劉圓圓

所謂蝴蝶效應(yīng)就是蝴蝶在熱帶輕輕扇動一下翅膀，遙遠(yuǎn)的國家就可能造成一場颶風(fēng)。這個大家都知道，就不講了。

本來電影《武訓(xùn)傳》是部不錯的電影，在公映之后，毛澤東批判之前，短短的四個月時間，據(jù)不完全統(tǒng)計，報紙上對其贊揚(yáng)的文章有四十多篇，但是卻生不逢時，據(jù)小道消息稱，這部電影之所以被批判，是因為江青跟陶行知的過節(jié)。不管什么原因，《武訓(xùn)傳》還是被批判了，而且是全國性的猛烈的批判，而這次批判對中國的電影事業(yè)產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。

最明顯的就是電影作品數(shù)量的變化，新中國成立伊始，政府積極扶持私營電影業(yè)，相當(dāng)清晰而寬容的提出允許他們在不違背三反（反帝、反封建、反官僚資本主義）和三不反（不反共、不反蘇、不反人民民主）的政治前提下，出品一些對人民無害的影片。所以在1950年，中國電影開門紅。當(dāng)年共產(chǎn)生電影故事片60部，其中國營電影制片廠29部，私營電影制片廠31部。不僅數(shù)量可觀，質(zhì)量也不錯。《白毛女》《鋼鐵戰(zhàn)士》《我這一輩子》《烏鴉與麻雀》均屬可圈可點(diǎn)之作。當(dāng)年，正是社會大轉(zhuǎn)折的時代，解放戰(zhàn)爭還留有尾聲，抗美援朝戰(zhàn)爭又開始，國民經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困難，可中國電影形勢卻一片大好。這說明中國電影資源相當(dāng)豐富，大多數(shù)電影藝術(shù)家都準(zhǔn)備滿懷激情的迎接新時代。

1951年3月，在全國20個城市舉辦國營電影廠出品新片展覽月活動，中國電影形勢一片大好。

但是事物的發(fā)展不是一帆風(fēng)順的，用馬克思的話說是事物的發(fā)展總是在曲折中前進(jìn)，中國的電影產(chǎn)業(yè)也是這樣，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迅猛勢頭遭遇當(dāng)頭一棒，這一棒就是全國范圍的對電影《武訓(xùn)傳》的批判，而且在這次批判中，《我們夫婦之間》和《關(guān)連長》等民營企業(yè)的電影也遭到批判。受到嚴(yán)厲批判的電影界的工作者們誠惶誠恐，害怕再犯政治錯誤，行事拘謹(jǐn)，使電影事業(yè)的創(chuàng)作生產(chǎn)實質(zhì)上迫于停頓。1951年，私營電影業(yè)原計劃生產(chǎn)67部影片，但是僅僅完成16部，而國營廠只生產(chǎn)了一部短片《鬼話》。

而之后的1952年，國營廠只生產(chǎn)了四部影片，私營廠也只生產(chǎn)了6部。中國的電影事業(yè)陷入低谷。

而1951年，香港一共出品電影169部，1952年，香港出品電影217部。香港電影在自由的氛圍內(nèi)蓬勃發(fā)展，而中國大陸的電影卻在政治的干涉下一步步的王下坡路走。

另一個是電影《武訓(xùn)傳》的批判對電影創(chuàng)作的影響。這個可以從《武訓(xùn)傳》批判前后的電影的對比可以看出來，在1950年，有《江村游俠》、《青燈怨》、《陰陽界》等這類的商業(yè)性電影，也有《太太問題》、《說謊的丈夫》這類反映小市民生活的電影，1951年有《鴛鴦劍》這樣的武俠電影，可見，在對《武訓(xùn)傳》批判之前，電影的創(chuàng)作還是比較自由，電影的題材還是挺多樣化的，當(dāng)然，像《鴛鴦劍》這樣的武俠電影，應(yīng)該是在《武訓(xùn)傳》批判之前拍攝的。而在電影《武訓(xùn)傳》批判之后，私營電影廠基本上處于停產(chǎn)狀態(tài)，而國營廠也只拍攝了一部短片《鬼話》。在之后的1952年，中國大陸一共拍攝了10部影片，而且都是像《南征北戰(zhàn)》、《勞動花開》之類的又紅又專的電影，像《鴛鴦劍》之類的武俠電影銷聲匿跡，電影題材開始單一化。而且1952年2月2日之后，中國大陸的私營電影業(yè)的歷史告一段落，電影的商業(yè)化發(fā)展之路被切斷，電影成為黨的宣傳工具之一，可以這樣說，那時候的電影已經(jīng)變質(zhì)為會動的有聲音的宣傳海報。

這次批判運(yùn)動的另外一個非常重要的影響是對電影創(chuàng)作者的心理影響，在這次批判以前，電影工作者們都專心電影創(chuàng)作，充分發(fā)揮自己所長，而這次批判運(yùn)動之后，電影創(chuàng)作者突然意識到，電影創(chuàng)作還要承擔(dān)如此重的政治使命，而且稍微犯錯，就會被批判。據(jù)羅藝軍的《十七年中國電影回顧》，在50年代前期，在電影藝術(shù)家中廣泛流傳導(dǎo)演成蔭的一句肺腑之言：但求政治無過，不求藝術(shù)有功。而這句話之所以能流傳一時，應(yīng)該是表達(dá)了大家的心聲吧。我覺得這個影響是最重大的，因為電影等藝術(shù)創(chuàng)作最重要的是自由，沒有一個自由的環(huán)境，藝術(shù)家門就沒法充分發(fā)揮他們的才能。而這次批判運(yùn)動，最大的影響就是對人心的影響，尤其是對電影創(chuàng)作者心靈的創(chuàng)傷與恐懼。

另外這次批判運(yùn)動也加速了電影業(yè)公私合營的進(jìn)程，因為在這次批判運(yùn)動之前，私營廠的電影不僅數(shù)量上多，而且也有一批可圈可點(diǎn)之作，入《烏鴉與麻雀》、《我這一輩子》等，當(dāng)然也包括《武訓(xùn)傳》，雖然全國范圍的對《武訓(xùn)傳》的批判雖然不是針對私營廠的電影，但是在這次批判運(yùn)動中，私營廠的其他幾部影片《關(guān)連長》、《我們夫婦之間》等影片也遭到批判，這就讓私營廠的電影工作者們心里上有了恐懼，害怕再犯錯誤，再被批判。所以1951年，私營電影廠只生產(chǎn)了16部電影，比1950年將進(jìn)少了一半，而且這16部電影也絕大部分是在對電影《武訓(xùn)傳》批判之前制作的。也就是說，在對電影《武訓(xùn)傳》批判之后，私營廠的電影生產(chǎn)基本上處于停滯狀態(tài)，而私營廠都是自負(fù)盈虧的，不生產(chǎn)電影就沒法賺錢，所以私營廠基本上沒法維持下去。之所以會沒電影可拍，電影工作者們的恐懼是一方面，另一方面是沒有劇本可拍。為什么會沒有劇本可拍呢，據(jù)徐宏寫的《十七年電影二三事》里面說，這時候江青掌握了電影的審批大權(quán)，一方面提出什么“重大題材史詩樣式”等脫離實際的口號，另一方面對送審的電影劇本百般挑剔，動輒槍斃。在這種粗暴的行政手段，簡單化的行政運(yùn)作下，電影劇本創(chuàng)作急劇萎縮。所以在1952年2月，這些民營影業(yè)公司聯(lián)合起來組建為公私合營的上海聯(lián)合電影制片廠，1953年正式并入上海電影制片廠，中國民營電影的歷史告一段落。

雖然公私合營是當(dāng)時大勢所趨，但是電影《武訓(xùn)傳》的批判還是加速了公私合營的進(jìn)程。我這里有一個疑問，為什么當(dāng)時的批判矛頭都對準(zhǔn)了私營電影公司的影片，從武訓(xùn)傳到關(guān)連長到我們夫婦之間。這讓我多少有點(diǎn)覺得這一切是有些人的預(yù)謀。

（作者單位：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)）