摘 要：在繪畫（或攝影）藝術(shù)中，構(gòu)圖是指為了表現(xiàn)主題時(shí)所進(jìn)行的圖形配置；在影視動(dòng)畫中，構(gòu)圖則是指為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫片視覺流程中最基本的單位，不僅需要有深厚的美術(shù)繪畫功底，而且需要地運(yùn)用各種構(gòu)圖的技巧。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；畫面構(gòu)圖；要素

1 鏡頭中的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)最終是以銀幕為載體出現(xiàn)的。如果把銀幕看作是畫面，那么鏡頭畫面構(gòu)圖都是圍繞銀幕這個(gè)畫面來設(shè)計(jì)的。對(duì)于鏡頭中的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)，我主要從四個(gè)方面來講：首先，構(gòu)圖。構(gòu)圖是畫面的精髓，自然也是鏡頭畫面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。構(gòu)圖可分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

1.1 靜態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖更加傾向于繪畫。繪畫中對(duì)畫面設(shè)計(jì)構(gòu)成的定義是：“畫面構(gòu)成是指在四邊形的畫面中，在繪畫中繪畫者為了表現(xiàn)主題時(shí)所進(jìn)行的圖形配置?！倍陔娪爸袑?duì)構(gòu)圖的定義是：“為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有

引自作品設(shè)計(jì)《睡石》機(jī)地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。”構(gòu)圖就是要在每一個(gè)鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)。從定義上看來，電影與繪畫構(gòu)圖除運(yùn)用形式外，還是有相通之處的。它們二者都是在四邊形的畫面中，為了表達(dá)自身的主題，而對(duì)畫面中的所有的造型因素進(jìn)行一種合理的配置。比如我們創(chuàng)作的三維動(dòng)畫片《睡石》（圖1）中，有一鏡頭是在一片樹林中男主角護(hù)著石頭小心翼翼的走著。如圖可以看到：灰暗的天空、陰森的樹林讓人感覺到恐懼。

在這里畫面構(gòu)圖就采用了傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視圖法，以強(qiáng)調(diào)突出森林的陰森恐怖，而近景小孩拖石頭的細(xì)節(jié)刻畫來烘托出小孩害怕的畫面。這樣，在近景的構(gòu)圖中效果非常地強(qiáng)烈，并產(chǎn)生了位置上的空間感和對(duì)比感。我從《睡石》中的這個(gè)鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)的意圖是把廣闊的森林構(gòu)入人物的遠(yuǎn)方，來烘托場景的陰森、恐怖的畫面。這組鏡頭的設(shè)計(jì)把視覺中心已經(jīng)體現(xiàn)得很透徹，一幅夸張怪異的畫面就由此而產(chǎn)生了。由此可見構(gòu)圖在動(dòng)畫片中的作用是很相當(dāng)大的。

1.2 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指：“在畫面構(gòu)圖中，造型因素和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷的變化。”動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生：1）攝影機(jī)的固定，畫面中元素在運(yùn)動(dòng)；2）攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫面中元素不動(dòng)；3）攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫面中元素也在運(yùn)動(dòng)。 構(gòu)圖是指在一個(gè)分鏡頭畫面中所有形象元素的組合關(guān)系。構(gòu)圖直接關(guān)系到畫面的美感，我覺得再下面兩個(gè)方面的處理上會(huì)對(duì)構(gòu)圖構(gòu)成影響。

1.3 構(gòu)圖的平面空間關(guān)系

無論什么樣風(fēng)格類型的動(dòng)畫，每一個(gè)鏡頭畫面的構(gòu)圖都存在平面空間的構(gòu)成關(guān)系。我們?cè)囍鴱钠矫娴慕嵌瓤?，畫面中的形象元素?huì)形成虛、實(shí)兩個(gè)空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對(duì)比現(xiàn)象。我們可以用實(shí)形與虛形的剪影進(jìn)行形態(tài)與面積的比較，平面性不以焦點(diǎn)成像表現(xiàn)物象的透視關(guān)系，盡可能避免因透視帶來的距離感，要減弱畫面的空間感，通過重疊、組合、打散、穿插、平衡、聚散等手法表現(xiàn)平面狀態(tài)下的層次和節(jié)奏。如（圖2）下圖是小男孩在幻想著穿過恐怖森林走向幸福之門的鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)，由于它的身體是弱小的在現(xiàn)實(shí)中是可以穿過去的，在這里我把背景和人物分成了虛實(shí)兩個(gè)部分，并減弱了畫面的空間感，通過重疊、組合等手法表現(xiàn)平面狀態(tài)下的層次和節(jié)奏。

1.4 構(gòu)圖的立體空間關(guān)系

我們?cè)谌S空間中表現(xiàn)很深的空間感時(shí)，通過借透視原理、色彩的冷暖、畫面的明暗層次等來表現(xiàn)構(gòu)圖的立體空間關(guān)系。在視覺上的空間形態(tài)直接會(huì)影響人的心理情緒。所以，在設(shè)計(jì)和調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)畫面中的空間層次關(guān)系時(shí)，使之或空虛或豐盈時(shí)，都應(yīng)根據(jù)其對(duì)視覺心理所產(chǎn)生影響的規(guī)律為基本原則。畫面的立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫面空間中感受到更多、更豐富的意味。例如（圖3）我在設(shè)計(jì)這個(gè)鏡頭的時(shí)候想表現(xiàn)一種安靜祥和的氣氛，我采用了俯視的角度給觀眾制造了一種很溫馨的畫面，通過借透視原理、色彩的冷暖、畫面的明暗層次等來表現(xiàn)構(gòu)圖的立體空間關(guān)系。正好照應(yīng)了主角當(dāng)時(shí)很輕松很愉快的心情想離開這個(gè)世界到一個(gè)很自由的世界。

2 動(dòng)畫構(gòu)圖手段的運(yùn)用體會(huì)

有關(guān)動(dòng)畫構(gòu)圖手段多種多樣，它們?cè)跇?gòu)圖中各具特色，發(fā)揮著不同的作用，在實(shí)際運(yùn)用中常會(huì)遇到不知該選擇那種構(gòu)圖手段的難題，下面是我在畢業(yè)設(shè)計(jì)過程中通過運(yùn)用各種構(gòu)圖手段的一些體會(huì)。

2.1 應(yīng)熟悉掌握各種構(gòu)圖手段的特點(diǎn)、功能

各種構(gòu)圖手段只有構(gòu)圖特點(diǎn)，構(gòu)圖功能的不同，沒有優(yōu)劣之分，只是當(dāng)它與對(duì)象、主題聯(lián)系起來時(shí)，它的優(yōu)劣才被顯示出來。如順光構(gòu)圖缺少明暗變化，畫面平淡，但當(dāng)用它來表現(xiàn)明快、素雅的高調(diào)畫面時(shí)，卻是很好的選擇。在平時(shí)的實(shí)踐中應(yīng)不斷積累各種構(gòu)圖手段適合表現(xiàn)的對(duì)象和主題，以便熟練運(yùn)用它們。

2.2 依據(jù)客觀對(duì)象選擇構(gòu)圖手段

面對(duì)構(gòu)圖的對(duì)象，首先應(yīng)分析客觀對(duì)象的特征，它顯示的意義，用何手段能將這些特征和意義恰當(dāng)?shù)?、富有表現(xiàn)力地表現(xiàn)出來。

2.3 依據(jù)創(chuàng)作意圖選擇構(gòu)圖手段

創(chuàng)作意圖是指畫面要表現(xiàn)什么對(duì)象，揭示什么主題，不同的創(chuàng)意應(yīng)選用各自適合的手段才能完成。

總之，一些情況下，人們會(huì)賦予機(jī)位角度、景別等以絕對(duì)的意義，比如仰拍的就是英雄好漢，俯拍的就是卑鄙小人，或者一味追求圖解文字的象征性。假如所有技術(shù)的特性都擁有這類一眼就看的出來的意義，那么每部動(dòng)畫影視作品也就失去了自身所特有的一些耀眼之處，所以，構(gòu)圖沒有絕對(duì)的意義，惟有靈活、隨意自由地運(yùn)用才是最佳手段。另外，影響畫面構(gòu)圖的因素還有諸如光線、影調(diào)、影片風(fēng)格等。動(dòng)畫片中的鏡頭畫面設(shè)計(jì)所包含的元素很多，如何調(diào)節(jié)，并安排設(shè)計(jì)好其中的各元素，對(duì)影片的風(fēng)格、效果、敘事、烘托等都有著重要的作用。

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作者簡介：畢露予（1985—），女，江蘇徐州人，碩士，徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。