文丨汪 樂(lè)

廣播為依靠聲音傳達(dá)的媒體，唯有招引人們的聽(tīng)覺(jué)，招引人們的耳朵，信息的傳達(dá)才能夠高效、完善。當(dāng)前廣播收聽(tīng)人群的變化，如年齡結(jié)構(gòu)、文化程度、收聽(tīng)習(xí)慣等等導(dǎo)致電臺(tái)節(jié)目不得不向新的受眾轉(zhuǎn)變、不得不用新的方式演繹，由此產(chǎn)生了廣播綜藝節(jié)目的新類型，也就是近似于“相聲”的新型脫口秀節(jié)目。針對(duì)此類廣播節(jié)目來(lái)講，一定要明確特定人群的娛樂(lè)需要，節(jié)目才具備讓人喜歡的條件。

1 廣播綜藝節(jié)目需要推陳出新，強(qiáng)化“說(shuō)”的功力

當(dāng)今，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)的追求和審美觀也與以往有了較大的區(qū)別，在當(dāng)今形勢(shì)下，廣播聽(tīng)眾是個(gè)多層次、多結(jié)構(gòu)的聽(tīng)眾群。廣播節(jié)目如果想獲取更多的聽(tīng)眾，除了要提高錄制人員的技術(shù)水平和藝術(shù)性之外，獲得一個(gè)好的聽(tīng)覺(jué)效果，另外，題材和形式的選擇必須要有很高的創(chuàng)意。廣播的明顯優(yōu)點(diǎn)：一為靠聲音傳達(dá)，及時(shí)性高；二為傳達(dá)范圍廣闊，穿透性高；三為合理有效，富有感情；四為普及性高，選取比率大。要將此類優(yōu)點(diǎn)完全進(jìn)行展現(xiàn)，最基本的因素便為強(qiáng)調(diào)“說(shuō)”的能力。無(wú)論為廣播新聞，或者廣播綜藝，均非常講究富有感情、直觀動(dòng)人，以便利用“說(shuō)”的技術(shù)實(shí)現(xiàn)“融匯生動(dòng)直觀之美，引領(lǐng)形象想象之聽(tīng)”的有關(guān)目的，形成合理有效“像外之言”的力度，也就是：“言能盡像，像能盡言”。在我國(guó)，談話類節(jié)目的娛樂(lè)性與嚴(yán)肅性常常劃分不清晰。為了避開(kāi)某種明顯特別的情況，許多節(jié)目對(duì)課題的研究一般不深入，隨便地打個(gè)“擦邊球”就不接著往深入里進(jìn)行。由于“娛樂(lè)”非常安全，因此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)話節(jié)目便更加接近“娛樂(lè)化”了，就這樣，經(jīng)過(guò)十余年的演變，一種類似于“相聲”的脫口秀節(jié)目也就正式呈現(xiàn)在了我們的眼前，這也驗(yàn)證了節(jié)目設(shè)置要根據(jù)聽(tīng)眾的需求變化進(jìn)行不斷地調(diào)整。

在綜藝節(jié)目當(dāng)中，“脫口秀”不像其他娛樂(lè)節(jié)目那樣受到多方的制約，通常主持人都是靠現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)應(yīng)變，它會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)主持人的技能，而有效提升此類節(jié)目的質(zhì)量。主持人的技能為此類節(jié)目能否達(dá)到目的的首要因素，主持人的知識(shí)素質(zhì)與性格也將變成此類節(jié)目的十分重要的特點(diǎn)。在課題的選取上面，針對(duì)娛樂(lè)類型“脫口秀”節(jié)目具有某些特定的需求，針對(duì)娛樂(lè)類型“脫口秀”，輕松的課題比深沉的課題更能夠激發(fā)人們的興趣。在范圍的展現(xiàn)上面，娛樂(lè)類型“脫口秀”節(jié)目十分注意“表演化”，然而新聞評(píng)論方面的“脫口秀”的關(guān)鍵卻在于課題內(nèi)在質(zhì)量中。娛樂(lè)方面的“脫口秀”的主持人一定為某種具備很高表演技能的人才，節(jié)目的嘉賓也必須注意其表演上面的技能。

2 “脫口秀”在廣播綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)

“相聲”曾是20世紀(jì)中國(guó)百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，尤其是新中國(guó)成立之后，以侯寶林、馬三立等為代表的相聲大師把相聲藝術(shù)推到了前所未有的高度，相聲演出的戲票甚至出現(xiàn)了“一票難求”的現(xiàn)象；但隨著一代相聲大師的相繼離世，相聲也逐漸呈現(xiàn)出后勁不足的態(tài)勢(shì)。期間盡管又涌現(xiàn)出了馬季、馬志明、侯躍文、高英培、姜昆等一大批相聲名家，但相聲的總體表現(xiàn)已不如從前，漫長(zhǎng)的作品創(chuàng)作過(guò)程越來(lái)越跟不上不斷加快的社會(huì)發(fā)展節(jié)奏。尤其是上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，“主旋律相聲”的出現(xiàn)以及優(yōu)秀相聲演員的日漸減少，“相聲”更是江河日下，從歷屆央視春晚相聲由觀眾趨之若鶩的“主角”淪為姥姥不疼舅舅不愛(ài)的“雞肋”便可充分說(shuō)明這一點(diǎn)。沒(méi)有了諷刺、缺少了幽默、跟不上時(shí)代節(jié)奏的“相聲”前進(jìn)的步伐越來(lái)越沉重。

而類似于相聲的“脫口秀”在當(dāng)今的廣播綜藝節(jié)目中占了越來(lái)越大的比例，特別是近幾年來(lái)，在中國(guó)大有遍地開(kāi)花之勢(shì)。各個(gè)廣播電臺(tái)爭(zhēng)相開(kāi)辦“脫口秀”節(jié)目，花樣繁多。如烏魯木齊人民廣播電臺(tái)大型晚間綜藝脫口秀節(jié)目《夜空不寂寞》，北京廣播電臺(tái)文藝節(jié)目中心全力打造的《星夜故事秀》，杭州交通經(jīng)濟(jì)廣播電臺(tái)的《交通快活人》等，“脫口秀”既有走純娛樂(lè)化的路子，也有定位于社科類或新聞專題類，強(qiáng)調(diào)人與人之間要求溝通的本能。而地方臺(tái)、港臺(tái)開(kāi)辦的類似節(jié)目，一方面凸現(xiàn)地方特色，一方面更加偏向于娛樂(lè)化。

目前來(lái)看，在廣播綜藝節(jié)目中，“脫口秀”節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r是比較好的。但仍然存在著一些問(wèn)題：①某一時(shí)段節(jié)目話題和風(fēng)格的選擇與該時(shí)段受眾群的特征不相符。②忽視細(xì)節(jié)的處理。③主持人缺乏駕馭談話現(xiàn)場(chǎng)的能力。

上述各種問(wèn)題的存在給“脫口秀”節(jié)目帶來(lái)了許多負(fù)面影響，因此需要引起相關(guān)部門的重視，及早采取積極有效的措施加以解決，以爭(zhēng)取留住當(dāng)下的受眾群，喚回已流失的聽(tīng)眾或觀眾，重塑脫口秀節(jié)目的傳播地位。大致來(lái)看，可以從以下幾點(diǎn)著手加以改進(jìn)。①選擇“群眾關(guān)心、領(lǐng)導(dǎo)重視、有普遍意義”且指導(dǎo)性、借鑒性較強(qiáng)的話題。②營(yíng)造輕松和諧、暢所欲言的氛圍。③著力提高主持人駕馭談話的能力。

誠(chéng)然，我國(guó)的電臺(tái)廣播談話節(jié)目還存在著粗制濫造、簡(jiǎn)單模仿的弊病，但它尚需時(shí)間慢慢成熟，摸索出符合中國(guó)市場(chǎng)的特色，同時(shí)需要避免在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下出現(xiàn)的低級(jí)庸俗化，真正服務(wù)大眾，為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。并且，廣播綜藝談話類節(jié)目更需要多一點(diǎn)人文關(guān)懷，多一點(diǎn)的社會(huì)責(zé)任感和能擔(dān)當(dāng)起靈魂作用的主持人。

電視的出現(xiàn)，為什么能搶走那么多廣播聽(tīng)眾，網(wǎng)絡(luò)多媒體的興起，為什么能分走廣播電視市場(chǎng)的“蛋糕”。原因之一就是電視和網(wǎng)絡(luò)多媒體都具有生動(dòng)、直觀的圖像，它們視聽(tīng)兼?zhèn)?，聲?huà)合一，能夠面對(duì)面?zhèn)鞑?，近距離甚至零距離觀賞，更便于受眾參與，所以，廣播沒(méi)有圖像的先天不足，決定了我們廣播從業(yè)者必須大力挖掘“說(shuō)”的藝術(shù)，在“說(shuō)”上狠下工夫。力求通過(guò)“說(shuō)”描繪出圖像，讓圖像通過(guò)“說(shuō)”給聽(tīng)眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)沖擊，使“像能盡言”。在廣播綜藝節(jié)目中辦“脫口秀”節(jié)目，不管選擇什么樣的文藝形式，在串聯(lián)編排、播講點(diǎn)評(píng)中，都是力求聲像并茂，語(yǔ)言直觀。在寫(xiě)稿、演播中，演播者自己頭腦中先形成圖像，然后用語(yǔ)言調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情景再現(xiàn)。演播者要想使聽(tīng)眾在你的播讀和解說(shuō)中能夠看到什么，自己必須先看到，先身臨其境。這些無(wú)一不說(shuō)明了類似于“相聲”的脫口秀節(jié)目在當(dāng)今廣播綜藝類節(jié)目中的優(yōu)越性。

3 結(jié)語(yǔ)

總之，在廣播綜藝類節(jié)目里，“脫口秀”必須要把握好思維中的語(yǔ)言，聽(tīng)覺(jué)中的形象。二者應(yīng)是同步生成、相輔相成的。宏闊敘事、瑣碎細(xì)節(jié)，傾情演播，盡心投入，才有廣播綜藝的可聽(tīng)性和必聽(tīng)性，也才有廣播節(jié)目的“鉗制力”和吸引力，最終才能給聽(tīng)眾有充分的想象空間和純美的聽(tīng)覺(jué)享受。

[1] 宋慧媛.論“脫口秀”在中國(guó)本土化中的表現(xiàn)特點(diǎn).山西大學(xué)：山西大學(xué)，2010(5):23-24.

[2] 王強(qiáng).從《天天向上》分析我國(guó)娛樂(lè)類脫口秀節(jié)目的品牌攻略.新聞傳播，2011(7):43-44.