[摘 要] 一部完美地演繹古典音樂(lè)與現(xiàn)代流行音樂(lè)元素相結(jié)合的史上最成功的音樂(lè)劇之一的《歌劇魅影》 是一部震撼人心的作品。凄美、感傷、清冽的故事情節(jié)讓人感到揮之不去地沉醉。音樂(lè)不僅是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,更是在電影藝術(shù)的運(yùn)用中也發(fā)揮著不可替代的作用。很多影片都成就了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品,也有很多電影因?yàn)樽陨頁(yè)碛械膬?yōu)秀音樂(lè)而使其更具觀賞性。電影音樂(lè)與電影畫(huà)面的完美結(jié)合,給觀眾創(chuàng)造出一種視聽(tīng)上的享受,也從另一方面給電影本身的藝術(shù)塑造提供了一種附加形式的能量。

[關(guān)鍵詞] 電影音樂(lè)；獨(dú)立藝術(shù)；手段；功能

一、《歌劇魅影》的故事梗概

《歌劇魅影》是安德魯?勞埃德?韋伯作曲的一部根據(jù)巴黎歌劇院內(nèi)發(fā)生的事件創(chuàng)作的百老匯音樂(lè)劇?！陡鑴△扔啊反罅坎捎霉诺湟魳?lè)背景，又加上音樂(lè)劇，在音樂(lè)劇中套上歌劇，就創(chuàng)作出一部音樂(lè)劇力作。劇中講述的是這樣一個(gè)故事，故事背景是1870年的巴黎，一個(gè)就像卡西莫多一樣的苦命人整夜在巴黎歌劇院迷宮班的地下室里游蕩。人們同情他少年時(shí)的不幸，但人們更恐懼與排斥他極其丑陋的面貌。誰(shuí)也不知道他在歌劇院里待了多少年，他也愿意像魔鬼一樣存在著，把自己當(dāng)成歌劇院的幽靈。他在歌劇院里發(fā)現(xiàn)了因父親去世而傷心的女主角，然后開(kāi)始暗中幫組女主角使女主角一步步走上了歌劇人生的頂峰成為劇院的當(dāng)家花旦。再然后幽靈愛(ài)上了女主角，接著就為愛(ài)瘋狂沉陷于愛(ài)情的泥沼。所有的一切，都發(fā)生在巴黎歌劇院的劇場(chǎng)內(nèi)。這是一幕愛(ài)恨交織的悲喜劇。結(jié)局出人意料，卻也是皆大歡喜。華麗的服飾、精致的布景、變幻莫測(cè)的舞臺(tái)，再加上專業(yè)的演員，使得這幕百老匯音樂(lè)劇顯得如此美麗。

我們可以看到，在劇中，情節(jié)的發(fā)展、人物刻畫(huà)等幾乎都是通過(guò)歌曲的演唱來(lái)詮釋，不僅如此，歌曲也代表了劇中的音樂(lè)風(fēng)格。因此“歌曲的演繹”可以稱得上是音樂(lè)劇的靈魂。

二、電影中的音樂(lè)表現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)性

作曲家為電影創(chuàng)作的音樂(lè)就屬于電影音樂(lè)，其主要可以劃分成電影插曲與電影主題音樂(lè)這兩類。電影音樂(lè)既可以凝聚影片中主人公的情感，也可以是對(duì)影響主題思想的一種濃縮。電影音樂(lè)在電影里起著表達(dá)情感的重要作用。20世紀(jì)出現(xiàn)的電影音樂(lè)既有音樂(lè)的共性，又有自己的一種獨(dú)特性，是一種全新的音樂(lè)體裁，在現(xiàn)代人的文化生活中占據(jù)著極為重要的地位。

電影音樂(lè)最主要的特點(diǎn)就是視、聽(tīng)統(tǒng)一的綜合性。電影音樂(lè)是電影綜合藝術(shù)的一個(gè)組成部分，影片能夠很好地表現(xiàn)出電影音樂(lè)的藝術(shù)構(gòu)思，而電影音樂(lè)又能夠有效地突出影片的氣氛、戲劇性及抒情性。電影音樂(lè)能起到的作用歸納起來(lái)有：推進(jìn)故事情節(jié)，升華劇中人物的情感，烘托與發(fā)展劇情。電影音樂(lè)是電影劇情推向高潮的導(dǎo)火索。

電影音樂(lè)是專門(mén)應(yīng)用于影視藝術(shù)中的一種音樂(lè)體裁，專門(mén)用來(lái)增強(qiáng)電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。作為重要的電影藝術(shù)表達(dá)手段，電影音樂(lè)具有重要的、獨(dú)立的審美價(jià)值，是一種不可或缺的藝術(shù)體裁。同時(shí)，電影音樂(lè)也是音樂(lè)的一個(gè)分支，是電影表演系統(tǒng)的一個(gè)組成部分。電影音樂(lè)是以聲音與畫(huà)面作為媒介的，是藝術(shù)與科技的結(jié)合，它必須與影片的畫(huà)面、音響及人聲等完美的結(jié)合在一起，用動(dòng)態(tài)的影像來(lái)直觀地表達(dá)創(chuàng)作者的思想與觀念。電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分就是音樂(lè)，因?yàn)橐魳?lè)能夠有效地烘托場(chǎng)景、刻畫(huà)人物的情感。電影藝術(shù)的一個(gè)重要表達(dá)手段是電影音樂(lè)，電影音樂(lè)是電影藝術(shù)語(yǔ)言中的重要一環(huán)，既有著音樂(lè)的共性，又具有一定的獨(dú)特性。隨著科學(xué)的不斷發(fā)展、電影藝術(shù)的不斷深化，在作曲家與導(dǎo)演們的合作與努力之下，電影音樂(lè)的表現(xiàn)手段越來(lái)越多、越來(lái)越豐富、越來(lái)越新穎，在電影中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

現(xiàn)代電影中根本不存在完全沒(méi)有音樂(lè)的影片。好的影片中如果缺少了音樂(lè)，就會(huì)降低電影的藝術(shù)感染力。電影畫(huà)面與電影音樂(lè)的完美結(jié)合，能夠清晰地表現(xiàn)出電影本身的藝術(shù)構(gòu)想和美學(xué)思想。運(yùn)用到電影中的音樂(lè)，就像小說(shuō)中發(fā)表的議論與抒發(fā)的感情一樣，都具有極其重要的意義。

我們還是用《歌劇魅影》這部極具代表性的影片作為案例，進(jìn)行電影藝術(shù)展示中音樂(lè)所起到的功能與作用的分析。

三、《歌劇魅影》的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)手段的分析

《歌劇魅影》是公認(rèn)的一部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇作品，能夠完美地將古典音樂(lè)與現(xiàn)代流行音樂(lè)元素結(jié)合在一起。這部影片很好地打破了傳統(tǒng)意義上各種音樂(lè)形式、音樂(lè)類型之間的隔閡，用極為高超的演藝?yán)砟钆c藝術(shù)表現(xiàn)力，將多種音樂(lè)元素完美地結(jié)合在一起，既具有現(xiàn)代感，又不失濃郁的古典音樂(lè)的韻味。在劇中，既有溫柔傾訴的優(yōu)美旋律，又有氣勢(shì)宏大的交響樂(lè)樂(lè)章，有效地震動(dòng)了觀眾的心靈。

在劇中，用直白通俗的方法演唱歌曲的鋪墊部分，表現(xiàn)出極為自然和真摯的情感。同時(shí)，用華麗、明亮的花腔華彩來(lái)演繹高潮部分，使得原來(lái)自然、溫和的感情突然轉(zhuǎn)為熾熱。

《歌劇魅影》雖有恐怖驚險(xiǎn)的氣氛，但導(dǎo)演所追求的是調(diào)動(dòng)一切音樂(lè)和舞臺(tái)的表現(xiàn)手段，充分發(fā)揮了音樂(lè)劇的綜合舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)（聲樂(lè)和舞美）方面殫精竭慮。整部音樂(lè)劇中有著大量的嚴(yán)肅大歌劇的音樂(lè)語(yǔ)言，運(yùn)用“音樂(lè)豫劇展”的方式，將幽靈、克利斯丁這兩個(gè)男人與拉烏爾這個(gè)女人之間的感情表現(xiàn)得美妙、真實(shí)，一種略帶傷感而又浪漫的氣息、充滿愛(ài)和幻想的情感撲面而來(lái)，既動(dòng)人又完美。

原來(lái)的音樂(lè)劇就有大量經(jīng)典音樂(lè)，這絕對(duì)保證了電影中感情色彩表達(dá)的震撼力，也是電影的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂(lè)不斷交替，同樣的旋律巧妙表達(dá)了不同的感情，也奠定了作品的情感基調(diào)。

克利斯丁（女主人公）第一次真正地踏上自己的舞臺(tái)，女主角嶄露頭角美麗朦朧，think of me的音樂(lè)則輕柔悅耳；歌聲開(kāi)始，也展開(kāi)的故事的發(fā)展。導(dǎo)演利用這樣一個(gè)大的環(huán)境塑造了這一角色（克利斯?。?，讓影片伴隨歐洲巴黎歌劇院所演出的歌劇而進(jìn)行故事的展開(kāi)。

在這充滿夢(mèng)幻色彩的地下室 ，幽靈用溫柔而又有力的歌聲the music of the night讓克利斯丁拋開(kāi)世俗的羈絆，加入到黑暗王國(guó)，吟唱他譜寫(xiě)的黑暗，歌聲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。歌聲和音樂(lè)也是優(yōu)美圓潤(rùn)。當(dāng)女主角前往地下王國(guó)時(shí)，the phantom of opera的音樂(lè)高亢，激昂，神秘又略帶緊迫；眾人爭(zhēng)論不休時(shí)，音樂(lè)輕快滑稽；女主角身處墓地時(shí)，音樂(lè)哀婉凄迷； 電影除了使用樂(lè)劇表演外，畫(huà)面人物和音樂(lè)的使用也是別具風(fēng)味，拉克被殺時(shí)，音樂(lè)的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分地將惶恐表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、電影音樂(lè)在電影中的作用

音樂(lè)是電影的重要組成部分，為電影而專門(mén)創(chuàng)作的音樂(lè)是電影的心，是電影綜合藝術(shù)的重要一塊。誕生于19世紀(jì)末的電影音樂(lè)，逐步的發(fā)展過(guò)程，說(shuō)明了電影音樂(lè)在電影中的重要性。電影音樂(lè)主要分為客觀音樂(lè)和主觀音樂(lè)。其主要作用是描繪、抒情、劇作、背景氣氛，結(jié)構(gòu)貫串。電影《歌劇魅影》在音樂(lè)上的語(yǔ)言拓寬了音樂(lè)劇中歌唱詮釋。

電影中的音樂(lè)仍然是音樂(lè)，它具有音樂(lè)的共性特點(diǎn)，在文化生活中占有重要的地位。同時(shí)由于它是電影中的音樂(lè)，它又具有自己的特點(diǎn)，在電影中展示了重要的藝術(shù)價(jià)值，主要可以表現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面。

（一）渲染背景的氣氛

音樂(lè)可以在影片的整體或局部創(chuàng)造出一種具有特定作用的氣氛，有效地深化視覺(jué)上的效果，從而增強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的感染力。這時(shí)的音樂(lè)不僅僅是畫(huà)面內(nèi)容的重復(fù)，它是為影片的背景渲染氣氛，具有重要的作用。這種背景音樂(lè)能夠很好地渲染氣氛，既可以渲染環(huán)境氣氛，也可以渲染時(shí)代氣氛、地方、民族特點(diǎn)等，通過(guò)這些背景的渲染，有效地增強(qiáng)著影片的藝術(shù)感染力。

早在電影發(fā)展初期時(shí)，人們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)音樂(lè)在電影中的重要作用，在默片時(shí)代就會(huì)通過(guò)樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)曲的方式來(lái)烘托氣氛，就算是一些資金不足的小劇場(chǎng)，也會(huì)選擇用鋼琴等樂(lè)器來(lái)提供旋律伴奏。第一部有聲電影《爵士歌王》在1927年誕生，代表著電影從無(wú)聲的默片時(shí)代發(fā)展到有聲時(shí)代，其意義是劃時(shí)代的。在這之后的電影雖然都能夠運(yùn)用“語(yǔ)言”來(lái)進(jìn)行最為直接的表達(dá)與交流，但是卻一點(diǎn)也沒(méi)有影響到電影藝術(shù)中音樂(lè)的重要性與重要作用。

(二)刻畫(huà)人物的心理

音樂(lè)不同于其他藝術(shù)的最主要的區(qū)別就在于，音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)，具有高度的抽象概括性，能夠讓人物極為豐富復(fù)雜的情感運(yùn)用自己的方式表達(dá)出來(lái)，這是其他任何一種藝術(shù)都不能實(shí)現(xiàn)的。

優(yōu)秀的電影音樂(lè)能夠極為優(yōu)秀地表現(xiàn)出人類的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)。能夠把電影中角色的喜、怒、哀、樂(lè)給表達(dá)出來(lái)，并揭示出角色的內(nèi)心世界，將角色復(fù)雜的內(nèi)心情感全部表達(dá)出來(lái)，從而增強(qiáng)影片的感情色彩，實(shí)現(xiàn)影片感情與觀眾情感的融合。這樣的音樂(lè)表現(xiàn)形式有畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，畫(huà)外音樂(lè)。

（三）把鏡頭連貫起來(lái)

電影音樂(lè)可以把那些跳躍的、分散的鏡頭全部用音樂(lè)連貫起來(lái)。電影是有時(shí)長(zhǎng)限制的，但音樂(lè)更多的是一種背景，把那些表面上似乎不具有聯(lián)系的鏡頭聯(lián)系在一起，將這些鏡頭融合成一個(gè)整體，這種音樂(lè)往往是不占電影時(shí)長(zhǎng)的，這就是電影音樂(lè)最具特點(diǎn)的功能之一。

（四）評(píng)論影片的內(nèi)容

電影音樂(lè)能夠很好地表達(dá)劇本創(chuàng)作者對(duì)影片中的角色與事件的感情，比如主觀的歌頌、挨家挨戶的、同情等態(tài)度，雖然電影音樂(lè)對(duì)影片的這種評(píng)論并不直白，未必能夠被觀眾明確地發(fā)現(xiàn)，但是這種不能被明確覺(jué)察的音樂(lè)，卻能夠極有效地強(qiáng)化影片的視覺(jué)效果，從而真正從潛意識(shí)里感染觀眾。

（五）深化影片的主題思想

無(wú)論是電影中的歌曲還是樂(lè)曲，都能夠很好地深化影片的主題思想，同時(shí)電影樂(lè)曲的使用量往往比電影歌曲要多得多。當(dāng)電影音樂(lè)用來(lái)表達(dá)影片的主題思想時(shí)，我們稱之為主題音樂(lè)，這種音樂(lè)能夠很好地概括影片的基本思路、很好地刻畫(huà)主人公的性格，是電影音樂(lè)的核心，是電影音樂(lè)發(fā)展與深入的基礎(chǔ)。

五、結(jié) 語(yǔ)

電影音樂(lè)與電影畫(huà)面的完美結(jié)合,給觀眾創(chuàng)造出一種視聽(tīng)上的享受,也從另一方面給電影本身的藝術(shù)塑造提供了一種附加形式的能量。通過(guò)對(duì)《歌劇魅影》這部作品的分析，使我們知道優(yōu)秀的電影成就優(yōu)秀的音樂(lè)作品，優(yōu)秀的音樂(lè)又讓電影的觀賞性加強(qiáng)了。當(dāng)前，電影已經(jīng)表現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，電影音樂(lè)隨之更具其不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)手段；要想讓電影音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展，作為電影人、音樂(lè)人更應(yīng)該把握時(shí)代精神，創(chuàng)作者應(yīng)該站在時(shí)代角度，創(chuàng)作出反映時(shí)代、反映人們心聲的電影。

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[作者簡(jiǎn)介]馮鋼（1958— ），男，陜西西安人，西安石油大學(xué)音樂(lè)系聲樂(lè)教研室主任，聲樂(lè)講師。主要研究方向：聲樂(lè)演唱與聲樂(lè)教學(xué)法。