摘 要：我國工筆花鳥畫創(chuàng)作曾盛極一時，達到巔峰后便創(chuàng)新乏力。進入20世紀后，在東西方文化大融合的背景下，突破傳統(tǒng)、追求創(chuàng)新成為中國畫發(fā)展的必然。一些有識之士創(chuàng)辦美術(shù)院校，引入西學，從寫生入手，學習解剖、透視、色彩等西方造型方法，提倡寫實主義。由于工筆畫本身具有線、形、色三大造型要素，語言豐富，又有寫實主義的傳統(tǒng)，適于融合西方寫生造型手法，所以，在與西方文化的碰撞中，表現(xiàn)出很強的適應(yīng)性，很自然地完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作的技法因素在造型、用線和用色三個方面的運用大大豐富了藝術(shù)創(chuàng)造的空間，使中國工筆畫從畫面上具有了超越古代傳統(tǒng)的現(xiàn)代形態(tài)。

關(guān)鍵詞：工筆畫創(chuàng)作；造型；用線；用色

在工筆人物畫中，訓練培養(yǎng)自己的造型意識是非常重要的。我們應(yīng)該寫意識、寫心、寫情，讓造型的形式表達情感，力求盡達其意。工筆人物畫中的造型與形式構(gòu)成是繪畫本體的基礎(chǔ)，想畫好工筆人物畫就必須培養(yǎng)好自己的造型觀念、造型意識和造型能力。當然，這是一個長期而艱苦的過程，關(guān)鍵是要修煉好畫外功夫。

作為藝術(shù)表現(xiàn)之手段，線語言的運用早于形體和色彩語言。中國古代的藝術(shù)家們根據(jù)自己對客觀世界的認識和對現(xiàn)實生活的理解，把經(jīng)過高度提煉和抽象概括出來的、現(xiàn)實世界中并不存在的“線”，作為表達物象的最佳工具，形成了獨具特色、以線為主的造型藝術(shù)手法。因此，在進行工筆人物創(chuàng)作時，教師首先要引導學生把線與造型的形態(tài)美結(jié)合好，使其能充分體現(xiàn)工筆人物畫的美感。

除了上面所講的線的造型外，工筆畫中的用色也十分重要。和水墨畫相比，工筆畫中的用色有時是畫面成敗的關(guān)鍵，一幅工筆畫線條組織欠佳，但著色好，往往還可以彌補畫面的效果；如果色彩用得不好，色彩與畫面形式達不到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是無法形成一幅好的工筆畫的。

任何一種繪畫材料都有它的特色和局限，可以說由局限產(chǎn)生特色，也可以說要有特色就要受到局限。中國畫顏色純粹、沉著、典雅，雖不及西畫色彩豐富，但也有自身的韻味和特點：墨韻、墨彩滲透在畫面中。中國畫中的墨不是純粹的黑色，稀釋的墨也不是純粹的灰色，墨和色的關(guān)系中閃爍著一種文化特點和哲學思想。

21世紀，中國畫的發(fā)展面臨著許多新的挑戰(zhàn)。中國畫的圖式已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝酪?，需要在審美范式、形式?gòu)成、墨彩表現(xiàn)等多方面進行觀念和實際上的創(chuàng)新與拓展，以求實現(xiàn)中國畫墨與彩的互補，促進中國畫色彩向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，再創(chuàng)新時期中國畫色彩的輝煌。由于中國畫傳統(tǒng)色彩、色階不多，其工筆畫的制作方法也不能使這有限的色彩產(chǎn)生太多的變化。但也正是由這種材質(zhì)設(shè)色方法和基本精神，使其有獨特的審美效果。所以，現(xiàn)代繪畫對色彩的認識和能力的提高，促使工筆書寫必須不斷追求材質(zhì)的豐富性和色彩運用的新突破。

構(gòu)圖作為工筆花鳥畫形式的重要組成部分，也不是一成不變的?，F(xiàn)代中國花鳥畫的構(gòu)圖觀念，是由抽象的點、線、面概念轉(zhuǎn)變成一幅畫面，從而呈現(xiàn)出來的一種獨特新穎的表現(xiàn)形式，追求在自然界萬事萬物中所表現(xiàn)出來的視覺重組與沖擊，體現(xiàn)藝術(shù)家的主觀意念，旨在繼承傳統(tǒng)的同時取得突破，并根據(jù)自己的審美理想和感受畫出屬于自己的繪畫語言。

自20世紀80年代以來，隨著我國改革開放的不斷深入發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域形成思想大解放的局面，開始強調(diào)現(xiàn)代人的審美意識和情感，嘗試多樣的藝術(shù)語言，工筆花鳥畫的語言形式隨之發(fā)生了很大變化。現(xiàn)代工筆花鳥畫相對于傳統(tǒng)作品，從文化風格來看，出現(xiàn)了有別于古代和近代的明顯特征。從審美形態(tài)來看，當代工筆花鳥畫與傳統(tǒng)工筆花鳥畫在藝術(shù)形象、內(nèi)涵、形式、語言等方面也有所不同，更加強調(diào)現(xiàn)代設(shè)計意味。一些工筆畫家受西方現(xiàn)代藝術(shù)影響，在畫面的表達上融入構(gòu)成元素，注重構(gòu)圖形式的創(chuàng)新多變。當代工筆花鳥畫家的藝術(shù)獨創(chuàng)意識得到了發(fā)揮，創(chuàng)造了出新的畫面形式，給工筆花鳥帶來了更多的發(fā)展空間。

構(gòu)成作為西方的一種設(shè)計理念體系，對于現(xiàn)當代的工筆花鳥畫的完善、發(fā)展、創(chuàng)新來說，起著積極的推動作用。在現(xiàn)當代，中國花鳥畫的審美理念發(fā)生了改變，它既豐富了中國花鳥畫的藝術(shù)語言、形式，也啟發(fā)了創(chuàng)作者的審美思維和創(chuàng)作思路。在構(gòu)圖方面的構(gòu)想與運用，極大地豐富了工筆花鳥畫的創(chuàng)作意識，促使其發(fā)生革新。

目前，工筆花鳥在與時代新的契合點上找到位置，擺脫了傳統(tǒng)的束縛，找到自身發(fā)展的空間，正在中國畫壇興起。工筆花鳥適于融入構(gòu)成因素，融合時代精神，表現(xiàn)新的審美情趣。它不僅僅在傳統(tǒng)寫實方面能融合運用，而且在具有當代意味的表現(xiàn)技法上也可以別開生面。在當代工筆花鳥畫作品中，表現(xiàn)現(xiàn)代審美情趣已成為一大趨勢，這與對藝術(shù)語言的理解和把握是不可分割的。當然還有許多有待于我們?nèi)ダ^承和發(fā)展的地方，這是當代開拓者的共同責任和追求。所以，既要繼承傳統(tǒng)又要大膽革新，兩者結(jié)合表現(xiàn)當代審美情趣才能使中國工筆花鳥畫走出國門、邁向世界、達到雅俗共賞的發(fā)展現(xiàn)狀。也正是由于這種不斷豐富的拓展，工筆花鳥畫才不斷發(fā)展，成為藝術(shù)史上有著悠久歷史文化積淀的、最具有時代特色和藝術(shù)魅力的畫種之一。

中國工筆花鳥畫作為我國民族繪畫中的一個重要組成部分，以其精工細膩形神畢肖的描繪、鮮明的色彩、裝飾性的風格，為花寫照、為鳥傳神。生動地展現(xiàn)著大自然的勃勃生機，具有雅俗共賞的審美品格。工筆以線勾勒，其敷色渲染的筆墨樣式是中國繪畫最初的語言形式。它以自己特有的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式反映著大自然花叢草木及人的精神情感。在傳統(tǒng)工筆花鳥變革的當代，更應(yīng)該注重在繼承、借鑒傳統(tǒng)、結(jié)合自然創(chuàng)作的關(guān)系上研究、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，從而促進自己對工筆花鳥畫的學習和創(chuàng)作。只有把中國傳統(tǒng)和西方藝術(shù)融合起來表現(xiàn)當代情趣，才有創(chuàng)新和發(fā)展。社會在變，時代在變，人的思想也在變。只有對照現(xiàn)實社會與時代精神，注入現(xiàn)代意識，切入現(xiàn)代人生，尋找新的藝術(shù)語言，才能走出屬于當代工筆花鳥的創(chuàng)新道路。

中國花鳥畫在中西文化的碰撞中表現(xiàn)出了極強的適應(yīng)性，很自然地完成了向當代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。工筆花鳥畫所表現(xiàn)出來的繼承性，是其自身的傳統(tǒng)具有較強的寫實精神，通過畫家有意識進行構(gòu)圖的排列去表達別具一格的意境、思緒和感受。工筆花鳥畫的特點以及當代畫家的創(chuàng)新精神也決定了它與西方設(shè)計體系結(jié)合時有較為自由的取舍，更進一步證明了工筆花鳥畫的流暢性與適應(yīng)性。

在現(xiàn)代這樣一個多元化的都市，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的畫面風格在視覺效果上看，比較難與現(xiàn)代都市的各種生活元素組合在一起。通過繼承傳統(tǒng)的文化，吸收西方的設(shè)計語言，東西文化融會貫通，工筆花鳥畫才能更好地融入到人們的視線中，在生活中獲得到更美的視覺享受。

總之，工筆畫中技術(shù)因素的發(fā)展大大豐富和推進了現(xiàn)代工筆畫的藝術(shù)表現(xiàn)。不僅體現(xiàn)在畫面的表層組織之上，也滲透到造型的意象之中和工筆化的新觀念里；不僅表現(xiàn)著畫家的藝術(shù)個性，并且輔助狀物抒情；更重要的是給中國工筆畫拓展出廣闊的發(fā)展空間，孕育出旺盛的生命力。