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        淺談朗誦在聲樂訓(xùn)練中的重要作用

        2012-04-29 09:46:39吳紫怡
        群文天地 2012年1期
        關(guān)鍵詞:聲樂訓(xùn)練朗誦作用

        吳紫怡

        摘要:為了探索聲樂教學(xué)的多元化渠道,近年來,有一種聲樂教學(xué)法正逐步流行,通過訓(xùn)練來達到聲樂中對歌唱氣息,共鳴以及情感的融會貫通,事半功倍地達到聲樂教學(xué)的目的,那就是朗誦教學(xué)法。它在聲樂訓(xùn)練中的作用無可厚非,愈來愈被人們所接受,應(yīng)用。

        關(guān)鍵詞:朗誦;聲樂訓(xùn)練;作用

        英國倫敦皇家學(xué)院聲樂教授約翰.胡勒曾經(jīng)說過:“沒有說話就沒有歌唱”我國著名歌唱家蔣大為先生也曾說過:“歌唱就是建立在音符上有感情,有意境的說話。”在本人三年的聲樂學(xué)習(xí)中,專業(yè)老師一再強調(diào)朗誦的重要性。或許一開始自己并不能真正地理解老師的用意,但通過三年的學(xué)習(xí),逐漸會意與明白其中的道理。下面本人淺談朗誦在聲樂訓(xùn)練中的重要作用。

        一、朗誦有助于語感,樂感,情感的統(tǒng)一

        羅丹說:“藝術(shù)就是情感?!备枨那楦?,除了以旋律的形式表現(xiàn)之外,還可以通過文字語言的形式來傳達。而朗誦就是最有感染力的一種,我們通過朗誦可以較為直觀地理解與體會歌曲的思想內(nèi)容。而反復(fù)地朗誦歌詞,除了能體會歌曲的思想內(nèi)涵,還能感悟文學(xué)語言的節(jié)奏與旋律的節(jié)奏的吻合,使詞曲結(jié)合更完美,最終達到情景交融的境界。朗誦不是簡簡單單地照本宣科,要想達到語感,樂感,情感的統(tǒng)一,需要在朗誦中進行情感的培養(yǎng),而這需要我們做到正確地理解作品,確定基調(diào)。所謂基調(diào),就是作品的思想內(nèi)容,風(fēng)格樣式所決定的富有個性的基本情調(diào),也就是體現(xiàn)最喜愛每個詞句和段落中的具體感情的總和。我們不難發(fā)現(xiàn),每首歌曲的流傳總有它勝人一籌的一面,從歌詞到旋律到思想內(nèi)涵。我們朗誦要具備表層把握和深層駕馭,要深入地理解作品,體會情感,做到感同身受地朗誦。

        二、朗誦有助于咬字,吐字的清晰

        所謂“字正腔圓”是對聲樂學(xué)習(xí)者一個最基本的規(guī)范。只有正確清晰地咬字吐字,才能準(zhǔn)確地傳達出作品的內(nèi)容,思想。在我們平時的接觸中,不難發(fā)現(xiàn)很多人的演唱都是“裝腔作勢”,為了追逐一種聽覺上渾厚的音響效果,忽視咬字吐字的重要性,讓大家完全不知道他(她)在唱什么,說什么,表達什么。這樣的演唱失去了音樂所具有的感染力,更別提其它的情調(diào)韻味。清代徐大椿在《樂府傳聲》中寫道:“若字不清,則音調(diào)雖和。而動人不易?!币獯罄璩铱斔髟凇犊斔鞯陌l(fā)聲方法》中提出:“歌唱者讀字比起歌唱者的聲音更為重要,在歌唱中扎實的讀字是正確發(fā)聲的重要基礎(chǔ)。”“如果沒有良好的讀字技巧。任何嗓音都不能算是一件真正良好的樂器。(奧斯汀《歌曲與語言》)歌唱家培特 托西曾有這樣的表述:”如果一個歌唱者咬字不清的話,他就無法使聽眾獲得歌唱中來自歌詞的大部分美妙之處:這樣一來,他的歌唱也就失去的感染力……” 由此可可見,咬字的重要性。每逢課上,老師總是不厭其煩地要求我對作品進行朗誦,課后也總是叮囑我經(jīng)常訓(xùn)練,達到字音純正清晰,聲音圓潤明亮,準(zhǔn)確表達歌詞的含義。在聲樂界,一般將漢字的構(gòu)成分為頭,腹,尾。

        三、朗誦有助于氣息的控制,形成良好的共鳴

        我們平時在練習(xí)一首歌曲的時候,經(jīng)常發(fā)現(xiàn)氣息不足。而對這點本人也是深有感觸,常常一鼓作氣想將一句話表達完整卻常常力不從心。而對于這個問題,老師時常讓我先將整句話朗誦一遍,去體會放松舌尖,放松下巴,放松嘴皮子的感覺。整個咬字的過程是一種絕對放松,懶洋洋的狀態(tài),以最小的力氣將這句話表達出來,但同時還要有鼻腔和胸腔的共鳴在里面。經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練,一句完整的句子就可以一口氣唱完了。對于這個原因是由于朗誦與我們平時的講話的肌肉狀態(tài)相像,與我們?nèi)粘5恼Z言更為接近。更能放松的去表達,而我們在演唱的過程中,由于旋律的走向,音高的變化容易產(chǎn)生緊張的生理狀態(tài),于是咬字用力了,下巴緊了,舌尖也放松不了,全身處于緊繃的狀態(tài),這樣花費了很多不需要用的力氣,導(dǎo)致了氣息不足,吸氣不深。故而經(jīng)常朗誦有助于歌唱氣息的平穩(wěn),自然。對于什么是共鳴,共鳴體?怎樣找到共鳴,獲得理想的共鳴?朗誦主要以口腔和咽腔共鳴為主,上面掛一點鼻腔共鳴,下面用胸前作為底座支撐。這與聲樂中的共鳴是大同小異的。美國著名歌唱家麗塔 沙恩曾說過:“ 我曾到有些歌手說話用一種方式,而歌唱又用另一種方法,那時我發(fā)現(xiàn)的真正的問題……我說話和我歌唱時是一樣的,我能從說話直接轉(zhuǎn)入唱?!庇纱丝梢姡泄缠Q的說話和歌唱中的共鳴是如出一轍的,我們在朗誦的時候帶著哼名,嘆著氣去朗誦,其實就是我們歌唱的共鳴狀態(tài)了。只要我們勤加練習(xí)朗誦,形成良好的發(fā)聲模式,這樣好的音色和共鳴就會潛移默化地融入我們的歌唱中。

        以上是本人從三年的專業(yè)學(xué)習(xí)中粗略得對朗誦在聲樂教學(xué)中重要性的大致理解與梳理,當(dāng)然,當(dāng)中需要進一步研究與探索的東西還有很多很多。將情感與方法融會貫通,相得益彰,是朗誦對聲樂訓(xùn)練的重要作用,值得我們深入思考與探索。將朗誦訓(xùn)練應(yīng)用于聲樂教學(xué)之中,將讓聲樂學(xué)習(xí)者對聲樂的學(xué)習(xí)更加通俗易懂,也讓聲樂學(xué)習(xí)者更樂于接受。

        參考文獻:

        [1][蘇]H·K.那查連科歌唱藝術(shù)[M].人民音樂出版社,2002.

        [2]黃伯春譯[美]杰羅姆,漢涅斯.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].中國青年出版社, 1996.

        (作者單位:福建師范大學(xué))

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