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        論電影音樂(lè)中鋼琴樂(lè)的運(yùn)用與特點(diǎn)

        2012-07-13 05:15:53郭瑞
        電影文學(xué) 2012年15期
        關(guān)鍵詞:電影音樂(lè)文化元素

        [摘 要]興起于19世紀(jì)末的電影,是一門綜合性的藝術(shù),它集多種文化元素于一體。尤其是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,影片由無(wú)聲進(jìn)入有聲之后,音樂(lè)更是成了電影藝術(shù)中的一個(gè)重要的表演成分。鋼琴作為樂(lè)器之王,其音樂(lè)低音雄厚、中音豐滿、高音清脆的特點(diǎn),是突出影片主題、營(yíng)造獨(dú)特意境、渲染畫面情緒、加強(qiáng)藝術(shù)感染力的絕佳工具,因此也得到了電影導(dǎo)演的青睞,逐漸成為各類影片中的一大亮點(diǎn)。

        [關(guān)鍵詞] 電影音樂(lè);鋼琴樂(lè);文化元素

        電影誕生于19世紀(jì)末,但在當(dāng)時(shí),由于技術(shù)問(wèn)題,既沒(méi)有對(duì)白、解說(shuō),也沒(méi)有音樂(lè)、音響,只是將一連串活動(dòng)形象投射到銀幕上,實(shí)質(zhì)上僅僅是作為一種視覺(jué)藝術(shù)而存在,因此無(wú)聲電影被稱為“偉大的啞巴”。自美國(guó)人發(fā)明了有聲電影的技術(shù)之后,電影才真正成為一門集文學(xué)、繪畫、美術(shù)、戲劇、音樂(lè)等多種文化藝術(shù)元素于一體的綜合性視聽(tīng)藝術(shù)。一部好的影片,除了曲折動(dòng)人的故事情節(jié)、精彩絕倫的畫面制作、明星的非常演藝外,電影樂(lè)的創(chuàng)作也同樣重要,它同樣也能夠深深地打動(dòng)觀眾,因此,電影音樂(lè)的創(chuàng)作是電影整體創(chuàng)作的重要組成部分。而鋼琴作為“樂(lè)器之王”,其音樂(lè)低音雄厚、中音豐滿、高音清脆的特點(diǎn),使其伴奏的背景音樂(lè)能更好地表現(xiàn)故事情節(jié)中不同的風(fēng)格、情感、思想與意境,能夠更加直接地體現(xiàn)電影作品的藝術(shù)構(gòu)思,同時(shí)也能夠更加完美地呈現(xiàn)電影的藝術(shù)追求和藝術(shù)風(fēng)格,遂受到電影人的青睞,逐漸成為影片中的一大亮點(diǎn),且出現(xiàn)了以“鋼琴”為主人公的電影劇作。

        一、電影音樂(lè)概述

        所謂電影音樂(lè),是“專為影片(電視片)創(chuàng)作、編配的音樂(lè)”。它是影視藝術(shù)和音樂(lè)綜合的產(chǎn)物。音樂(lè)與其他文化元素的結(jié)合,古已有之。其實(shí)在無(wú)聲電影時(shí)代,電影人為了掩蓋播放時(shí)放映機(jī)的噪音,達(dá)到更好的播放效果,他們通過(guò)給影片中不同情節(jié)譜曲,在播放影片時(shí)再由樂(lè)隊(duì)、鋼琴或唱片為之伴奏的方法來(lái)解決這一問(wèn)題,但其聲音的逼真性是有限的。后來(lái),隨著科技的發(fā)展,1927年,美國(guó)人發(fā)明了電光管,使得聲波能夠轉(zhuǎn)換成電磁波被記錄在膠片上,從而結(jié)束了無(wú)聲電影的時(shí)代,影視劇作從此真正成為一門視聽(tīng)結(jié)合的綜合性藝術(shù)。

        蘇聯(lián)藝術(shù)學(xué)博士B?日丹說(shuō):“如果把一部影片分解成原始的元素,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切種類藝術(shù)的特質(zhì)。電影同時(shí)既是文學(xué),又是戲劇,既是繪畫,又是音樂(lè)……”也就是說(shuō),自音樂(lè)成功進(jìn)入影片之后,影視既具備了文學(xué)的因素,又具備繪畫、戲劇、音樂(lè)的因素,是其他藝術(shù)門類的綜合。自此,電影音樂(lè)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式而從屬于影視劇作,它具有同其他藝術(shù)形式不同的特殊的本質(zhì)。一方面,影視藝術(shù)憑借現(xiàn)代化的科技手段,兼收并蓄,直接運(yùn)用音樂(lè)的旋律和節(jié)奏,做到藝術(shù)表現(xiàn)的“有神有色”。另一方面,影視創(chuàng)作中的音樂(lè)并不是音樂(lè)藝術(shù)的簡(jiǎn)單混合、拼湊和相加,而是一種“乘法”的綜合,是在融合各種藝術(shù)表現(xiàn)能力的同時(shí),在一種新的質(zhì)的基礎(chǔ)上有機(jī)的綜合。也正是由于音樂(lè)在影視藝術(shù)中的融入與轉(zhuǎn)化,才形成一個(gè)聲畫結(jié)合呈現(xiàn)的虛擬世界,這也是影視藝術(shù)基本審美特性之所在。因此,影視藝術(shù)才具備了情節(jié)、表演、音響、節(jié)奏、風(fēng)格、意境等藝術(shù)元素,形成它特有的一整套藝術(shù)表現(xiàn)手段。

        按照周傳基的觀點(diǎn):“兩種以上的元素結(jié)合在一起,它們之間的相互關(guān)系就形成一種獨(dú)特的系統(tǒng),而這些元素在這一系統(tǒng)的結(jié)合中所發(fā)揮的作用或功能是不可能還原的?!币簿褪钦f(shuō),電影樂(lè)作為影視藝術(shù)的一種重要表達(dá)手段,它與其他文化元素的結(jié)合所達(dá)到的藝術(shù)效果,是其作為音樂(lè)的一般共性所達(dá)不到的。電影音樂(lè)有其自身的特性,它已成為現(xiàn)代影視藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的載體。一部好的影片,除了曲折動(dòng)人的故事情節(jié)、精彩絕倫的畫面制作、明星的精彩演繹外,電影樂(lè)的創(chuàng)作也同樣重要,它同樣也能夠深深地打動(dòng)觀眾,因此,電影樂(lè)的創(chuàng)作也是電影整體創(chuàng)作的重要組成部分,隨著影視藝術(shù)和科技的發(fā)展,它在影視中也正發(fā)揮著更加廣泛和多方位的藝術(shù)功能。

        二、鋼琴樂(lè)在電影作品中的運(yùn)用音樂(lè)是人們內(nèi)心情感的一種表達(dá),電影中運(yùn)用音樂(lè),也無(wú)外乎是為了抒發(fā)影片中人物內(nèi)心不便用語(yǔ)言表達(dá)的情感變化、展示事物發(fā)生的時(shí)代特點(diǎn)和地方色彩、直接參與影片的劇情制作或者是為了渲染環(huán)境氣氛,進(jìn)而表達(dá)主題思想。而鋼琴,一向被人們稱為“樂(lè)器之王”,它“具有音色優(yōu)美、變化豐富、音域?qū)拸V的特點(diǎn),從低音27.5赫茲到高音4185.5赫茲,涵蓋了所有的樂(lè)音。其高音清脆、中音豐滿、低音雄厚,能夠?qū)Ω鞣N的情感、情緒進(jìn)行充分地表達(dá),能完整地表現(xiàn)各種不同地音樂(lè)風(fēng)格,可以通過(guò)其音色的變化,表現(xiàn)各種復(fù)雜的故事情節(jié)?!变撉俚倪@些獨(dú)特的功效和其與生俱來(lái)的特性,正好適合于影片制作中表現(xiàn)人物和電影主題所蘊(yùn)含的情感,也就得到了電影人的青睞。例如由意大利導(dǎo)演朱塞佩?托納托雷執(zhí)導(dǎo)的電影《海上鋼琴師》。

        《海上鋼琴師》,這是一部是由意大利導(dǎo)演朱塞佩?托納托雷執(zhí)導(dǎo),配樂(lè)大師顏尼歐?莫里克奈配樂(lè),于1998年完成的一部以音樂(lè)為線索的浪漫主義劇情片。該片面世以后,不斷虜獲觀眾與樂(lè)迷的心,被譽(yù)為是1999年最不容錯(cuò)過(guò)的電影原聲帶之一,曾榮獲多次獎(jiǎng)項(xiàng),值得一提的是2000年獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影配樂(lè)獎(jiǎng)。

        《海上鋼琴師》用125分鐘為我們敘述的是一個(gè)被拋棄在往返于歐美兩地的郵輪Virginian號(hào)頭等艙鋼琴上的棄嬰“1900”(人名)在蒸汽船上成長(zhǎng)為一名以海為家的天才鋼琴師,他與輪船篤定終生并最終殉船于海底的故事。這部影片中的鋼琴音樂(lè),是莫里克奈以鋼琴為主并適當(dāng)?shù)呐浜隙喾N其他的管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè),創(chuàng)作而成的,具有明顯的爵士風(fēng)格,但《海上鋼琴師》中的所有鋼琴音樂(lè),并非全是由爵士風(fēng)格的鋼琴曲所組成的。下面分析電影中幾段最具典型性的音樂(lè)片段,并結(jié)合電影內(nèi)容和故事情節(jié),談?wù)勪撉贅?lè)在此片中的運(yùn)用問(wèn)題。

        (一)開(kāi)場(chǎng)中的鋼琴樂(lè)

        前面提到,影片中的音樂(lè),所起的作用就是為了抒發(fā)人物情感、展示事物發(fā)生的時(shí)代特點(diǎn)和地方色彩、直接參與影片的劇情制作或者是為了渲染環(huán)境氣氛,進(jìn)而表達(dá)主題思想。這些在影片《海上鋼琴師》中都得到了很好的體現(xiàn)。影片是從小號(hào)手“麥克斯”對(duì)好友的強(qiáng)烈思念開(kāi)始的,伴隨著開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的是影片中后來(lái)年幼的“1900”在頭等艙的演出大廳深夜里演奏的作品——1900餾 Theme,這首曲子是由古典主義時(shí)期莫扎特的作品稍作改動(dòng)后而形成的作品,它是整部配樂(lè)的主軸。我們可以明顯地感覺(jué)到這首曲子的基調(diào)是憂傷的,這也正好符合了影片片頭“麥克斯”滿懷失落和惆悵之情的內(nèi)心獨(dú)白。

        (二)“1900”第一次獨(dú)奏

        隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展,“1900”的“養(yǎng)父”——丹尼不幸受傷去世后,有一天,“1900”循著音樂(lè)的聲音來(lái)到了頭等艙,他被那快樂(lè)的音樂(lè)深深吸引。夜間,他用他那稚嫩的小手演奏了一生中的第一首曲子。“1900”所演奏的這首曲在原聲CD中的標(biāo)題是:A Mozart Reinearnated——莫扎特再生,標(biāo)題也是頗具寓意的。它是莫里克奈有意模仿莫扎特早期作品風(fēng)格創(chuàng)作而成的,是一支充滿稚氣的動(dòng)人的鋼琴小品。這些正好符合了影片中幼年“1900”的首次獨(dú)奏——雖是天才,仍顯稚氣!這首曲子在影片中的第二次出現(xiàn)是在輪船即將要爆炸的時(shí)刻,在那個(gè)畫面中已經(jīng)沒(méi)有了鋼琴,但“1900”還是用他那雙彈奏了一生的手指,空彈了這首悠揚(yáng)的曲子。而與首次獨(dú)奏不同的是,這時(shí)的樂(lè)曲少了一絲稚氣,但卻多了一分恬靜,這或許就是“1900”那一時(shí)刻的心情吧。

        (三)斗琴

        除了上面提到的“1900”的第一次獨(dú)奏,給我們深刻印象的就屬船上“1900”與在爵士音樂(lè)界素有爵士博士之稱的杰里?羅爾?莫頓的“斗琴”了。在斗琴過(guò)程中最大的看點(diǎn)是第三回合。這一回合中杰里?莫頓演奏了一首比前一首“渴望”更具炫耀技巧的樂(lè)曲:“The Finger Breaker”,直譯是“扭斷你的手指”,從標(biāo)題本身我們就能猜想到樂(lè)曲的演奏難度。主人公“1900”并未被杰里?莫頓囂張的氣焰所動(dòng)容,并輕蔑地說(shuō):“這是你自找的,混蛋!”隨后便是一支如火如荼,快得令人瞠目結(jié)舌的——“單人四手聯(lián)彈”,在這里導(dǎo)演特意安排這首“1900”的“單人四手聯(lián)彈”,旨在刻畫“1900”這一天才鋼琴家,同時(shí)也將影片情節(jié)推向了高潮。

        三、電影音樂(lè)中鋼琴樂(lè)的特點(diǎn)

        《海上鋼琴師》是一部以鋼琴因素為主題的影視劇作,在整部影片中,鋼琴、鋼琴樂(lè)、鋼琴家基本貫穿于每個(gè)情節(jié)之中,鋼琴因素共同與影片的畫面形成一道亮麗風(fēng)景,鋼琴因素以其獨(dú)特的文化底蘊(yùn),實(shí)現(xiàn)了音畫合一的藝術(shù)境界。通過(guò)以上《海上鋼琴師》中鋼琴樂(lè)運(yùn)用的分析,我們不難看出,在電影樂(lè)中,鋼琴樂(lè)是有其獨(dú)特的性征的。

        (一)從屬性

        電影是一種視聽(tīng)結(jié)合的綜合性藝術(shù),但這并不意味著,它僅僅是各種藝術(shù)形式的簡(jiǎn)單相加,因此,在各類藝術(shù)形式進(jìn)入電影,從而形成一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)手段,首先就得從屬于整部影片的情感、意境以及藝術(shù)追求等方面的要求。周傳基在談?wù)摗半娪爸械穆曇簟睍r(shí)指出:“電影樂(lè)沒(méi)有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式,但它不是服從于畫面,而是服從于‘戲?!毕嗤?,電影樂(lè)中的鋼琴樂(lè)也是沒(méi)有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式的,它是為影片中故事情節(jié)的發(fā)展服務(wù)的。音樂(lè)是一種情感的表達(dá),其獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式只是為了吸引觀眾的注意力,如果不是一部以“鋼琴”因素為主題的影片中的鋼琴樂(lè)以獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)在銀幕上,那就有點(diǎn)喧賓奪主了。

        (二)表現(xiàn)形式多樣

        鋼琴樂(lè)是一種以多姿曼妙的音調(diào),來(lái)演繹自然界的一切有生命的、充滿靈動(dòng)氣息的藝術(shù),其高音清脆、中音豐滿、低音雄厚的這一特性,使得它在電影中得到了更加廣泛的運(yùn)用。電影中的音樂(lè)從形態(tài)上來(lái)說(shuō),包括有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)兩類,有聲源音樂(lè)即來(lái)自畫面內(nèi)的聲源音樂(lè);無(wú)聲源音樂(lè)則是來(lái)自畫面敘述場(chǎng)景之外的音樂(lè),它主要是音樂(lè)創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)電影畫面的理解與感受而專門制作的背景音樂(lè)。在現(xiàn)代的影視劇作中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),一方面,鋼琴可以作為有聲源音樂(lè)直接呈現(xiàn)于銀幕上;另一方面,電影制作人也總是選用以鋼琴伴奏的樂(lè)曲來(lái)作為影片的背景音樂(lè)。電影中鋼琴樂(lè)的這種表現(xiàn)形式的多樣性,使得影片能夠更好地達(dá)到音樂(lè)與畫面的平衡,也能更好的實(shí)現(xiàn)音畫合一的藝術(shù)境界。

        (三)無(wú)限性

        電影樂(lè)的一大特點(diǎn)是時(shí)間的局限性。一般一分鐘的音樂(lè)在電影中是相當(dāng)長(zhǎng)的了。但對(duì)于一些以“鋼琴”因素為主導(dǎo)地位的影片來(lái)說(shuō),是可以不受這一方面限制的,例如在《海上鋼琴師》中的“斗琴”場(chǎng)景,三個(gè)回合持續(xù)了十來(lái)分鐘,鏡頭雖不斷轉(zhuǎn)換,但鋼琴樂(lè)是相對(duì)完整地呈現(xiàn)給了觀眾,尤其是“1900”的“四手聯(lián)彈”,給觀眾一場(chǎng)視聽(tīng)藝術(shù)盛宴的同時(shí)也深深震撼了心靈,從而引起心靈的共鳴。

        綜上可知,電影音樂(lè)是影視藝術(shù)的重要表達(dá)手段,鋼琴樂(lè)作為電影樂(lè)中的一種,有音樂(lè)的一般共性,又有自己的特性。它的獨(dú)特的音效、豐富多樣的表現(xiàn)的可能性以及其自生所具有的文化底蘊(yùn),使得它在影視作品中享有絕對(duì)的重量,因此,也逐漸成為一些影視藝術(shù)語(yǔ)言中不可缺少的載體。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1][蘇]B?日丹.影片的美學(xué)[M].于培才,譯.北京:中國(guó)電影出版社,1992.

        [2]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影藝術(shù)理論研究部,中國(guó)電影出版社中國(guó)電影藝術(shù)編輯室,合編.電影藝術(shù)講座[M].北京:中國(guó)電影出版社,1986.

        [3]《電影藝術(shù)詞典》編輯委員會(huì).電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國(guó)電影出版社,1986.

        [4]陳曉偉,主編.影視藝術(shù)概論[M].鄭州:鄭州大學(xué)出版社,2008.

        [5]張陽(yáng).鋼琴音樂(lè)在影視作品中的靈性呈現(xiàn)——以《海上鋼琴師》《鋼琴課》等為例[J].小說(shuō)評(píng)論,2011(05).

        [作者簡(jiǎn)介]郭瑞(1976— ),男,陜西西安人,碩士,西安音樂(lè)學(xué)院鋼琴系講師。主要研究方向:鋼琴藝術(shù)與教學(xué)。

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