趙璐平 王葉

摘要:陸在易的音樂創(chuàng)作涉及多種題材和體裁，他創(chuàng)作的佳作數(shù)不勝數(shù)，而其中影響較深、流傳較廣、比重較大的要數(shù)他的合唱作品了。陸在易在不同的時期創(chuàng)作了時代背景不同、類型不同、風(fēng)格不同的合唱作品，這些作品有的體現(xiàn)了時代的精神，有的浸透了民族的神韻，有的洋溢了民眾的情懷、有的抒發(fā)了可愛純真的童心。本文即是對他的創(chuàng)作歷程和風(fēng)格進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞:陸在易；合唱作品；創(chuàng)作特色

一、創(chuàng)作歷程：

陸在易是為一直孜孜不倦盡心創(chuàng)作的作曲家，在他音樂的道路上一直奮斗不息，勇于超越自己，他的音樂創(chuàng)作具有濃郁的民族色彩，是人民現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，也是他對美好生活的一種憧憬和向往。陸在易在兒時就喜歡音樂，并且學(xué)習(xí)了二胡、笛子、簫等中國民族樂器，為他奠定了中國民族音樂文化底蘊(yùn)；接著他在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的和聲、曲式、復(fù)調(diào)、作曲技法等專業(yè)課為他日后的寫作技能打下了堅實(shí)基礎(chǔ)；再加上他經(jīng)常去民間各地采風(fēng)，切身體會到了當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)并進(jìn)行研究，親耳聽到了各地的原生態(tài)音樂并進(jìn)行記錄和思考，所以他能夠把歐洲傳統(tǒng)的作曲技法很好的融入到中國元素的音樂創(chuàng)作中來。

陸在易曾在二十世紀(jì)60年代的文革中下放到貧困的鄉(xiāng)村進(jìn)行勞動改造，體驗(yàn)了人民的疾苦和艱辛。二十世紀(jì) 70 年代他仍然堅持不懈的學(xué)習(xí)研究和總結(jié)，到了80年代，隨著他的創(chuàng)作日漸成熟和完善，他寫出了多部經(jīng)典佳作：如：家喻戶曉的作品《祖國，慈祥的母親》、《橋》、《家》、《盼》等；在合唱作品方面有《水鄉(xiāng)船歌》、《青春圓舞曲》《雨后彩虹》等明朗抒情的曲子。正是因?yàn)樗麑懽鞯倪@部《雨后彩虹》的合唱作品，他被人們譽(yù)為寫作具有“陽光風(fēng)格”的作曲家。

到了二十世紀(jì) 90 年代至 二十一世紀(jì)初，隨著陸在易人生閱歷的增長和知識的沉淀，他的創(chuàng)作風(fēng)格有了轉(zhuǎn)變，就像人們經(jīng)常總結(jié)的說，一個時代造就了一個作曲家，作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和他所處的時代背景、人文氣象、生活情趣、內(nèi)心情感都有很大的關(guān)系。在這個時期陸在易寫的作品較以前更深沉了，他寫出了更多的作品：如藝術(shù)歌曲《最后一個夢》、《我愛這土地》等，合唱作品音樂抒情詩《中國，我可愛的母親——為大型合唱隊與交響樂隊而作》等作品，也因此再一次迎來了他創(chuàng)作上的高峰。例如他創(chuàng)作的曾獲中國音樂“金鐘獎”的音樂抒情詩——為大型合唱隊與交響樂隊而作的作品《中國，我可愛的母親》、混聲合唱《游子情思》、混聲合唱與樂隊作品《雨后彩虹》、女聲合唱《葡萄園夜曲》、合唱序曲《在十八歲生日晚會上》、合唱音畫《行路難》等影響十分深遠(yuǎn)。他根據(jù)云南民歌改編的合唱作品《小河淌水》、《趕馬調(diào)》、《 猜調(diào)》；根據(jù)湖南民歌改編的合唱作品《一根竹竿容易彎》和《殺閹雞》、根據(jù)浙江民歌改編的合唱作品《李有松》、根據(jù)古曲編配的合唱作品《滿江紅》、根據(jù)藝術(shù)歌曲由男高音獨(dú)唱改編的合唱作品《祖國，慈祥的母親》、根據(jù)歌劇改編的合唱作品《白毛女》現(xiàn)在也都已經(jīng)蜚聲海內(nèi)外，成為了大家喜愛的經(jīng)典佳作。他創(chuàng)作的童聲合唱《青春圓舞曲》、《阿!米蘭》《梧桐樹下》深受孩子們的喜愛。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

陸在易的創(chuàng)作借鑒傳統(tǒng)的作曲技法，吸收民族音樂的精華，創(chuàng)作的具有中國民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在中國樂壇享有盛譽(yù)。陸在易的創(chuàng)作，歌詞平實(shí)，涵蓄深刻，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，具有濃郁的歌唱性格和抒情性質(zhì)。充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，具有很高的審美價值。他創(chuàng)作的音樂作品情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，他深刻理解藝術(shù)歌曲體裁的藝術(shù)特征和美學(xué)規(guī)范，深刻研究中國語言的特征，在借鑒前輩們創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的寶貴經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了多種類別的歌曲。其中他的合唱作品以高質(zhì)量、多數(shù)量成為該領(lǐng)域出類拔萃的代表，不僅為后人的創(chuàng)作提供了綿延的啟示與經(jīng)驗(yàn)，至今創(chuàng)作的一百多部合唱作品更集中體現(xiàn)了在新的歷史時期我國的合唱藝術(shù)所取得的卓越成績。著名音樂評論家居其宏在評價陸在易的聲樂創(chuàng)作時曾說：“在新時期20余年的創(chuàng)作生涯中，對祖國前途和民族命運(yùn)持之以恒的深情關(guān)注和哲理審視，成為他為之不倦的歌唱主題，其創(chuàng)作風(fēng)格也完成了由充滿青春浪漫氣息的陽光歌者向著具有深沉悲劇意識的憂患詩人的歷史性轉(zhuǎn)型，作為對藝術(shù)歌曲和合唱創(chuàng)作矢志不移的孤獨(dú)行者，他在各種世俗誘惑面前始終保持高潔心態(tài)和執(zhí)著精神，默默而頑強(qiáng)地走著自己寂寞的路;他同時又是一個完美主義者，對創(chuàng)作事業(yè)永懷一顆虔誠之心，強(qiáng)烈的精品意識催發(fā)他用嚴(yán)苛態(tài)度來對待自己的每個作品，每有所作，務(wù)必嘔心瀝血、精雕細(xì)刻。”

在鋼琴創(chuàng)作中肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，而用“胸懷大愛的音樂詩人”來評價陸在易的合唱創(chuàng)作是再合適不過了。風(fēng)格的形成，源自于作曲家將藝術(shù)與技術(shù)達(dá)到和諧的統(tǒng)一，因而一個作曲家創(chuàng)作成熟的標(biāo)志與其風(fēng)格的形成是相輔相成密不可分的，它“是藝術(shù)所能涉及的最高境界”。而一個作曲家藝術(shù)風(fēng)格的形成是多方面因素共同作用的結(jié)果往往以時間為依托，并非固結(jié)不變的，與作曲家自身所處的時代背景及個人的成長經(jīng)歷、文化、藝術(shù)修養(yǎng)、性格等因素密切相關(guān)，這一點(diǎn)在陸在易的合唱創(chuàng)作中體現(xiàn)得尤為明顯。

根據(jù)其作品的風(fēng)格與影響來說，陸在易合唱創(chuàng)作的生涯大致可以分為兩個大時期：一個是80年代早期至中期，一個是80年代末到90年代初。

80年代早期至中期陸在易創(chuàng)作的合唱作品主要以旋律優(yōu)美，形象鮮明著稱。在《陸在易合唱作品選》中收錄的創(chuàng)作時間最早的兩部作品分別是《采桔》和《水鄉(xiāng)船歌》，兩首作品均創(chuàng)作于80年代早期。《采桔》通過對民間勞作情景的描述表現(xiàn)力當(dāng)時人們對美好幸福生活的歌頌；《水鄉(xiāng)船歌》原名《蠶鄉(xiāng)船歌》，是以浙江民歌《柳元郎》的曲調(diào)為音樂素材而創(chuàng)作的，樂曲描繪了江南水鄉(xiāng)碧波粼粼的秀麗風(fēng)光和水鄉(xiāng)人民喜慶豐收的歡悅情景以及蓬勃向上、充滿生機(jī)的畫面。全曲包含三個部分，為再現(xiàn)的三部曲式。開始的引子為散板旋律，緩慢抒情，體現(xiàn)了曲笛音樂的獨(dú)特性。1982年創(chuàng)作的女聲合唱《深山的小路》也是陸在易早期抒情合唱的代表，手法細(xì)膩簡練。早期的合唱作品除了這些優(yōu)美抒情的之外還有一些對鄉(xiāng)土風(fēng)味和民族氣息進(jìn)行充分的挖掘，曲風(fēng)大都?xì)g快熱烈、質(zhì)樸爽朗。如《青春圓舞曲》、《朝霞》、《生活的海洋》、等等。其中《藍(lán)天、太陽與追求》也是此時期合唱創(chuàng)作的經(jīng)典之作，這部合唱音樂抒情詩采用的是女聲合唱和管弦樂隊相結(jié)合的表現(xiàn)形式,充分發(fā)揮樂隊功能,使其擺脫單純伴奏的輔助地位。龐大的管弦樂隊和細(xì)膩、柔美的女聲合唱融為一休,相得益彰,從而增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。這些作品的曲風(fēng)大多清新歡快、主題思想積極明朗，不少作品至今仍然是音樂會經(jīng)常上演的經(jīng)典之作。

經(jīng)過對多種創(chuàng)作技法、體裁、題材的探索與實(shí)踐，陸在易的創(chuàng)作風(fēng)格在80年代晚期有了明顯的轉(zhuǎn)變，較早期作品的旋律優(yōu)美、充滿青春浪漫氣息的歌唱性格和抒情氣質(zhì)相比此時的作品在情感表達(dá)上內(nèi)涵更加深刻，既有民族性又不缺乏現(xiàn)代性，戲劇性在他此時期的創(chuàng)作中體現(xiàn)的淋漓盡致幾近完美。作品中多主題對比、多層次多角度的對比，使得他此時期的創(chuàng)作較80年代早期的作品在表現(xiàn)上具有更強(qiáng)大的沖擊力和張力，這是在早期作品中從未出現(xiàn)的全新特質(zhì)。如《在十八歲生日晚會上》這首作品，格調(diào)雖仍然明朗卻出現(xiàn)了之前《雨后彩虹》等作品所不具備的強(qiáng)烈動感和對比張力；《中國，我可愛的母親》是作者歷經(jīng)三年的嘔心之作，作品以其嫻熟的創(chuàng)作技法、成熟理性的哲學(xué)思考及蓄勢已久的感情積淀，讓這種深沉而內(nèi)斂的憂患風(fēng)格化為完美的藝術(shù)表現(xiàn)，反映出作曲家對生活多重色彩的親身體味和對社會意識的成熟、對時代視角的成熟。這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變實(shí)際上也是時代背景的變化與其個人經(jīng)歷、情感相互作用的結(jié)果。

陸在易懷著自己對合唱藝術(shù)的肺腑熱愛幾近完美的創(chuàng)作探索追求，孜孜不倦地尋求突破自己的方式，成功地完成了自己創(chuàng)作風(fēng)格的改進(jìn)和超越。

（作者單位：鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院）