膽挪用、改寫(xiě)了莎翁經(jīng)典《哈姆萊特》中的人物和情節(jié)，并巧妙地運(yùn)用《哈姆萊特》結(jié)尾的一句話作為自己劇作的標(biāo)題。然而，《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》并非是對(duì)莎翁經(jīng)典的抄襲和拙劣模仿。斯托帕成功運(yùn)用荒誕派戲劇的模式創(chuàng)作出這部具有鮮明斯托帕特色的作品，把創(chuàng)作視角聚焦于《哈姆萊特》中的兩個(gè)配角，即哈姆萊特王子的兩個(gè)侍臣兼舊友——羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩，將他們由《哈姆萊特》中的配角轉(zhuǎn)換成自己劇作的主人公，在舞臺(tái)上展現(xiàn)了他們被生存環(huán)境所困擾、被命運(yùn)所捉弄的人生悲劇，傳達(dá)出自己現(xiàn)代悲劇生存的獨(dú)特思考。從這部戲劇躍入公眾視野的那刻起，對(duì)于它的研究和評(píng)價(jià)就集中于這部劇與兩部經(jīng)典戲劇作品——《哈姆萊特》和《等待戈多》的互文關(guān)聯(lián)上。然而，盡管?chē)?guó)外評(píng)論界對(duì)這部劇作進(jìn)行了大量剖析和解讀，卻鮮有學(xué)者就該劇的標(biāo)題展開(kāi)分析和闡釋。本文將借助法國(guó)文藝?yán)碚摷壹瓲枴崮翁氐母蔽男岳碚搶?duì)《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的標(biāo)題功能進(jìn)行闡釋?zhuān)_(kāi)掘該標(biāo)題之于這部荒誕派經(jīng)典劇作的重要價(jià)值。

吉拉爾·熱奈特在前人互文性理論的基礎(chǔ)之上，對(duì)文本間存在的關(guān)系進(jìn)行了深入研究。他將文本間存在的或隱或現(xiàn)的關(guān)系稱(chēng)為跨文本性。在《隱跡稿本》中，熱奈特梳理、總結(jié)了跨文本性的五種類(lèi)型，即互文性、副文性、元文性、超文性和廣文性，并在《副文本：闡釋的門(mén)檻》一書(shū)中，就“副文性”這一概念進(jìn)行了詳細(xì)闡述。按照熱奈特的觀點(diǎn)，副文性（paratextuality）是指“一部完整的文學(xué)作品與此作品中的‘副文本’（paratext）部分所維持的關(guān)系”（Genette，Palimpsests 3），標(biāo)題、前言和插圖等部分都屬于副文本的范疇。熱奈特用門(mén)檻（threshold）這個(gè)詞反復(fù)強(qiáng)調(diào)副文本在文本內(nèi)外關(guān)系中所扮演的重要角色。他認(rèn)為，讀者若要進(jìn)入文本的世界，就必須發(fā)現(xiàn)并通過(guò)這個(gè)門(mén)檻。而作為副文本當(dāng)中最重要的組成部分，標(biāo)題對(duì)于整部作品來(lái)說(shuō)起到了至關(guān)重要的領(lǐng)航作用。

在《副文本：闡釋的門(mén)檻》一書(shū)中，熱奈特把標(biāo)題的功能界定為四類(lèi)，即識(shí)別功能、描述功能、隱含功能和引誘功能?！傲_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死”這個(gè)標(biāo)題同時(shí)體現(xiàn)著這四種功能。因而，這個(gè)標(biāo)題已不單純是一部作品的名字，而是將文藝復(fù)興時(shí)期的莎翁悲劇與20世紀(jì)的荒誕派戲劇緊密聯(lián)系起來(lái)的紐帶。兩種戲劇形式的雜糅首先體現(xiàn)在這個(gè)標(biāo)題上。它是引領(lǐng)讀者走入戲劇殿堂的門(mén)檻，同時(shí)也是讀者沉思冥想的歸途。

如果有人問(wèn)，“您看過(guò)《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》嗎？”不熟悉這部作品的人大概會(huì)反問(wèn)道：“《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》是什么？”而對(duì)于知道這部劇的人，他的第一反應(yīng)可能會(huì)是：“看過(guò)，是一部搞笑的荒誕戲劇”，或者是“聽(tīng)說(shuō)過(guò)，是斯托帕根據(jù)《哈姆萊特》改寫(xiě)的一部作品吧”。事實(shí)上，這是典型的識(shí)別性問(wèn)題，準(zhǔn)確地反映出標(biāo)題最初始、最首要的功能——識(shí)別功能。按照熱奈特的觀點(diǎn)，識(shí)別功能是指讀者可以通過(guò)標(biāo)題來(lái)辨認(rèn)作品。作品的標(biāo)題就如同人的姓名，要尋找一個(gè)人必須首先知曉他（她）的名字。同樣，了解一部作品首先要從作品的標(biāo)題入手。無(wú)論作家出于何種考慮為自己的作品命名，這作品一經(jīng)發(fā)表，跟隨它而來(lái)的標(biāo)題就成為一個(gè)符號(hào)或一種象征，與作品本身聯(lián)系到一起。斯托帕的這部作品也不例外。就讀過(guò)或觀看過(guò)《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的讀者或觀眾而言，這個(gè)標(biāo)題不僅讓他們很容易辨認(rèn)出這是英國(guó)戲劇家湯姆·斯托帕的作品，而且使他們把這個(gè)劇的故事情節(jié)與莎士比亞經(jīng)典《哈姆萊特》和荒誕派經(jīng)典《等待戈多》聯(lián)系起來(lái)，這樣一來(lái)，這個(gè)二維的標(biāo)題便包含了多維的立體意義。

如果說(shuō)，識(shí)別功能告訴我們“標(biāo)題是什么”，那么標(biāo)題的第二個(gè)功能便是從“為什么”開(kāi)始。標(biāo)題的第二個(gè)功能——描述功能主要表現(xiàn)在標(biāo)題包含的信息對(duì)于文本的描述性上。換言之，是我們通過(guò)標(biāo)題可以得到關(guān)于文本的哪些信息。在闡述標(biāo)題的描述功能時(shí)，熱奈特借用語(yǔ)言學(xué)術(shù)語(yǔ)，把標(biāo)題描述文本的功能劃分為主位式標(biāo)題功能（the function of thematic titles）和述位式標(biāo)題功能（the function of rematic titles）。而主位式標(biāo)題又可細(xì)分為預(yù)示性標(biāo)題（proleptic titles）、反語(yǔ)式標(biāo)題（antiphrastic titles）等。絕大多數(shù)的作家在為作品命名時(shí)都會(huì)將標(biāo)題的描述功能作為首要考慮的因素，因?yàn)橐粋€(gè)準(zhǔn)確而富有內(nèi)涵的標(biāo)題不僅可以傳達(dá)文本信息，而且還可以反映出作家的好惡和意圖?！傲_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死”這個(gè)標(biāo)題的預(yù)示性是顯而易見(jiàn)的。看到標(biāo)題，觀眾不僅認(rèn)識(shí)了羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩這兩位主人公，并且意識(shí)到他們的死亡結(jié)局。這個(gè)預(yù)示性標(biāo)題使觀眾的注意力從“是什么”轉(zhuǎn)移到“為什么”。換言之，他們已經(jīng)預(yù)感到這部劇的結(jié)局，因而在觀劇的過(guò)程中，他們不僅僅是在期盼這個(gè)結(jié)局，而且將會(huì)有意識(shí)地去探究造成這種結(jié)局的原因。在這一點(diǎn)上，《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》與貝克特的《等待戈多》十分相似?！兜却甓唷愤@個(gè)標(biāo)題明確無(wú)誤地預(yù)示著弗拉季米爾和愛(ài)斯特拉岡一直在等待戈多的結(jié)局，促使觀眾去探尋等待背后的深意。然而，斯托帕的標(biāo)題又比貝克特的技高一籌，因?yàn)椤读_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》不僅屬于預(yù)示性標(biāo)題，同時(shí)也是反語(yǔ)式標(biāo)題。根據(jù)標(biāo)題的表述，觀眾會(huì)傾向于將這部劇歸為悲劇或者正劇，可是《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》卻充盈著大量具有鮮明荒誕劇色彩的喜劇元素。這種標(biāo)題與文本內(nèi)容的強(qiáng)烈反差顛覆了觀眾的思維定式，使得整部戲劇耳目一新。

此外，《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的標(biāo)題還具備述位式的特征。按照熱奈特的說(shuō)法，述位式標(biāo)題展示的是文本的類(lèi)型而非文本的主題思想，當(dāng)標(biāo)題中出現(xiàn)“頌”（ode）這個(gè)詞，讀者會(huì)意識(shí)到他們將要閱讀的是詩(shī)歌，當(dāng)標(biāo)題中出現(xiàn)“短篇故事集”（novellas）這個(gè)詞，讀者則會(huì)意識(shí)到他們手中拿著的是一本短篇小說(shuō)集。斯托帕根據(jù)《哈姆萊特》中英國(guó)使臣的話來(lái)命名他的劇作，而由于《哈姆萊特》在西方社會(huì)的超高知名度，人們一看到《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》這個(gè)標(biāo)題，馬上會(huì)聯(lián)想到《哈姆萊特》中那兩個(gè)背叛哈姆萊特、轉(zhuǎn)而投靠新國(guó)王克勞狄斯的小人——羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩，隨之便會(huì)把《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》與《哈姆萊特》聯(lián)系起來(lái)，于是，他們會(huì)很自然地將這部作品定位于戲劇。所以，盡管標(biāo)題中沒(méi)有明顯表明文本類(lèi)型的詞語(yǔ)，《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》也是一種隱含的述位式標(biāo)題。由此可見(jiàn)，雖然《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》與《等待戈多》同為預(yù)示式標(biāo)題，在標(biāo)題的功能上，前者包含著更多層面的含義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了后者。

從《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》標(biāo)題的描述功能來(lái)看，這個(gè)標(biāo)題是有關(guān)該劇的一個(gè)豐富多彩的信息源，它所傳遞的文本信息不僅介紹了主要人物，揭示了故事結(jié)局，還顛覆了讀者或觀眾的思維定式，激發(fā)人們積極主動(dòng)地欣賞戲劇情節(jié)，同時(shí)又能使引導(dǎo)他們較為客觀地對(duì)這部劇進(jìn)行揣摩和思考。

《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》這個(gè)標(biāo)題不僅預(yù)示著劇作的主題和類(lèi)型，而且會(huì)使人聯(lián)想到《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》在情節(jié)上與《哈姆萊特》的關(guān)聯(lián)。這也就是熱奈特闡述的第三類(lèi)標(biāo)題功能——隱含功能。隱含功能亦被稱(chēng)為隱含價(jià)值（connotative values），是依附于描述功能而產(chǎn)生的第三類(lèi)標(biāo)題功能（Genette，Paratexts 91—93）。隱含功能強(qiáng)調(diào)標(biāo)題的歷史表達(dá)、文本類(lèi)型以及文化影響。通過(guò)標(biāo)題可以界定作品的創(chuàng)作年代、判斷文本的類(lèi)型、發(fā)掘文化對(duì)作品命名的影響?！读_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的標(biāo)題源自《哈姆萊特》中英國(guó)使臣的話：“我們從英國(guó)奉命來(lái)此，本來(lái)是要回復(fù)這兒的王上，告訴他我們已經(jīng)遵從他的命令，把羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩處死……”這種隱含的引用可以引發(fā)觀眾的一系列回憶與聯(lián)想，從而達(dá)到戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)上的特殊效果。首先，這個(gè)標(biāo)題使觀眾的注意力在第一時(shí)間就聚焦到了羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩這兩個(gè)人物身上，那些了解《哈姆萊特》劇情的人會(huì)立刻在腦海中捕捉這兩個(gè)人物的形象，回顧他們的言行。可是，隨著《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》戲劇情節(jié)的發(fā)展，觀眾剛剛恢復(fù)的對(duì)這兩個(gè)人物的記憶就被顛覆了。這種思維反差加強(qiáng)了觀眾對(duì)這部劇的敏感度。越是熟悉《哈姆萊特》的人，越是會(huì)被斯托帕的這部劇作所吸引，因?yàn)樗耆輾Я巳藗儗?duì)《哈姆萊特》情節(jié)和人物的既定印象。更重要的是，斯托帕根據(jù)《哈姆萊特》結(jié)尾處英國(guó)使臣的話來(lái)命名自己的劇作是富有深刻蘊(yùn)意的。在《哈姆萊特》中，羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩以死亡告終，而斯托帕的劇則以他們的死亡開(kāi)始。在這層意義上，這部劇的這兩位主人公其實(shí)從一開(kāi)場(chǎng)就以逝者的面貌出現(xiàn)，這一點(diǎn)也可以從標(biāo)題的時(shí)態(tài)得到印證。而且，《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的結(jié)尾部分再一次回到《哈姆萊特》的情節(jié)，仍舊是英國(guó)使臣宣布了羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩的死訊。這樣，在斯托帕筆下，羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩以死亡開(kāi)始，又以死亡告終，因而他們的所有行為都毫無(wú)意義，所有努力都是徒勞。這種源于悲劇、又止于悲劇的標(biāo)題設(shè)計(jì)使得這部荒誕派劇作充滿悲愴之感。

盡管標(biāo)題是為整部作品服務(wù)的，但是出于各種目的或原因，許多作家在為作品命名時(shí)不得不考慮作品的受關(guān)注度。所以，一個(gè)誘人的標(biāo)題便成為讀者閱讀一部作品的關(guān)鍵因素之一，這也就催生了標(biāo)題的引誘功能。熱奈特認(rèn)為，真正的好標(biāo)題應(yīng)該是“激發(fā)好奇心，但又不完全滿足它”（Genette，Paratexts 92）?！读_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》亦是如此。斯托帕引用《哈姆萊特》中的語(yǔ)言作為自己劇作的標(biāo)題，其目的就是要借助莎士比亞經(jīng)典悲劇的影響力，擴(kuò)大自己劇作的受眾面。在這個(gè)標(biāo)題中，兩位人物名字的出現(xiàn)首先引發(fā)人們的好奇，熟悉和喜愛(ài)《哈姆萊特》的人們會(huì)被這兩個(gè)再熟悉不過(guò)的名字所吸引。而標(biāo)題中預(yù)示的故事結(jié)局又會(huì)激發(fā)他們對(duì)故事情節(jié)的猜測(cè)。這是一部拙劣的仿作、一部截然不同的新作還是單純拿莎翁經(jīng)典吸引人眼球的鬧劇呢？人們的疑問(wèn)會(huì)隨著標(biāo)題帶來(lái)的信息而層出不窮。這自然會(huì)促使走進(jìn)劇場(chǎng)去一探究竟。此外，還有一點(diǎn)不得不提的就是《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》的封面設(shè)計(jì)。一個(gè)新穎的標(biāo)題設(shè)計(jì)同樣可以引發(fā)讀者或觀眾的閱讀熱情?！读_森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》這部書(shū)的封面設(shè)計(jì)便是一個(gè)很好的范例。這部劇作最經(jīng)典也是使用時(shí)間最長(zhǎng)的封面設(shè)計(jì)將亮點(diǎn)突出在“和”（and）這個(gè)單詞上。英文中的“和”（and）可以用符號(hào)“＆”來(lái)代替，同時(shí)這個(gè)符號(hào)又與絞索的形狀極其相似?？紤]到這一點(diǎn)，封面設(shè)計(jì)者將標(biāo)題中的“和”（and）設(shè)計(jì)成絞索的模樣，這種設(shè)計(jì)不僅可以吸引眼球，同時(shí)又與標(biāo)題和文本內(nèi)容十分契合。

斯托帕將自己的成名劇作命名為《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》絕非一時(shí)興起，而是有意為之。借助這個(gè)標(biāo)題，斯托帕不僅表明了作品的主題、類(lèi)型和悲劇結(jié)局等，而且突出強(qiáng)調(diào)了這部劇作與《哈姆萊特》的文本關(guān)聯(lián)，自標(biāo)題起就顛覆了人們的思維定式，將一部獨(dú)具特色的“仿作”展現(xiàn)在世人面前。而《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》與《等待戈多》這兩個(gè)標(biāo)題之間的關(guān)聯(lián)則更偏重于意識(shí)而非形式。盡管人物、情節(jié)取材自古代，可是主人公的經(jīng)歷和命運(yùn)卻無(wú)不散發(fā)著現(xiàn)代人生活的無(wú)奈和悲涼。熱奈特將他的著作命名為《副文本：闡釋的門(mén)檻》，是因?yàn)閷?duì)于他來(lái)說(shuō)，一部作品就像一座宮殿，而標(biāo)題、前言、目錄，甚至是書(shū)籍的封面都是人們進(jìn)入這座宮殿的門(mén)檻。無(wú)論內(nèi)容多么引人入勝，都要先邁過(guò)宮殿外的這道門(mén)檻才能進(jìn)入到里面的世界。因而，標(biāo)題是作品不可或缺的一部分，盡管短小，卻是點(diǎn)睛之筆。通過(guò)對(duì)《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩已死》標(biāo)題功能的闡釋?zhuān)覀兛梢詮囊环N獨(dú)特的視角進(jìn)入湯姆·斯托帕的戲劇世界，更加全面地解讀這部荒誕派經(jīng)典，為這部劇的研究增添一抹新的色彩。

[1]Beckett，Samuel Barclay．Waiting for Godot：Tragicomedy in 2 Acts．New York：Grove Press，1982．

[2]Genette， Gérard．Palimpsests： Literature in the Second Degree．Trans．Channa Newman and Glaude Doubinsky．Lincoln：University of Nebraska Press，1997．

[3]Paratexts——Thresholds of interpretation．Trans．Janee Lewin．New York：Cambridge University Press，1997．

[4]Shakespeare，William．Hamlet．Hertfordshire：Wordsworth Classics，1992．

[5]Stoppard，Tom．Rosencrantz and Guildenstern Are Dead．New York：Grove Press，1994．

[6][英]威廉·莎士比亞．哈姆萊特[M]．朱生豪譯．北京：外文出版社，1999．

[7][英]湯姆·斯托帕．戲謔——湯姆·斯托帕戲劇選[M]．楊晉等譯．海口：南海出版公司，2005．