周正

[摘 要]體育新聞存在著題材同質(zhì)化、表達模式化等問題，缺少對新聞資源的挖掘、整合和優(yōu)化配置。把握好“競技體育與群眾體育”、“專業(yè)性與通俗性”等方面的關(guān)系，深入挖掘新聞背后的新聞，力戒見事不見人、見人不見心，破除雷同僵化的敘事模式，是不斷提高報道質(zhì)量，實現(xiàn)有效傳播的可靠保證。

[關(guān)鍵詞]體育新聞；競技體育；群眾體育；新聞因人而精彩

[中圖分類號]G20 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2012）06 — 0114 — 02

體育運動是一座新聞富礦，它“為記者提供了寫好稿的一切因素：成功、沮喪、鼓舞、詐騙、戲謔、技藝，乃至愛和恨?！雹贆z視時下的體育新聞報道，尤其是地方平面媒體如城市黨報、都市報的相關(guān)消息，還不同程度地存在著題材同質(zhì)化、表達模式化等問題。深入開掘信息資源，努力把握好“競技體育與群眾體育”、“賽事與人”（即關(guān)注賽事與關(guān)注人）、“臺前與幕后”、“ 專業(yè)性與通俗性”等方面的關(guān)系，是不斷提高報道質(zhì)量，實現(xiàn)有效傳播的可靠保證。

一、競技體育與群眾體育

競技體育追求“更高、更快、更強”，挑戰(zhàn)人類極限，是體育運動中的華彩樂章，它自然是體育新聞報道的重點。事實上，媒體上的體育新聞，大多數(shù)屬于競技體育，競技體育唱主角。

競技體育與群眾體育，是紅花與綠葉的關(guān)系，是普及和提高的關(guān)系。群眾體育也蘊含著豐富多彩的報道內(nèi)容。早在上世紀(jì)八十年代，趙瑜的《強國夢》就深刻揭示了中國體育界熱烈表象背后潛在的種種隱患和危機，其中便包括競技體育與群眾體育關(guān)系的失調(diào)。北京奧運會之后，我們開始實施《全民健身條例》，這是體育戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的一個具體表現(xiàn)，也可看作是對“金牌戰(zhàn)略”的糾偏。幾年來，群眾體育得到了長足的發(fā)展，以筆者所工作、生活的無錫市為例，體育人口53%，遠超30%這一全國平均數(shù)值。無錫市有“十大體育亮點”，內(nèi)容涉及“工作格局”、“組織網(wǎng)絡(luò)”、“健身活動”、“體育社團”、“體育指導(dǎo)員”、“體育活動中心建設(shè)”、“國民體質(zhì)監(jiān)測”等②，幾乎所有“亮點”都是群眾體育。僅以“健身活動”為例，“舉辦各類健身活動1500多場次”，可謂風(fēng)生水起，如火如荼。但在媒介景觀里，這些豐富多彩的群眾體育運動，并未得到足夠的再現(xiàn)，具體表現(xiàn)為數(shù)量少、篇幅短、寫法老套，滿足于單一性的、浮表化的工作總結(jié)式報道，缺少對新聞資源的挖掘、整合和優(yōu)化配置，蜻蜓點水、零敲碎打。也就是說，在生活舞臺上，群眾體育漸成“當(dāng)家花旦”，而在新聞圖景里，群眾體育卻被邊緣化了，仍然是“跑龍?zhí)住钡慕巧?/p>

與競技體育的“顯著性”、“對抗性”相比，群眾體育的優(yōu)勢主要在于“接近性”和“參與性”，同樣擁有廣大的受眾群。問題的關(guān)鍵是，群眾體育報道要善于沙里淘金，善于感性化包裝、故事化表達。體育已經(jīng)成為現(xiàn)代人的一種生活方式，成為現(xiàn)代文明和價值觀的一個生動載體，其傳播價值不該局限于彰顯工作措施、工作實績的“健身活動”聲勢，而應(yīng)著眼于參與者的主體精神、個性和特殊的運動技能，突出群眾體育與受眾的空間和心理情感上的接近性。

二、賽事與人（關(guān)注賽事與關(guān)注人）

賽事尤其是高水平的賽事，是萬眾矚目的焦點。這是因為賽事具有高對抗的特點，充滿了懸念和戲劇性。我們說變動產(chǎn)生新聞，變動是新聞之母，“新聞是有別于常態(tài)的異態(tài)”。賽場上的跌宕起伏，瞬息萬變，尤其是陰溝翻船、黑馬爆冷，與上述新聞的先天屬性高度契合。這也正是體育與新聞具有不解之緣的主要原因之一。

在賽場上，人既是表現(xiàn)內(nèi)容，又是表現(xiàn)形式。抽離了人，所謂的賽事就成了無源之水無本之木。在新聞報道中，“新聞因人而精彩”，人既是主體，也是對象。目中無“人”，報道就失去了鮮活性和人情味?，F(xiàn)代體育新聞，已經(jīng)開始實現(xiàn)由關(guān)注賽事到關(guān)注人的轉(zhuǎn)變，各式各樣的人物，越來越成為賽事舞臺上的焦點。新聞報道（當(dāng)然也包括體育新聞），最忌諱的是見事不見人、見人不見心。生動可感的報道要見事見人、見人見心。

概括說來，賽場上的敘事焦點首先是運動員、體育明星。有經(jīng)驗的記者，不忘采訪失利者和“板凳隊員”， 失利者和“板凳隊員”從某種意義上說是換個視角看比賽，常常會收到別有洞天的效果。其次教練員、裁判，賽會的工作人員等等；再次是觀眾。高水平的賽事直播，轉(zhuǎn)播的機位常常幾十個，鏡頭所再現(xiàn)的場景就像“畫框”一樣，它決定了我們的視角、視線和視界。如果鏡頭始終鎖定在賽場上的激烈爭奪，其畫面必然會因為單一片面而令看轉(zhuǎn)播的觀眾產(chǎn)生審美疲勞。鏡頭閃回、切換，巧妙穿插，如捕捉教練員夸張怪異的舉止或看臺上觀眾掀起的“墨西哥人浪”，常常能令報道活色生香。電視新聞如此，文字報道也是這個道理。

如果著眼于日常的群眾體育報道，筆者以為，基層體育工作的先進、模范和草根階層的體育達人，應(yīng)該是報道的重點。

“先進=自我犧牲+虧待家人+幾十年如一日忘我工作+最后累倒在自己的工作崗位上”①，這種人物報道上的雷同僵化的敘事模式，弱化了先進人物報道的引領(lǐng)示范效應(yīng)。人物報道貴在寫出真人和活人，顯現(xiàn)人物思想感情和性格的豐富性和復(fù)雜性，要防止寫出“死人”和“紙人”，防止神圣化和妖魔化。神圣化和妖魔化是兩個極端，都不是把人當(dāng)人去寫，或者是太美化，或者是太丑化，總之是偏離了人本身，人成了一個道具，木偶、傀儡。有人瀏覽報紙，同一天，5家報紙，5篇人物新聞，結(jié)尾如出一轍，“群眾一致稱贊：‘你真是我們的貼心人??！‘這是我應(yīng)該做的?！惫交?、概念化的敘事套路，抹煞了人物之間的差異性，不可信、不可親、不可學(xué)。

有關(guān)草根階層、體育達人的報道屬于“講述老百姓自己的故事”，著力反映湮沒在民間鄉(xiāng)野中的一些“小人物”。人物新聞的主角除了先進、模范，還可以是“小鬼當(dāng)家”。與“名人顯要出新聞”相比，“小人物”的報道，更需要發(fā)現(xiàn)才能。從某種意義上說，“小人物”是“冰點”人物，是容易被忽視的的人物，要求眼光向下，不光要“身”入生活，而且要“心”入生活，也就是要寫出“三貼近”的作品，首先要在思想感情上實現(xiàn)三貼近，在調(diào)查研究上實現(xiàn)三貼近。另外，體育達人的報道不同于人物通訊的“整出戲”，它只能唱“折子戲”，是片斷的截取、側(cè)面的聚焦，是“瞬間的藝術(shù)”，不可以貪大求全。盡管是“瞬間的藝術(shù)”，但如果善加取舍，片斷和側(cè)面也能展現(xiàn)豐富的意蘊，收到小中見大的效果。

三、臺前與幕后

臺上一分鐘，臺下十年功。臺上臺下密切相關(guān)。關(guān)注臺前與幕后，為的是體現(xiàn)報道的深度、厚度。以西班牙奪取歐洲杯為例，臺前是西班牙斗牛士4比0完勝意大利，問鼎冠軍。其幕后主要包括：4比0的比分是大賽決賽史上最懸殊的比分；第一支衛(wèi)冕成功的球隊；第一支在歐錦賽和世界杯兩大賽事中連續(xù)三次奪冠的球隊；此外，還有多少年淘汰賽不失球的記錄，甚至幫助球王貝利打碎了每次預(yù)測都錯的記錄等等。體育場也是一個“信息場”，各種各樣的信息紛然雜陳。其中臺前是顯信息，幕后是隱信息，臺前幕后的有機結(jié)合，仿佛是形神兼?zhèn)?，賦予報道對象以生命和靈氣。

臺前幕后相結(jié)合，顯信息與隱信息相結(jié)合，實際上是新聞的時效性和報道深度、厚度相結(jié)合。在傳媒競爭日趨激烈的今天，傳統(tǒng)意義上的獨家新聞已難覓蹤影，挖掘“新聞背后的新聞”，已經(jīng)成為媒體競爭的重要策略。為了追求深度和厚度，體育新聞報道要能夠超越賽場寫賽場，甚至是突破體育寫體育。比如具體的統(tǒng)計數(shù)據(jù)的積累和運用，賽事歷史的揭秘和解密、舉辦地的人文資源、地理環(huán)境、民情風(fēng)俗以及花絮、趣聞等等，它們共同構(gòu)成了有別于前景的宏大背景，是一個更高、更廣的認(rèn)知平臺。以上文提到的歐洲杯西班牙捧杯為例，如果僅僅局限于90分鐘內(nèi)的激烈拼殺，忽略其創(chuàng)造的輝煌歷史，所作的報道必然是靜態(tài)的、平面的、單薄的，難以滿足受眾知其然還要知其所以然的閱讀需要。

新聞的時效性和報道深度、厚度相結(jié)合，表面上看，相互矛盾，魚與熊掌不可兼得。但所謂運用之妙存乎一心，解決問題的途徑是加強材料積累、進行創(chuàng)造性思考。體育報道因其題材內(nèi)容的豐富性和復(fù)雜性，也需像作家體驗生活一樣，要深挖一口井，甚至能夠竭澤而漁。同時還要善于創(chuàng)造性思考，善于精選角度，如《公路自行車穿越北京三千載》，由空間“穿越”到時間，時空巧妙“粘連”，反常中見機趣。

四、專業(yè)性與通俗性

體育新聞報道要精彩，要吸引人，必不可少的一個條件是寫的專業(yè)，說的是行話，能說到點子上。這需要對所報道的運動項目的比賽規(guī)則、技戰(zhàn)術(shù)運用了然于心。美國一位體育記者，曾經(jīng)采訪一位賽馬選手：“你每次比賽時，通常習(xí)慣于把左馬鐙的皮帶多放出幾個扣眼？”這個問題太專業(yè)了，太具有技術(shù)含量了。賽馬時，是順著逆時針方向繞圈奔跑的，選手們通常會讓左邊的馬鐙長一些，以控制姿態(tài)，人馬一體。因為問題精到，仿佛撓到了被訪者最癢癢的地方，被訪者也樂意和記者溝通。

“許多體育迷是他們喜歡的體育運動的專家，體育記者必須掌握與他或她的讀者或觀眾一樣多的知識，甚至可能是更多的知識?！雹诠侣崖劵蛘邔λ鶊蟮赖念I(lǐng)域一無所知，是沒有辦法寫出醒人耳目的專業(yè)性報道的。據(jù)說百年前，英國兩支球隊遠涉重洋，迢迢萬里來到印度，為尚不知足球為何物的印度人表演一場使他們莫名其妙、目瞪口呆的足球賽。一位記者的報道是這樣的：“一個酷似人頭、用豬皮縫制的怪物在地上來回滾動。兩隊英國人都發(fā)了瘋似的爭著以踢它一腳為樂。令人摸不著頭腦的是，只有看門的兩個家伙方能用手抓那怪物，其他的人，手一碰它就挨罰。那個穿黑衣的老東西更是地道的瘋子，一邊發(fā)狂地跟著怪物轉(zhuǎn)，一邊手舞足蹈地大聲吆喝著什么?？傊?，這些英國佬好似一個個中了邪、著了魔了！”③例子雖然夸張，卻道出了記者加強知識修養(yǎng)的必要性。

體育新聞集納健身、益智、娛樂、休閑、激勵于一身，彰顯體育競技的美學(xué)。這是它與時政新聞、經(jīng)濟新聞、社會新聞等的主要差異，也是專業(yè)性的具體體現(xiàn)。需要進一步說明的，專業(yè)性不等于深奧難解。新聞屬大眾文化，應(yīng)該追求通俗易懂，要“通書”而不要“天書”。有人說，好的新聞應(yīng)該是無論大學(xué)校長還是文盲半文盲，都應(yīng)該聽得懂（因為文盲不識字，談不上讀，所以是聽得懂）。為此，記者要學(xué)會“第二種翻譯”，即能夠用淺顯的文字、生動的比喻或者老百姓熟悉的語言來講述、表達或說明新聞報道中的內(nèi)容。新聞寫作寫得不好的主要原因之一是寫得太“好”了，太藝術(shù)化了。體育報道也同樣面臨著如何為讀者提供明晰的、確定的、充足的信息問題，尤其是報道那些欠缺群眾基礎(chǔ)、普及程度不高的運動項目，更需要在化生為熟上下工夫。

除了上述幾種關(guān)系，體育新聞報道還需要把握好“用事實說話與情感表達”、“欲知與未知”等方面的關(guān)系，限于篇幅，不再贅述?！藏?zé)任編輯：曉 聲〕