崔大維 遼寧歌劇院 110031

現(xiàn)代定音鼓的手法運(yùn)用

崔大維 遼寧歌劇院 110031

定音鼓是樂(lè)隊(duì)中最重要的打擊樂(lè)器，從巴赫時(shí)期就有使用，在古典樂(lè)派中，定音鼓只使用兩個(gè)鼓（如貝多芬的作品）根據(jù)樂(lè)曲的調(diào)性定為主音與屬音，節(jié)奏也比較簡(jiǎn)單，而現(xiàn)代樂(lè)中定音鼓則使用四至五個(gè)鼓，根據(jù)調(diào)性則為主音、屬音、下屬音、甚至于超出調(diào)性。

定音鼓經(jīng)過(guò)了幾代的發(fā)展，已經(jīng)從古老的靠手?jǐn)Q螺絲來(lái)調(diào)節(jié)音高，經(jīng)過(guò)以手把轉(zhuǎn)軸與腳踏杠桿同時(shí)控制音高發(fā)展到現(xiàn)在采用踏板式定音，這種踏板式定音，使用方便、變音快，給眾多的現(xiàn)代作曲家，更多的展示空間。

現(xiàn)代音樂(lè)，節(jié)奏更加趨向于繁雜，演奏者利用各種打法，把定音鼓的潛能發(fā)揮至極限，利用踏板的方便，不再局限于主音、屬音、下屬音，而是像樂(lè)隊(duì)中低音大提琴一樣，演奏者可以打出多種調(diào)式的音階來(lái)。

在演奏現(xiàn)代作品中，定音鼓演奏者，不再采用古典樂(lè)隊(duì)中的站立式演奏，而是坐在高椅子上，把兩雙腳踩在踏板上，隨時(shí)變音，即取得了低音提琴的低音作用又發(fā)揮了定音鼓獨(dú)特的作用，如F調(diào)的音階，在定音鼓中，就可以完整地演奏出兩個(gè)八度的全音階及半音音階，我們不難想出定音鼓可以打多少音階來(lái)，即一個(gè)兩個(gè)八度的F大調(diào)及f小調(diào)和十一個(gè)大調(diào)及關(guān)系小調(diào)的一個(gè)八度音階、半音音階和琶音。

再有，同樣可以打出音程，三度音程音階四度、五度音程音階及和弦音階。

定音鼓中的踏板的連續(xù)上升踩及下降也使定音鼓產(chǎn)生了獨(dú)特的音響，一種獨(dú)特音響的上滑音及下滑音，這在現(xiàn)代打擊樂(lè)中被廣泛的采用，以至于出現(xiàn)了連續(xù)的上滑音和下滑音（運(yùn)用不同鼓的踏板產(chǎn)生）如定音鼓奏曲《ROGO》中就采用了連續(xù)的上滑及下滑。

現(xiàn)代作品的發(fā)展給定音鼓的節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用帶來(lái)了全新的概念，由古典的左右手交替打法演奏到運(yùn)用各種復(fù)雜的打法，如平行法、交替法、跳躍法，同時(shí)演奏者為了突出在舞臺(tái)上的表演效果更是采用了復(fù)雜的飛躍法。

下面就幾種手法舉例說(shuō)明：

平行法，其含義在于手不許交替打右邊或左邊的鼓，RRRR L L LLLL R R如果按古典打法，則為RLRL R L RLRL R L而在這里則采用RLRR L R LRLL R L這樣的手法，這樣手法的好處在于由于低音鼓在左邊，右手打低音鼓造成節(jié)奏的不穩(wěn)，運(yùn)用這種平行手法，避免節(jié)奏的不穩(wěn)。

R RR L R L LL R L R RL R LLR L LR L RLR

RLRL R LLR LRLR L RRL R _R L R L _L R L

以上的譜例中我們看出右手連續(xù)打兩下或左手連續(xù)打擊，而在古典打擊樂(lè)中這種打法是不合規(guī)范的。

交替法，有的演奏家為了追求舞臺(tái)的美感，而要用這種打法，交替手法換鼓，如RRRR L L LLLL R R則采用RLRL R R LRLR R L在這里右手打的兩個(gè)信息論發(fā)音符之前手則是在左手下邊過(guò)去，左手打下面的十六分音符之前手要躲回來(lái)。

R LL R R L RR L L R RL L RLR L LR R LRL

RLRL L RLR LLLR R LRL R _L R L L _R L R

在交替打法中唯一要注意的是相鄰的兩個(gè)鼓可以而不相鄰的兩個(gè)鼓則不可以這樣用交替法。

跳躍打法，在不相鄰及相鄰的鼓中均可以采用這種打法R L R L在這里手則采用換鼓時(shí)左手手臂在右手手臂的上邊 ，以此增加表演效果。

RLRL RL ↘ RL RL RL RLR LRL LLR LRL

RLRL RLRL RLRL RLRL

在跳躍打法中手法要注意反映快才能防止節(jié)奏的不穩(wěn)。

飛躍打法，則是兩只手交替從另一只手臂上邊過(guò)去，成為一種花式打法。R R L L R R L L在這里用R L R L L R L R的打法，這樣在換鼓時(shí)手臂都要從另一手臂的上邊過(guò)去，形成兩只手臂交替跳躍。

RL RL RL LR LR LR RLR LLR LRL RLR

RLRL RLRLRLRR RLRL

這種打法，加上節(jié)奏復(fù)雜，需要多么的練習(xí)才能用飛躍法演奏出來(lái)。

在現(xiàn)在音樂(lè)中定音鼓除了技巧的運(yùn)用外，對(duì)于槌的使用更提出了嚴(yán)格的區(qū)分，現(xiàn)代音樂(lè)中隊(duì)槌的運(yùn)用更為之甚，其中對(duì)定音鼓槌則分為軟槌、中軟槌、硬槌及橡皮槌，由于槌的不同硬度，對(duì)于音色的變化也取到了不同的作用。

軟槌在手法的運(yùn)用上能給人一種朦朧的感覺(jué)，像是從遙遠(yuǎn)的地方傳來(lái)的聲音，在慢板的樂(lè)曲中多采用，低沉、平靜。

中軟槌多在行板中采用，或用于沒(méi)有復(fù)雜的節(jié)奏的樂(lè)曲中，而硬槌則用于快板，由于其打擊后反應(yīng)快速，聲音能夠發(fā)出來(lái)而不至于影響樂(lè)曲的速度，橡皮槌則是在有特殊效果時(shí)使用，因其打擊鼓發(fā)出的聲音像鋼鼓，所以平時(shí)不使用。

現(xiàn)代打擊樂(lè)中，定音鼓是除了木琴、鐘琴以外唯一帶有音高的樂(lè)音樂(lè)器，所以眾多的作曲家重視其特點(diǎn)，增加定音鼓音的變化，使其發(fā)揮所長(zhǎng)，增加其演奏的節(jié)奏難度，使其接近于倍大提琴的作用，同時(shí)又區(qū)別于倍大提琴，形成獨(dú)特的音區(qū)存在于其中，這就給演奏者提出了更高的要求。