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        欣賞交響樂

        2012-06-24 12:17:17
        醒獅國學 2012年3期
        關鍵詞:賦格呈示部曲式

        歐洲文藝復興時期,有了交響樂一說,當時泛指一切多聲部的音樂,包括聲樂和器樂。16世紀后,交響樂成為純粹的器樂曲,并在音樂會上單獨演奏,使交響樂得到發(fā)展。作為交響樂的曲式之一,“索納塔”也就是奏鳴曲,開始只是泛指器樂作品,以區(qū)別于“康塔塔”(聲樂曲),后來逐漸演變成越來越復雜的一種曲式結構,成為一種常用的套路規(guī)則,當然這種規(guī)則在使用時也會因人而異,有所不同,但萬變不離其宗,并作為一種最復雜的曲式結構傳承下來。它一般分為四個樂章,也有的作品是五個樂章,比如貝多芬的《田園交響曲》、柏遼茲的《幻想交響曲》。每一個樂章的標準奏鳴曲式包括:Ⅰ.呈示部。有時前面有一段較慢的引子或序曲,通常通過主旋律體現出一到兩個主題,并互相交映、彌補;Ⅱ.發(fā)展部,也叫展開部。它在呈示部主題的基礎上進行自由發(fā)揮;Ⅲ.再現部。有點類似于第一部分呈示部,是呈示部的再次出現。奏鳴曲中四個樂章之間通常快慢交替,不同主題交相呼映,從而構成整部作品。通常奏鳴曲的四個樂章的曲式結構都比較復雜,也有些作曲家把第二、三樂章簡化了一些,但即便如此,一首交響曲聽下來也得花費四五十分鐘,而聽貝多芬的《第九交響曲》要花費一個多小時。

        欣賞交響樂時,很多人心存疑慮,不明白花費那么長的時間,用那么多人來演繹的作品,到底表達了什么?

        不同于我們東方音樂比較注重旋律,西洋音樂的創(chuàng)作非常推崇和聲與復調。從器樂曲到聲樂曲,從宮廷音樂到宗教音樂,甚至在市井文化中都有充分的體現。不具備這樣的欣賞基礎,沒有培養(yǎng)起這樣的聽覺習慣,是我們在欣賞交響樂時的主要障礙。我們習慣于聽一個旋律,而其他的伴奏聲部都是陪襯,而賦格則不然,它的每個聲部都有主題出現,每個聲部都是主要的。或用同樣一個主題,在不同調的不同位置上出現。我小的時候彈巴赫的二部、三部創(chuàng)意曲還沒有太多的感受,等到后來彈奏五個聲部的賦格,有時甚至覺得不完全是在彈奏,而像是在做一種高級智力游戲,將一個音樂的魔方掰來掰去,變幻無窮,趣味盎然。真想象不出來二百多年前的巴赫是如何用對位手法寫出這些音樂的。“對位”手法是把聲音當成幾何圖形、數字或是形象來創(chuàng)作的一種技法,借助于旋律的進行,有模仿、呼應、隱遁、對應、組合等不同的手法,并用嚴格的數學比例來發(fā)展蘊涵在主題中的各個要素,從而產生出一個十分復雜的結構。巴赫的賦格藝術表現出高精密度的復雜和嚴謹,不愧為音樂中的瑰寶和人類智慧的結晶。

        如果說東方音樂通過旋律來勾畫出楚楚動人的線條,那么西洋音樂則運用和聲與復調來渲染大片的色彩,并通過音樂的不同層次構筑出一幅錯落有致的立體畫面。

        當然用對位手法寫的復調音樂并不都像巴赫的四五個聲部那樣繁復,以至于我們的耳朵都來不及接受和分辨?!翱ㄞr”這種形式就是對位法的一種基礎技法,像冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》中“風在吼,馬在叫”的多聲部輪唱,雖然簡單,但此起彼伏、很有聲勢。除了輪唱,一些更復雜的復調性的歌曲像瞿希賢老師改編的東蒙民歌《牧歌》、黎英海先生改編的塔塔爾族民歌《在銀色的月光下》等也逐漸被大眾接受。

        欣賞一部交響樂與欣賞文藝復興時期達·芬奇、拉斐爾的畫,米開朗基羅的雕塑,閱讀曹雪芹的《紅樓夢》、莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》等名著是一樣的,你需要穿越時空、追溯歷史,首先去了解作品所描寫的時代背景、社會狀況、重要事件的來龍去脈等等,這樣才有一個欣賞的基礎。因為所有藝術作品,都不會脫離時代而孤立存在,音樂也是如此。凡是一個時代偉大的藝術品,無不是在那個時代生活的土壤中深深地扎下根的,唯有這樣,才能有頑強的生命力而得以流傳。在反映不同時代的同時,藝術也在反映相通的情感,使我們從中聆聽歷史的腳步,尋覓人類的共鳴。所以,它既是歷史的,又是現實的。而欣賞一些當代的藝術,包括流行音樂則容易多了,因為你就生活在這個時代,耳濡目染,很多東西無需再去了解了。

        編輯/坦然

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