摘 要：平面設(shè)計(jì)中的矢量圖形最為典型。本文主要針對平面設(shè)計(jì)作品中的矢量圖形進(jìn)行研究被總結(jié)其藝術(shù)表現(xiàn)特色：原創(chuàng)、個性的圖形，傳統(tǒng)復(fù)雜圖形的吸收與模仿和符號元素的重復(fù)、疏密與漸變。

關(guān)鍵詞：矢量圖形；平面設(shè)計(jì)；藝術(shù)表現(xiàn)

矢量形式數(shù)字圖形的藝術(shù)特色源于其獨(dú)特的軟件技術(shù)特點(diǎn)。矢量式的圖形軟件，由于是使用矢量繪圖技術(shù)，在數(shù)學(xué)上是定義為一連串由線接合的點(diǎn)，所以在矢量圖軟件中最基本的元件應(yīng)是線段。圖形中所有的面都是由線段所組成，而非如點(diǎn)陣圖那樣是由“像素”構(gòu)成畫面。在矢量圖軟件中形成圖形的線是一種叫做路徑的線條。最早由法國數(shù)學(xué)家派拉貝茲（Pierre Bezier）于1960年所提出利用線段與圓弧來描述矢量的方法，稱為貝茲曲線（Bezier Curves）。采用貝茲曲線所繪制出的矢量圖形，在放大時(shí)能得到平滑順暢的邊緣，而且所需的資料量較小。路徑可以是開放的，也就是線段，或者是封閉的，封閉的路徑可以加以填色就形成了色塊。任何矢量圖形均能以填了色的方式預(yù)覽，或是以純粹路徑的方式預(yù)覽，我們要修改圖形，事實(shí)上就是在修改形成圖形的路徑。所有矢量形式的數(shù)字圖形都是由物件組合而成，你可以把矢量圖形的組成方式看作是堆積木，一塊一塊堆疊形成的。所以我們在使用矢量軟件進(jìn)行圖形創(chuàng)作前，必須有一個物件堆疊的概念。所謂的物件可以指的是一條線段、或是一塊填了色的色塊。每個物件都是一個獨(dú)立的實(shí)體，在它的定義中包含各種屬性，例如：色彩、形狀、外框、大小和熒幕上的位置，所以在創(chuàng)作過程中可以自由的移動、重復(fù)、變更每個物件的屬性，都不會影響到其他的物件。另外，矢量軟件對于物件有輕松點(diǎn)選即可改變顏色的特性。還可以依據(jù)喜好建立自訂的色盤，對需要色彩計(jì)劃的設(shè)計(jì)繪畫工作者來說，更能夠掌握色調(diào)的統(tǒng)整性和可運(yùn)用性。因此，矢量形式數(shù)字圖形也有自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)：

1 原創(chuàng)、個性的圖形

由于矢量圖軟件中所有的圖形都是由不同形狀的幾何圖形構(gòu)成，并且提供了強(qiáng)大的點(diǎn)、線、面繪制工具及完善的物件管理技術(shù)，這種技術(shù)上的完備，給藝術(shù)家?guī)淼氖菆D形的易于繪制與調(diào)節(jié)，可以使藝術(shù)家們在繪制圖形的創(chuàng)作過程中，發(fā)現(xiàn)新技術(shù)中的新的視覺元素及其特征，激發(fā)創(chuàng)作者的原創(chuàng)靈感，發(fā)掘更新的思考方式，而創(chuàng)作出具有全新視覺表現(xiàn)的作品。矢量圖形的銳利邊緣是其在視覺上的一個重要特征，視線敏銳的藝術(shù)家們通常都不會放過這種細(xì)微的視覺特征，并將這種視覺語言的潛質(zhì)進(jìn)一步發(fā)揮，創(chuàng)作出富于個性色彩的作品。Jasper Goodall的作品，他的表現(xiàn)題材多為美麗的時(shí)髦女郎，通常她們表情茫然，或者堅(jiān)強(qiáng)有力。其風(fēng)格給人的感覺是陰郁、原始的，而且極其性感。在這幅為其自己設(shè)計(jì)的比基尼所做的宣傳海報(bào)中，我們可以看到作者以簡潔、清晰的線條塑造的身著比基尼的性感女郎。模特的姿態(tài)，冷酷的眼神，給人一種另類、野性的美感。如果忽略兩個人物形象的現(xiàn)實(shí)意義的話，整個作品充斥的其實(shí)是變化豐富的邊緣線條的表現(xiàn)：人體富有韻律的不規(guī)則曲線與規(guī)則的圓、半圓；錯綜復(fù)雜的頭發(fā)邊緣線與堅(jiān)定有力的直線之間的對比。以一種剪影般的造型方式，傳達(dá)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感覺。在眼部、胸部和臀部的細(xì)部刻畫與點(diǎn)綴，突出了作品的主題?？ㄍㄐ问阶鳛槠矫嬖O(shè)計(jì)中的一種重要的表現(xiàn)手段，已經(jīng)被眾多的藝術(shù)家廣泛的應(yīng)用于作品之中，而矢量圖形的出現(xiàn)更是為這一藝術(shù)形式注入了新鮮的血液。這是一幅用貝茲曲線創(chuàng)作的作品。在這件“貓小姐”的卡通形象中，我們可以看到非常多變的邊緣線。而在這幅作品的線稿中，我們更是能夠看到其線條的組成方式及調(diào)節(jié)方法，所有的造型活動都是靠對點(diǎn)的調(diào)節(jié)與整理，從技術(shù)手段上來說，是非常單一的，而藝術(shù)家恰恰可以用更多的時(shí)間去考慮造型問題，而不是技術(shù)問題。可以從某種程度上說，這種技術(shù)上的特點(diǎn)促使了這種創(chuàng)作風(fēng)格的出現(xiàn)。這兩個用卡車來設(shè)計(jì)的圖標(biāo)中，可以更明顯的看到矢量圖形特有的風(fēng)格特點(diǎn)。在整個作品中，我們可以看到很多的邊緣線，有的粗壯，有的精致，這種描邊技術(shù)在矢量圖形軟件中只需要點(diǎn)擊一下鼠標(biāo)就可以完成，藝術(shù)家充分的利用了這個特點(diǎn)，并將其多次的利用在同一幅作品中，就出現(xiàn)了這種節(jié)奏感強(qiáng)烈，色彩富有裝飾性的設(shè)計(jì)作品。

矢量圖形的色彩填充中有平填和衰減兩種方式，平填比較簡單，就是單一顏色的填充，而衰減就要豐富一些，比如有色彩明度、彩度、透明度、色相等的調(diào)節(jié)，還有徑向和線性等衰減方式。雖然沒有點(diǎn)陣圖軟件在這方面的功能強(qiáng)大，但由于其造型的精確性和色彩的相對簡單，反而讓矢量圖形在利用這種方式造型方面更具有原創(chuàng)味道。戴夫·巴特勒在這幅以神話題材創(chuàng)作的作品中，就將矢量圖形在這方面的造型語言發(fā)揮的淋漓盡致。在這里，矢量圖的色彩并不是按照多數(shù)矢量風(fēng)格的作品中的那么單純、直接，而是以一種細(xì)膩、含蓄的表達(dá)方式，將主題與形式完美的結(jié)合，對畫面細(xì)節(jié)的刻畫，體現(xiàn)出創(chuàng)作者把握整體的能力，程式化的造型特點(diǎn)更彰顯出他的原創(chuàng)風(fēng)格。

2 傳統(tǒng)復(fù)雜圖形的吸收與模仿

矢量圖形技術(shù)上善于繪制點(diǎn)、線、面等基本造型元素的特點(diǎn)，非常適合對傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行再表現(xiàn)。如對造型復(fù)雜而色彩單一的傳統(tǒng)圖案、剪紙、白描和版畫等等的模仿，不但在技術(shù)上十分優(yōu)越，在視覺上也有其獨(dú)特之處。這幅為在斯德哥爾摩舉辦的春季沙龍?jiān)O(shè)計(jì)的海報(bào)，在觀念上繼承了傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)作原則，而用矢量圖形來表現(xiàn)，這些使作品同時(shí)具備了兩種氣質(zhì)，即傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念與流行的表現(xiàn)形式的結(jié)合。其構(gòu)圖和造型是傳統(tǒng)的，而展現(xiàn)給觀眾的是潔凈、單純的矢量圖形風(fēng)格。這種作品看似復(fù)雜，其實(shí)很多的部分是可以靠復(fù)制、粘貼的辦法來完成，對于曲線的強(qiáng)大調(diào)節(jié)功能也會使整個創(chuàng)作過程事半功倍。所以，當(dāng)今有很多傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師都很鐘愛這種新的技術(shù)，它省去了起草鉛筆稿的時(shí)間，可以一次到位的完成作品。在矢量圖軟件中，設(shè)計(jì)者可以依照自己的需要而制定各種不同的筆刷來繪制作品。如，自由插畫師戴夫·科德的這件插畫作品，他從傳統(tǒng)藝術(shù)中版畫風(fēng)格中找到靈感，用一張真人照片作為依據(jù)，在制定完一個類似木刻風(fēng)格的筆刷之后，很輕松的表現(xiàn)出了傳統(tǒng)版畫味道的作品。與傳統(tǒng)版畫所不同的是，這種表現(xiàn)方法在形式語言上更精致，更貼近于設(shè)計(jì)的感覺。

3 符號元素的重復(fù)、疏密與漸變

用符號元素以重復(fù)、疏密、漸變等構(gòu)成方式設(shè)計(jì)作品是設(shè)計(jì)師常用的創(chuàng)作方法。而矢量圖形在技術(shù)上的優(yōu)勢，使它在表現(xiàn)此類作品中越發(fā)展現(xiàn)出自己的魅力。MEWE設(shè)計(jì)聯(lián)盟為Unmark形象設(shè)計(jì)自我推廣所設(shè)計(jì)的海報(bào)中，整個作品是由30個構(gòu)造相同的環(huán)狀圖形組成，變化來自于每個環(huán)形由內(nèi)向外的不同明度，雖然圖形的實(shí)際大小是完全相同的，但由于利用明度的變化造成了視覺上的錯覺，使人感覺視覺效果極其豐富。矢量圖形軟件對于明度的調(diào)節(jié)十分簡便，創(chuàng)作者只需要考慮明度數(shù)值的問題，而無須去想作品的可實(shí)現(xiàn)問題。這種作品往往考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的是對微妙視覺變化的靈活把握，好象抒情音樂中讓人迷醉的音符。我們再來看米凱爾、托克和佩爾為“古巴人聯(lián)合會”MOODSTATS網(wǎng)頁設(shè)計(jì)的海報(bào)。在這幅海報(bào)中，花的造型已經(jīng)被完全的程式化，所有的花的形態(tài)都是雷同的，花是一個構(gòu)成畫面的視覺元素，將它以疏密的方式排列在作品中，在重復(fù)中給人強(qiáng)有力的節(jié)奏感，在重疊避讓中讓人感覺錯落有致。手繪這張作品，我們可能不知道要畫多少鉛筆稿，而在矢量圖軟件中，只需要將已經(jīng)繪制好的一個花進(jìn)行不斷的復(fù)制就可以了，藝術(shù)家考慮的問題可以更集中、更靈活。線條作為一種視覺元素在平面設(shè)計(jì)作品中的作用是非常重要的，傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)形式有白描、幾何線條、書法及繪畫式線條等等。在矢量圖形中，有一些線條的表現(xiàn)是無法或很難用手繪達(dá)到的，如《太湖美》這幅海報(bào)，作者孔德?lián)P從“水”的物理形態(tài)以及其深層的文化涵義出發(fā)，將內(nèi)容抽象化，用矢量圖軟件中線條之間自動求解的方式表現(xiàn)出“水”的韻律與變化，線條的排列在隨機(jī)中還可以找到若有若無的規(guī)律。矢量圖形的優(yōu)勢與創(chuàng)作者的創(chuàng)意之間達(dá)到了很好的融合，而按照傳統(tǒng)手法繪制這樣的作品在技術(shù)上是很難想象的，可以這樣說，沒有這種技術(shù)上的保障，藝術(shù)家即使腦海中浮現(xiàn)出這樣的創(chuàng)作靈感，也會因?yàn)槠渲谱麟y度而望而卻步。

在藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域中，表現(xiàn)的方法與技巧向來是求新求變的，正如同人們對于生活的追求，總是為了活得更舒適而為此目標(biāo)不斷的進(jìn)步與改變。藝術(shù)的本質(zhì)，是為了滿足人類感官上的愉悅，進(jìn)而提升精神層面上因?yàn)閷Α懊馈钡念I(lǐng)受而產(chǎn)生的共識與感動。姑且不論是不是每位藝術(shù)家都是為以上這樣偉大的情操來創(chuàng)作自己的作品，但至少絕大多數(shù)的藝術(shù)家都為了讓人們（或者藝術(shù)家本身）能強(qiáng)烈的受到自己作品所帶來的沖擊，而不斷的研發(fā)新的技法，甚至是創(chuàng)立新派別；而數(shù)字繪圖技術(shù)的發(fā)明與應(yīng)用，更是成功的在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中寫下嶄新亮麗的一頁。