李惠強(qiáng)

摘 要：受到西方人體藝術(shù)的影響，特別是畢加索的人體，把人體的線條美生動(dòng)地通過陽(yáng)羨的一丸富貴土，在一把紫砂器上完美呈現(xiàn)，以提煉、夸張、簡(jiǎn)約的手法，以女乳之美為基本造型的“倒把西施壺”簡(jiǎn)述了簡(jiǎn)約練達(dá)是極致的道理。

關(guān)鍵詞：倒把西施壺；簡(jiǎn)約；完美

1 前言

紫砂陶始于北宋，盛于明清，鼎盛時(shí)期，宜興制陶工場(chǎng)林立，名師輩出，所制紫砂器皿“不脛而走，遍于天下”。在千姿百態(tài)、五彩繽紛的紫砂壺中，造型最簡(jiǎn)單、線條最練達(dá)者不得不提到“倒把西施壺”（見圖1）?！暗拱盐魇亍痹煨陀喝萑A貴、和合端莊，透出一種“環(huán)肥燕瘦”中之“環(huán)肥”的柔性情態(tài)，可謂豐滿圓潤(rùn)，韻味十足。以意象形態(tài)表現(xiàn)在壺中，工藝手法獨(dú)特，給欣賞者無(wú)限的想象空間，壺體圓潤(rùn)、光滑，演繹了浣沙女豐滿誘人的美乳；壺蓋厚實(shí)、輕巧，身與蓋自然銜接，過渡順暢，渾然一體，默契地構(gòu)筑了柔美光滑的曲線；在渾如一體的截蓋上方，紅暈點(diǎn)綴的乳頭，展現(xiàn)出少女般的至純至清；中國(guó)美女代表式的櫻桃小口微微從蓋沿附近延伸出，翹首而置，神氣灑脫，即形象又實(shí)用；在紫砂壺中可圈可點(diǎn)的獨(dú)特倒把，正是考慮到了“倒把西施壺”的整體效果，增添了三分柔美，又寓意著美人美發(fā)飄逸的動(dòng)感。端詳著這把嬌小秀麗的紫砂壺，不由得讓我想起李白的一首清平調(diào)“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”。

2 簡(jiǎn)單是煩瑣的提煉

“倒把西施壺”的壺體線條簡(jiǎn)練俊美、舒緩柔和、大氣寬懷，透過作品這個(gè)物性中介，我們可以窺探和分析出作者的創(chuàng)作理念。從壺的正面?zhèn)瓤磯厣w與口（靠嘴這邊）的吻合處到把底內(nèi)側(cè)，是同半徑的一條弧線。往下到底部圈足處又是另一個(gè)半徑圓的弧線。這條線從壺蓋中心的氣眼為起點(diǎn)一直緩緩揚(yáng)出，到把底內(nèi)側(cè)回轉(zhuǎn)收峰，先緩后激，到圈足嘎然而止，不見一點(diǎn)交界之痕。這種線條的構(gòu)思是何等的高妙，難道是一日之功能達(dá)到的嗎？

3越是簡(jiǎn)單越是難

“倒把西施壺”渾然一體、手感舒適，用的是克截蓋。初看平淡無(wú)奇，再看平中見奇。大凡傳統(tǒng)作品中，蓋有克蓋、截蓋、克截蓋三種。其中難度最大的是克截蓋。它必須符合兩個(gè)條件：一是要與壺身在結(jié)合處完全吻合，又要有在茶壺的整體線條上保持高度一致。特別是壺體上小下大的形體，它的蓋邊必須鋒利如刀刃，否則與壺體不能吻合，反而出現(xiàn)一個(gè)臺(tái)階。這就對(duì)紫砂藝人提出了一個(gè)很高的要求。壺蓋要薄到極點(diǎn)又不屑邊，保證既薄又圓，不然很難奏效。再則，由于紫砂泥坯必須在1150℃以上的高溫中煅燒，才能成為“精品”。這種肚大口小的壺體的收縮比例比其他部位要大。大多少，誰(shuí)也不能用公式推算、用數(shù)字說明。坯體時(shí)，蓋過松，口與蓋不吻合；過緊，口撐斷，或者蓋無(wú)法打開。所以要把握住這一點(diǎn)，只能通過多年的實(shí)踐。

4 總結(jié)

綜上所述，一把完美的“倒把西施壺”從設(shè)計(jì)的創(chuàng)意到高難的制作，就可以看出作者深邃的學(xué)識(shí)和高超的技藝。當(dāng)你伸出五指觸摸沏了香茗的茶壺，柔順的線條、光潤(rùn)的壺體，難道沒有一種溫存的感覺嗎？