在走遍了本屆卡塞爾幾個(gè)主要的展場(chǎng)之后發(fā)現(xiàn)，掛滿顏磊作品的場(chǎng)地是整個(gè)文獻(xiàn)展上為數(shù)不多需要排隊(duì)進(jìn)入的展室，密集的圖像轟炸讓人猝不及防，在這間屋子里共有360幅畫作分別懸掛在天花板、墻壁，以及可推拉的儲(chǔ)藏繪畫的裝置里，可以說顏磊近些年所做的相當(dāng)一部分繪畫都被放置到了卡塞爾的這間展室里，在其中我們發(fā)現(xiàn)了波提切利筆下的維納斯，英女王，故宮角樓，荷蘭畫家維米爾筆下戴珍珠耳環(huán)的少女，藝術(shù)家的自畫像，不同國(guó)家不同時(shí)代的名人畫像，各類日常生活圖像，普通人的照片??顏磊的這個(gè)名為“有限藝術(shù)項(xiàng)目”的計(jì)劃在文獻(xiàn)展的100天里，將每天發(fā)生一點(diǎn)變化。顏磊及工作團(tuán)隊(duì)會(huì)陸續(xù)帶一些作品到卡塞爾的大眾汽車廠給畫面噴漆，將原本的圖像噴成單一色塊后再帶回展覽現(xiàn)場(chǎng)，這些圖像最后都將變成各種顏色的色塊重新掛回原來(lái)的位置，只有背后的簽名記錄著畫作被噴漆之前的名稱。

不得不說，顏磊這次的項(xiàng)目呈現(xiàn)仍舊充滿了顏氏幽默和機(jī)敏，張力畢現(xiàn)。在看似沒有章法的各色圖像中，我想顏磊在選擇上必然是遵循著相當(dāng)?shù)膬?nèi)在的結(jié)構(gòu)性，雖然拐彎抹角從來(lái)都不是顏磊的風(fēng)格，但在作品中沒有緣由的單刀直入更是他堅(jiān)決抵制的。在與顏磊并不成功的訪談中，他淺淺談到了圖像的選擇遵循一種直覺，一切與他的經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的圖片，無(wú)論來(lái)源于哪里，他所瀏覽過的圖像，拍過的照片，都被他收集了起來(lái)。當(dāng)這些圖像被毫無(wú)線索可言地懸掛到你的眼前，卻意外地交錯(cuò)了時(shí)空，讓人產(chǎn)生了思想的振顫，這些圖像與我們的關(guān)系究竟是什么？它們真的對(duì)我們有意義嗎？

而顏磊最終選擇將圖像覆蓋掉，既為這些機(jī)械化復(fù)制出的繪畫們找到了歸宿，同時(shí)也為自己的藝術(shù)觀念尋得了新的出口。這里仍舊值得回憶一下顏磊這些繪畫的工作方式，他借助Photoshop軟件對(duì)數(shù)碼攝影圖像進(jìn)行程序化、批量化加工。利用濾鏡工具分解圖像中的色域，并嚴(yán)格按照電腦的顏色庫(kù)標(biāo)注編號(hào)，使得任何不具備繪畫專業(yè)素養(yǎng)的人按圖索驥地完成一幅“顏氏”方法建構(gòu)出的繪畫作品，但到這個(gè)階段繪畫技術(shù)好與不好、是否本人完成、技術(shù)是否過硬早已不是顏磊藝術(shù)上的問題，他的創(chuàng)作已經(jīng)區(qū)別于原來(lái)對(duì)繪畫手工性的強(qiáng)調(diào)，而是用繪畫完成的不尋常過程作為一種移情的修辭方式，在那個(gè)問題維度里，它針對(duì)的是商業(yè)制度和藝術(shù)生產(chǎn)制度的強(qiáng)大慣性所提出的反叛和思考。而最終顏磊選擇讓所有圖像消失的舉動(dòng)，或許是想通過消滅形象本身的方式，釋放日益被圖像和信息所累的我們，圖像終會(huì)消失，留下的只有毫無(wú)感情色彩的說明文字和留在大腦中的淺淺的記憶，有一天那記憶也終會(huì)消失。

雖然這一屆的卡塞爾文獻(xiàn)展并沒有十分明確的主題，但整個(gè)展覽看下來(lái)，充斥著對(duì)既有經(jīng)濟(jì)、社會(huì)體系的反思，而顏磊用他所“喜歡”的方式解碼媒體時(shí)代的圖像信息，一針見血地直指全球視野下的社會(huì)生態(tài)—浮華奢靡、權(quán)力角逐、資本循環(huán)??他的許多創(chuàng)作觀念來(lái)源于他對(duì)社會(huì)存在關(guān)系的敏感和對(duì)于時(shí)事熱點(diǎn)的敏感，同時(shí)他善于抓住矛盾重點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，從他早期采用編號(hào)的形式來(lái)完成創(chuàng)作的方法，到這屆卡塞爾文獻(xiàn)展“有限藝術(shù)項(xiàng)目”的實(shí)現(xiàn)，讓我們?cè)俅慰吹搅祟伬谶\(yùn)用日常視覺的經(jīng)驗(yàn)和感受轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的強(qiáng)大能力。