趙志琴（勤）

摘 要：本文主要闡述了花貨的經(jīng)典作品，以及花貨、光貨的特色。光貨簡(jiǎn)單素雅，花貨精工細(xì)描，兩者各有各的藝術(shù)價(jià)值與審美特點(diǎn)。投資紫砂壺也是一種文化的積淀，投資紫砂壺更不能盲目跟風(fēng)，要把握好自身的定位。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；宜興；光貨；花貨

1 前言

紫砂造型按大類可分為光貨、花貨、筋紋器，不同的造型所體現(xiàn)出的情感也不同，現(xiàn)在紫砂壺是收藏市場(chǎng)的一大熱點(diǎn)，備受收藏家的關(guān)注，就目前的形式來(lái)看，大多數(shù)收藏家比較中情于光貨，對(duì)花貨的喜愛(ài)較少，但是從拍賣的情況來(lái)看，光貨與花貨的價(jià)格卻相差不大，到底哪一種收藏價(jià)值更高呢？

把自然界、動(dòng)物界的自然形態(tài)用浮雕、半浮雕等造型設(shè)計(jì)成仿生形象的茶壺，人們稱之為“花貨”。歷史上供春、陳鳴遠(yuǎn)和當(dāng)代的朱可心、蔣蓉、汪寅仙等都是制作花貨的名師，他們給后人留下了異常珍貴的財(cái)富。花貨不僅滿足了人們的生活需求，而且還具有較高的欣賞及收藏價(jià)值。紫砂藝術(shù)源于自然卻又高于自然，這句話最能表現(xiàn)花貨藝術(shù)，花貨采用提煉取舍的手法，突出自然形態(tài)中富有美學(xué)價(jià)值的部分。

2 花貨經(jīng)典作品

明清時(shí)期是紫砂發(fā)展的鼎盛期，紫砂花貨藝術(shù)的高手名師層出不窮，優(yōu)秀的花貨藝術(shù)品也是層出不窮，一些文人雅士為之傾倒。在香港佳士的拍賣會(huì)上，陳鳴遠(yuǎn)作紫砂“南瓜壺”拍出842萬(wàn)港元。該“南瓜壺”采用團(tuán)山泥，壺體為南瓜形，壺蓋為瓜蒂狀，壺嘴由瓜葉卷成，壺把則是瓜藤，壺身筋囊生動(dòng)自然，壺嘴、壺把造型和諧統(tǒng)一，葉脈藤紋刻畫(huà)逼真，極為自然可愛(ài)。

紫砂的可塑性賦予了藝術(shù)家對(duì)線條的無(wú)限追求，可剛可柔、可繁可簡(jiǎn)，造型也賦予了觀者無(wú)窮想象。蔣蓉的花貨以果品居多，如花生、核桃、菱角，也做筆洗、荷葉盤(pán)；朱可心的花貨多樹(shù)樁、松、竹、梅；裴石民的花貨與蔣蓉類似，但也有區(qū)別。曾經(jīng)跟蔣蓉學(xué)藝的汪寅仙在“松、竹、梅”、“梅樁”、“南瓜”、“桃子”等系列上也都有了不少的創(chuàng)新。如汪寅仙的“斑竹提梁壺”，壺身為圓竹段，竹節(jié)壺身采用傾斜的曲線，提梁把手為雙枝交叉，其竹稍延長(zhǎng)線化于壺身竹節(jié)之中，給人以流暢抒懷之感。

3 紫砂光貨的特色

“光貨”造型又有人稱幾何造型，是根據(jù)球形、筒形、立方、長(zhǎng)方及其他幾何變化而來(lái)。光貨講究外輪廓線的組合，并用各種線條作為裝飾變化，壺體光潔、塊面挺括、線條利落。面、線與角的表現(xiàn)或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，呈現(xiàn)出不同的造型和風(fēng)格；其中又可分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”；方器造型要求輪廓線條分明，口蓋規(guī)矩劃一。紫砂光貨雖沒(méi)有華麗的外表，卻以其樸素的自然形態(tài)、簡(jiǎn)潔明快的線條訴說(shuō)著自己獨(dú)特的造型語(yǔ)言，使之具有高雅脫俗的藝術(shù)魅力和獨(dú)特的文化風(fēng)格。光貨的造型之美便是曲線與直線巧妙組合的藝術(shù)之美。

雖然被稱為“光貨”，但是其工藝卻一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。紫砂光貨飾器裝飾藝術(shù)有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。清初以宮廷彩繪、泥繪、描金、縷空、上漆、掛釉、堆貼等形式風(fēng)行于上流社會(huì)，民間也受此影響而逐步崇尚。時(shí)大彬所代表的紫砂光貨素器裸胎藝術(shù)，使紫砂光貨素器成為藝術(shù)品的標(biāo)志，是紫砂藝術(shù)化的一個(gè)里程碑。同時(shí)又是紫砂光貨素器的精華所在，即最高表現(xiàn)形式，時(shí)大彬深受供春的影響，造器多以光貨為主，形成了不務(wù)研媚、古樸雅致的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，深受藏家親睞。

4 紫砂光貨、花貨各具特色

光貨在幾年前的市場(chǎng)上比花貨更受歡迎，許多人都是通過(guò)喝茶與泡茶認(rèn)識(shí)紫砂壺的，上世紀(jì)90年代茶藝熱的出現(xiàn)更進(jìn)一步推動(dòng)了紫砂壺收藏?zé)?，?dāng)時(shí)市場(chǎng)最受追捧的是宜興紫砂名家像顧景舟、裴石民等大師的作品，這些老師的作品在當(dāng)時(shí)可謂一壺難求，而在十幾年前的拍賣市場(chǎng)光貨占著非常大的比例。為何當(dāng)時(shí)光貨會(huì)比較受歡迎，因?yàn)榛ㄘ浵噍^之下較復(fù)雜，實(shí)用價(jià)值不高且不好清洗，上手也不好把玩。但隨著對(duì)紫砂藝術(shù)的進(jìn)一步研究，紫砂壺的線條與神形都得到完美體現(xiàn)，這些不但體現(xiàn)在光貨上，在花貨上亦得到體現(xiàn)，于是大家又看到了花貨的市場(chǎng)，因而這些年花貨的價(jià)值又提高了。

其實(shí)光貨簡(jiǎn)單素雅，花貨精工細(xì)描，價(jià)值孰高孰低都不能一概而論，兩者各有各的藝術(shù)價(jià)值與審美特點(diǎn)，故而如果對(duì)其偏愛(ài)的側(cè)重點(diǎn)不同也會(huì)影響兩者的價(jià)值。無(wú)論是光貨還是花貨對(duì)于初入行的人來(lái)講，收藏?zé)o須復(fù)雜，投資紫砂壺也是一種文化的積淀，投資紫砂壺更不能盲目跟風(fēng)，要把握好自身的定位。