趙付州

《荷花淀》是當(dāng)代著名作家孫犁在1945年創(chuàng)作一篇 “詩化小說”。作為描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的小說，以其濃郁的詩情畫意和散發(fā)著泥土一樣清新芳香氣息的高度完美結(jié)合為特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代文學(xué)史篇中閃耀著璀璨的光芒。它呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感。無論是人物，還是自然景物，和其他描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的小說相比，都給人一種詩化般的美感，流淌著濃烈的詩意美。

《荷花淀》是由夫妻話別、探夫遇敵、助夫殺敵三個(gè)片斷構(gòu)成。作品以不同的視角表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，通過選取富有生活情趣的畫面，用詩一般的語言真實(shí)地再現(xiàn)了白洋淀人民的抗日畫卷。它不僅美在詩意，更是美在人性。淡淡的月夜美，荷花淀的荷葉荷花香散發(fā)的氣息美得醉人，但更美的是這片土地上的人美：抗日戰(zhàn)士美、水生嫂為代表的女人美。在這如詩如畫的意境中，作家高度張揚(yáng)了抗日根據(jù)地白洋淀的軍民最動(dòng)人的樸素純潔的人性之美。

孫犁曾經(jīng)說過：“美不是靜止固定的東西。凡藝術(shù)，皆貴玄遠(yuǎn)，求其神不尚膠滯。音樂中之高山流水，弦外之音，繞梁三日，皆此義也。藝術(shù)家于生活靜止凝重之中，能作流動(dòng)超逸之想，于塵囂市聲之中，得聞天籟，必能增強(qiáng)其藝術(shù)的感染力量?！痹凇逗苫ǖ怼分校P(guān)于勞動(dòng)、戰(zhàn)斗的畫面處處體現(xiàn)了孫犁的散文詩化的語言風(fēng)格和濃郁的抒情色彩。

在小說的開頭，作家描寫了水生嫂在月夜編席子：“月亮升起來，院子里涼爽得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子，葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著?！边@一段描寫把勞動(dòng)的場(chǎng)面完全加以詩化，作家用簡(jiǎn)練優(yōu)美的語言，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)純潔與寧靜的意境之中，白洋淀月夜是如此的優(yōu)美寧靜，月光皎潔，習(xí)習(xí)涼風(fēng)撲面而來，彌漫著荷花的清香，荷花淀上的“那一層薄薄透明的霧”，更增添了這純潔月夜的朦朧美。在這里，情與景的交融顯得如此地詩意濃郁，給讀者帶來豐富的想象空間。作家不僅寫出了勞動(dòng)與生活之美，更烘托了水生嫂的勤勞淳樸的心靈之美。小說中人物的樸素與淳樸折射出的美是一種和諧的詩意美。這一純潔與寧靜的意境，也為全文定下詩意美的基調(diào)：明月、清風(fēng)、浩淼的湖水和粉色的荷花等是那么地清新與芳香。

如果說開篇的景物與勞動(dòng)場(chǎng)面的描寫充滿著詩意美的意境，那么作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，其戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描繪也是一幅抒情般輕松的畫面，給人以淋漓暢快之美的享受。

以水生嫂為代表的根據(jù)地的勞動(dòng)?jì)D女，用美主宰了生活。她們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，挺身保護(hù)美好家園的職責(zé)是善良的“本能”的表現(xiàn)，在她們的心中充滿了必勝的信念。白洋淀的勞動(dòng)?jì)D女以樸實(shí)美的信念作支撐，用無畏的生命譜寫著詩意般的生活。她們冒險(xiǎn)尋夫，尋找不到丈夫而心生不滿，又因?yàn)椴粷M而生出不屈服之氣，“本能”的喚醒也就水到渠成了。搖船尋夫路上羞澀、牽掛的對(duì)話顯得那樣地積極樂觀，呈現(xiàn)出勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。這些有著濃烈生活氣息的對(duì)話，充分地展示出荷花淀女性的質(zhì)樸之美，加深了小說的美學(xué)意境。

水生嫂等青年婦女探夫遇敵，為了她們美麗的家園，女人們?cè)诎籽蟮砝锱浜蠎?zhàn)士們作戰(zhàn)，她們助夫殺敵，在“詩化的硝煙”里彰顯出女性的風(fēng)采。而在荷花淀的戰(zhàn)斗中，又讓她們通過切身感受，深刻地認(rèn)識(shí)到自己的使命，在其后的日子里她們不斷地成長，成為不愛“紅妝”愛“武裝”的完美形象。正是通過這樣的場(chǎng)面描繪，再現(xiàn)了白洋淀勞動(dòng)?jì)D女美的靈魂。茅盾在評(píng)價(jià)孫犁的作品時(shí)曾說：“他的小說好像不講究篇章結(jié)構(gòu)，然而絕不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風(fēng)云變幻的，好處在于多風(fēng)趣而不落輕佻。”《荷花淀》通過水生夫婦等人既富有詩意又充滿硝煙的一段生活經(jīng)歷，表現(xiàn)了白洋淀人民特別是勞動(dòng)?jì)D女們?cè)诿褡褰夥艖?zhàn)爭(zhēng)中的覺醒，揭示了農(nóng)村婦女內(nèi)在的靈魂美、人性美。

孫犁的小說從生活出發(fā)，散發(fā)著濃厚的泥土氣息，他認(rèn)真地追求語言美卻又自然地進(jìn)行著藝術(shù)加工，用細(xì)膩優(yōu)美的語言和諧地描繪著自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，塑造著栩栩如生的人物形象，正因?yàn)槿绱耍盘幪幓\罩著詩意美：人美，景美，生活美。而這也體現(xiàn)了孫犁對(duì)小說“詩歌般的意境，散文式的格調(diào)”的理想追求。所以，當(dāng)白洋淀戰(zhàn)斗結(jié)束后，抗日戰(zhàn)士撤離戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，作家也是充滿詩情畫意般描繪：“戰(zhàn)士們的三只小船就奔著東南方向，箭一樣飛去，不久就消失在中午水面上的煙波里?！币环逍露匀坏纳町嬅嬖俅握宫F(xiàn)在我們的面前。

雖然是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，但小說里處處可見詩意美，這也正是《荷花淀》被稱為“詩化小說”的原因吧！

（洛陽幼兒師范學(xué)校）