摘 要：繼2009年的《斗?！分螅芑⒃?012年推出了他的新作《殺生》。相隔三年的兩部電影之間，有著形式方面的相似性。這種相似性也折射出了管虎電影整體的形式特征。電影形式包括敘述形式和風(fēng)格因素兩大方面。以《斗牛》和《殺生》為例，結(jié)合波德維爾的電影形式論分析管虎電影的形式特征，探析導(dǎo)演電影中所要表現(xiàn)的真實(shí)人性。

關(guān)鍵詞：敘述形式；風(fēng)格因素；人性；印象派

管虎說電影是個(gè)人和世界發(fā)生關(guān)系的過程。從1994年的《頭發(fā)亂了》到2012年的《殺生》，管虎一共拍了8部電影，其中包括兩部電視電影《上車，走吧》和《誰動(dòng)了我的幸?！?。在不斷拍片的過程中，導(dǎo)演自身不斷成長，經(jīng)過拍電視劇的磨練，所拍的電影也隨著導(dǎo)演的成長而日益成熟。從最初拍電影時(shí)感性的沖動(dòng)，慢慢變?yōu)槔硇缘氖辗?。于是就有了凝結(jié)導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶的兩部作品《斗?！泛汀稓⑸?。這兩部作品在敘事形式和風(fēng)格因素上都有相近的地方，正是這些相似點(diǎn)證實(shí)了導(dǎo)演的電影風(fēng)格。

1 倒序懸疑的故事講述

所有的電影，在本質(zhì)上都是在講故事，所不同的只是講述方式存在差異。而作為導(dǎo)演，不同的導(dǎo)演也有自己獨(dú)特的講故事的方式，有的偏愛平鋪直敘，有的則偏愛絲絲入扣，環(huán)環(huán)相套。從《斗牛》和《殺生》看，管虎也有一套自己的講述方式。

《斗?！泛汀稓⑸范际遣捎昧艘环N倒敘的講述方式。除了在大體上采用倒敘的方式以外，兩者的敘事模式更有節(jié)奏上的相似性。都是一開始給出故事的結(jié)局，然后順序與倒敘交叉進(jìn)行。《斗?！吩谝婚_始先給出了故事的結(jié)局，那就是村里的人都死光了，包括牛二喜歡的九兒。在后來的敘述中是交叉進(jìn)行的。以牛二回到村里找到牛為節(jié)點(diǎn)，倒敘的部分是牛被找到之前的故事情節(jié)，順序的部分是在這之后牛二與這頭牛的故事。而在牛二尋找答案的過程中，給我們一種懸疑感，我們似乎也與牛二一起在尋找故事的答案。觀眾與牛二是同一視點(diǎn)，所知的內(nèi)容是與牛二同步的。在整個(gè)故事中，“?！笔墙忾_所有疑點(diǎn)的關(guān)鍵因素，也是貫穿始終的重要因素?！稓⑸吠瑯?，也是在影片的開始部分就先給出牛結(jié)實(shí)被捆綁起來扔下山，觀眾所有的疑點(diǎn)從這里就建立了。緊接著更大的疑點(diǎn)就出來了，牛結(jié)實(shí)躺在山上的棺材里奄奄一息，恰巧被趕往長壽鎮(zhèn)的醫(yī)生看到了。醫(yī)生把牛結(jié)實(shí)帶回村里，之后遇到了一個(gè)被關(guān)在屋里的小孩兒，通過小孩兒的回憶開始了故事真正的講述。在取圣水那場(chǎng)戲之后，與影片的開頭相呼應(yīng)，牛二被按照祖訓(xùn)趕出鎮(zhèn)子。在這之后的所有劇情，都是圍繞著牛結(jié)實(shí)是如何死展開的。醫(yī)生找通過小孩兒找牛結(jié)實(shí)死因同對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的客觀回憶，兩條線索同時(shí)進(jìn)行?！稓⑸分嗅t(yī)生是解開所有疑點(diǎn)的關(guān)鍵因素，同《斗?！分械摹芭！币粯?，也是貫穿始終的重要因素。

波德維爾認(rèn)為，敘述中的所有事件——直接顯現(xiàn)的和觀眾推演的，共同組合成為故事。也就是說電影所講述的故事是有導(dǎo)演和觀眾共同完成的，觀眾的參與也很重要。在《斗牛》中，觀眾所推演的故事情節(jié)應(yīng)該就是村里人以及九兒的死因。而在《殺生》中觀眾要推演的則是牛結(jié)實(shí)的死因。從這一點(diǎn)不難看出，一個(gè)導(dǎo)演在駕馭自己不同的作品時(shí)所體現(xiàn)出來的某些因素的貫穿性。

2 印象派風(fēng)格的繼承

在電影發(fā)展的歷程中，電影美學(xué)觀念不斷更新。從這個(gè)更新的過程中，可以看出來對(duì)待電影態(tài)度無非是現(xiàn)實(shí)主義或者超現(xiàn)實(shí)主義兩種大傾向。兩種創(chuàng)作觀念都為電影的發(fā)展起到了推到作用，正如辯證唯物主義所闡述的“否定之否定”，事物需要在否定前一個(gè)理論，確立自己的理論，到最后再被否定之后才能不斷發(fā)展和進(jìn)步。而后期的理論必定是建立在前人所奠定的理論基礎(chǔ)之上。因此后代的電影工作者，在自己的電影實(shí)踐中難免也要借鑒到前人的經(jīng)驗(yàn)。管虎的電影中，就明顯帶有印象主義的色彩。

印象主義運(yùn)動(dòng)之所以得名，還由于它的電影風(fēng)格。導(dǎo)演們?cè)谟捌袑?shí)驗(yàn)各種各樣新的攝影與剪輯技巧來描繪人物的心理狀態(tài)。管虎的《斗?！泛汀稓⑸分?，也借鑒了印象派的這種手法來表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。如《斗?！分?，一開始，牛二回村之后的驚慌感，就運(yùn)用360度搖鏡頭展示。此外還有用同一鏡頭的的跳接表現(xiàn)人物的緊張感：《斗?！吩?分23秒到1分40秒，平均每?jī)擅霌Q一個(gè)內(nèi)容相同、景別相同的鏡頭，畫面中牛二對(duì)著鏡頭喊：“人呢？人呢？”這樣運(yùn)用鏡頭，讓人感覺是人物緊張的心理情緒不斷遞進(jìn)。管虎還有一個(gè)慣用的攝影方式就是攝影機(jī)以人物為軸點(diǎn)做弧線運(yùn)動(dòng)，并伴隨著輕微的震蕩。例如在《斗牛》快結(jié)束時(shí)，牛二扛著炸彈準(zhǔn)備與“敵人”同歸于盡時(shí)，導(dǎo)演就是運(yùn)用的這種攝影方法，把人物心理極度混亂和最后一拼的心理通過鏡頭表現(xiàn)出來。

人物的心理狀態(tài)是電影要表現(xiàn)的重要方面，但是《斗?！分谐伺６猓Ｒ彩请娪暗囊粋€(gè)主角，它的心理狀態(tài)也很重要。所以導(dǎo)演用有點(diǎn)變形的鏡頭來表示?？慈说囊暯?，如《斗?！分衅鰜碇蟮牡谝粋€(gè)鏡頭就是在變形的鏡頭中，婦女們?cè)谧h論這頭牛。第二次出現(xiàn)這樣的鏡頭，是在牛二扛著炸彈決定與敵人同歸于盡，在被炸暈后，牛的眼睛里便是牛二變形的軀體。這種表現(xiàn)方式，在質(zhì)上等同于我們常說的擬人手法。

印象派電影還試驗(yàn)運(yùn)用剪輯的節(jié)奏來表現(xiàn)人物對(duì)某一印象的感受，對(duì)于暴力沖突或情緒激烈的場(chǎng)景，就加快剪輯速度，鏡頭長度越來越短，逐漸創(chuàng)造出具有爆炸力的高潮，鏡頭有時(shí)甚至短到只有幾格的長度。《殺生》中，有幾個(gè)片段是運(yùn)用快速剪輯的方法來表現(xiàn)沖突追逐的場(chǎng)面。老祖爺死后，牛結(jié)實(shí)逃跑的鏡頭，就是快速剪輯。這一段的每個(gè)鏡頭非常短促，有些鏡頭短到少于1秒，而且鏡頭有些震動(dòng)。人物內(nèi)心的緊張感完全通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式表現(xiàn)出來；牛結(jié)實(shí)把馬寡婦救起來，第二天再去找她的時(shí)候被村里的女人跟蹤，屁股上被插上了一根麻藥管，然后牛結(jié)實(shí)開始跑。在這里導(dǎo)演同樣運(yùn)用的風(fēng)格化的鏡頭，鏡頭搖晃短促。每個(gè)鏡頭在銀幕上幾乎都是一閃而過，從而制造出讓人屏息的緊張感；后來牛結(jié)實(shí)在被懷疑有病之前，騎自行車的片段也運(yùn)用了相同的手法。顯然這是導(dǎo)演偏愛的鏡頭表現(xiàn)方法。

3 結(jié)語

侯孝賢說過，“每個(gè)導(dǎo)演一生只能拍出一部電影，你的電影可能范圍很廣，但角度就是固定的那個(gè)?！边@個(gè)觀點(diǎn)，用在如今的管虎身上很合適。縱觀管虎的《斗?！泛汀稓⑸?，不難看出導(dǎo)演電影表現(xiàn)思想的同質(zhì)性和拍攝手法的延續(xù)性。而那具有風(fēng)格性的“管虎作品”，也為其電影標(biāo)注了明確的作者標(biāo)簽。從《斗?！泛汀稓⑸返男问?，可以窺見管虎以后作品的形式走向。

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