⊙劉劍英［包頭師范學(xué)院， 內(nèi)蒙古 包頭 014030］

《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)藝術(shù)

⊙劉劍英［包頭師范學(xué)院， 內(nèi)蒙古 包頭 014030］

本篇文章通過(guò)分析《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的四個(gè)主要特點(diǎn)，總結(jié)了莎士比亞是如何在這部戲的開(kāi)場(chǎng)把外在環(huán)境和人物內(nèi)心很好地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一個(gè)神秘、恐懼的氣氛。以外在環(huán)境寫(xiě)人物內(nèi)心，以人物內(nèi)心襯托外在環(huán)境，內(nèi)外結(jié)合，渾然一體，創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的氣氛，從感情上打動(dòng)了觀眾。

《哈姆萊特》 開(kāi)場(chǎng)特色 外在環(huán)境 人物內(nèi)心

德國(guó)大詩(shī)人、戲劇家歌德認(rèn)為，在世界戲劇史上，有兩個(gè)最偉大的開(kāi)場(chǎng)戲，其中就有莎士比亞的《哈姆萊特》。

所謂開(kāi)場(chǎng)，即是指戲劇情節(jié)的開(kāi)始。開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)相對(duì)全劇情節(jié)發(fā)展而言的概念，狹義地講，它指第一場(chǎng)；廣義地去理解，它應(yīng)是包括開(kāi)端在內(nèi)的戲劇情節(jié)開(kāi)頭的一部分。因?yàn)檎嬲龖騽∏楣?jié)的開(kāi)始，應(yīng)是標(biāo)志戲劇矛盾沖突開(kāi)始的開(kāi)端，這是開(kāi)場(chǎng)一詞的核心所在?；趯?duì)開(kāi)場(chǎng)的這種廣義的理解，我們將《哈姆萊特》的第一幕作為開(kāi)場(chǎng)來(lái)賞析。

一、《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的最大特點(diǎn)是靜。作品在寂靜中開(kāi)場(chǎng)：深夜，萬(wàn)籟俱寂的城堡外，除了幾個(gè)崗哨外，沒(méi)有一點(diǎn)動(dòng)靜，就在這時(shí)候，鬼魂出現(xiàn)了……這一切，是這樣的神秘，這樣的可怕！這個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲，可以說(shuō)是運(yùn)用神秘色彩和傳奇色彩來(lái)吸引觀眾的最好形式。全局的發(fā)展趨勢(shì)是由靜而動(dòng)，即由寂靜始發(fā)，通過(guò)鬼魂的話，引起了主人公哈姆萊特一系列的復(fù)仇行動(dòng)，圍繞復(fù)仇而沖突，直到最后的比劍決斗，主要人物都喪命。

為了突出這種靜，莎士比亞在《哈姆萊特》的第一場(chǎng)有意把地點(diǎn)安排在城堡前的露臺(tái)，把時(shí)間安排在晚上十二點(diǎn)，夜深人靜。對(duì)于這一點(diǎn)，作品竭力進(jìn)行渲染：“一切都很安靜”，“一只小老鼠也不見(jiàn)走動(dòng)”，而且“天冷得厲害”，兵士心里非?？謶帧＂龠@還不夠，莎士比亞又以第四場(chǎng)和第五場(chǎng)來(lái)加重這種氣氛。尤其是在第四場(chǎng)，這種氣氛達(dá)到了令人毛骨悚然的地步：“凜冽的寒風(fēng)”，“吹得人怪痛的”；又是在十二點(diǎn)左右，鬼魂又一次“出現(xiàn)在月光之下，使黑夜變得如此陰森”，使“這些為造化所捉弄的愚人由于不可思議的恐懼而心驚膽戰(zhàn)”。而且，鬼魂還向哈姆萊特招手，要他走過(guò)去，這一可怕的舉動(dòng)，使跟隨哈姆萊特的霍拉旭等人感到格外恐懼。就在這膽戰(zhàn)心驚之際，鬼魂道出了一件逆?zhèn)悜K惡的謀殺罪行：你叔父用毒藥害死了我，“奪取了我的生命、我的王冠和我的王后……”鬼魂的開(kāi)口，恰似“于無(wú)聲處”的“驚雷”，震懾了哈姆萊特和霍拉旭等人的魂魄；而那個(gè)駭人聽(tīng)聞的謀殺案，則使王子等恐懼極了。正如黑格爾所說(shuō)：“人感到恐懼不外兩種原因，一是碰到外界有限世界的威力，一是認(rèn)識(shí)到自在自為的絕對(duì)真理的威力。人應(yīng)該感到恐懼的并不是外界的威力及其壓迫，而是倫理的力量，這是人自己的自由理性中的一種規(guī)定，同時(shí)是永恒的顛撲不破的真理，如果人要違反它，那就無(wú)異于違反他自己?！雹诠啡R特的開(kāi)場(chǎng)戲中，這兩個(gè)因素都具備了。因而，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲是充滿悲劇性的。這正如車(chē)爾尼雪夫斯基所說(shuō)：“個(gè)別的崇高形式是互相結(jié)合起來(lái)的；在一種事物身上，它既體現(xiàn)了大自然的崇高，又體現(xiàn)了人的崇高，這樣的結(jié)合就叫做悲劇性。”③就是在這樣一個(gè)寂靜、恐懼的氛圍中，哈姆萊特開(kāi)始了對(duì)復(fù)仇的思索。伴隨著這種思索，全劇情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)也由靜開(kāi)始走向動(dòng)。

正是靠這種寂靜、神秘的氣氛和傳奇的殺人故事，《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)具有一種扣人心扉的力量，迫使人全神貫注地觀看這幕復(fù)仇悲劇的結(jié)果。是哈姆萊特為父報(bào)仇，完成了重整乾坤的大業(yè)；還是被奸王所害，斬草除根？就是在這樣一個(gè)生死攸關(guān)的重大事件的侵襲下，觀眾不由自主地、自然而然地把自己置身于眼前的情境中。關(guān)于這一點(diǎn)，黑格爾老人說(shuō)得再好不過(guò)了：“凡是能產(chǎn)生普遍的、深刻的持久效果的作品都要專靠動(dòng)作中的實(shí)體因素——作為明確內(nèi)容的是倫理的力量，作為形式的是心靈和性格的偉大，在這方面出類(lèi)拔萃的還是莎士比亞?！雹?/p>

二、規(guī)模宏大，在博大上顯才華，是《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的又一特點(diǎn)。《哈姆萊特》場(chǎng)景廣闊，人物復(fù)雜眾多，具有一種磅礴的氣勢(shì)。開(kāi)場(chǎng)中，觀眾首先聽(tīng)到的臺(tái)詞是崗哨的問(wèn)答：

勃那多：那邊是誰(shuí)？

弗蘭西斯科：不，你先回答我；站住，告訴我你是什么人？

這簡(jiǎn)單的一問(wèn)一答，就表現(xiàn)出了場(chǎng)景的開(kāi)闊和遠(yuǎn)大。再者，首先出場(chǎng)的這兩個(gè)人物并非重要人物，而是兩個(gè)微不足道的角色。莎士比亞通過(guò)次要人物，慢慢地引出了霍拉旭和主人公哈姆萊特；通過(guò)一些無(wú)關(guān)宗旨的談話，引出鬼魂講的謀殺案，進(jìn)而交代了復(fù)雜的人物關(guān)系：奸王克勞狄斯和先王本是親生兄弟，但他卻殺兄篡位又娶嫂，在家庭內(nèi)部出現(xiàn)了亂倫關(guān)系；本該是親生母親，而現(xiàn)在則叫嬸母母親。再看宮廷內(nèi)部，大臣波洛涅斯充當(dāng)了奸王克勞狄斯的幫兇，為除掉哈姆萊特而積極向奸王獻(xiàn)計(jì)策；波洛涅斯的女兒奧菲利婭本是哈姆萊特的戀人，而現(xiàn)在父親卻要她斷絕這種關(guān)系，并偵探哈姆萊特的行動(dòng)。這種有明有暗、明暗交織的復(fù)雜關(guān)系，使得哈姆萊特像置身于一個(gè)巨大的漩渦之中，頓時(shí)感到天旋地轉(zhuǎn)。

三、《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的這種博大，還表現(xiàn)在場(chǎng)景的多次轉(zhuǎn)換上。作品的第一、四、五場(chǎng)，地點(diǎn)都在露臺(tái)，第四、五場(chǎng)是對(duì)第一場(chǎng)的補(bǔ)充。為了表現(xiàn)這種闊大，莎士比亞在第二場(chǎng)將地點(diǎn)從城堡外的露臺(tái)移到了城堡內(nèi)的大廳中，寫(xiě)了奸王克勞狄斯的“殯葬的挽歌和結(jié)婚的笙樂(lè)同時(shí)并奏”的罕見(jiàn)現(xiàn)象。而第三場(chǎng)，莎士比亞則又把觀眾的注意力吸引到大臣波洛涅斯家中，該場(chǎng)不僅交代了克勞狄斯和波洛涅斯是怎樣的一種君臣關(guān)系，而且又撕開(kāi)了波洛涅斯教訓(xùn)子女的封建制度家庭的帷幕。這樣，莎士比亞就在《哈姆萊特》的第一幕中為觀眾展現(xiàn)了一幅廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面：城堡外鬼魂哀訴；宮廷內(nèi)充滿了謀殺、暗算；這種黑暗的政治氣氛又籠罩了家庭，浸透了每一個(gè)人的思想，丹麥上下一片黑暗。

從此我們可以看出，莎士比亞感情澎湃，像滔滔江水浩浩蕩蕩，不受拘束，一瀉千里。這種詩(shī)人的氣質(zhì)表現(xiàn)在作品中就是莎士比亞揮動(dòng)著如椽大筆，任意揮灑，氣勢(shì)雄渾，畫(huà)面廣闊。

四、《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)“不劍拔弩張，而是像講故事似的，以事件的開(kāi)端開(kāi)始，不慌不忙，娓娓道來(lái)。這近似中國(guó)戲曲的開(kāi)場(chǎng)?！雹堇罱∥嵯壬倪@一概括，可以看作是《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的第四個(gè)特點(diǎn)?！豆啡R特》第一幕的前四場(chǎng)，類(lèi)似我國(guó)古代戲曲中的楔子，即說(shuō)明故事情節(jié)的起因；只有第五場(chǎng)，才是全劇矛盾沖突的開(kāi)端。但是我們并不能因此就認(rèn)為，莎士比亞不馬上切入正題就不是高明之策，甚至認(rèn)為前四場(chǎng)就是多余的。如果真是這樣，《哈姆萊特》就不會(huì)成為杰作，莎士比亞也就不會(huì)成為戲劇大師了。第一幕的前四場(chǎng)和全劇是一種有機(jī)的聯(lián)系。在一種自然鋪陳中，透出了強(qiáng)烈的矛盾沖突必然到來(lái)的信息。第一場(chǎng)霍拉旭看到了鬼魂后，便說(shuō)道：“推測(cè)起來(lái)，這恐怕預(yù)兆著我們國(guó)內(nèi)將要有一番非常的變故?！薄皬那霸诟粡?qiáng)繁盛的羅馬，在那雄才大略的裘力斯·凱撒遇害以前不久，披著殮衾的死人都從墳?zāi)估锍鰜?lái)，在街道上啾啾鬼語(yǔ)，星辰拖著火尾，露水帶血，太陽(yáng)變色，支配潮汛的月亮被吞蝕得像一個(gè)沒(méi)有起色的病人；這一類(lèi)預(yù)報(bào)重大變故的征兆，在我們國(guó)內(nèi)的天上地下也已經(jīng)屢次出現(xiàn)了?！被衾竦倪@番話不一定有科學(xué)的依據(jù)，但莎士比亞這樣安排顯然有明顯的用意。如果說(shuō)第五場(chǎng)及以后哈姆萊特與克勞狄斯一伙激烈的矛盾沖突是“雨”的話，那么，前四場(chǎng)便是“山雨欲來(lái)前的‘風(fēng)’”。它不僅使全劇情節(jié)發(fā)展有頭有尾，而且為全劇的沖突做了很好的鋪墊和渲染，使得以后那個(gè)駭人聽(tīng)聞的謀殺案的出現(xiàn)顯得自自然然，合情合理，絲毫沒(méi)有一點(diǎn)突兀之感。莎士比亞正像一個(gè)胸有成竹的說(shuō)書(shū)藝人，深知聽(tīng)眾的心理，自信自己迷人的魅力，對(duì)于一樁充滿神奇色彩的案件故意從不起眼的地方說(shuō)起。當(dāng)?shù)谝粓?chǎng)鬼魂出現(xiàn)引起人們注意時(shí)，莎士比亞接著又筆鋒一轉(zhuǎn)，用第二場(chǎng)寫(xiě)宮廷的怪事，第三場(chǎng)寫(xiě)波洛涅斯家的訓(xùn)子。這表面上是節(jié)外生枝，但似閑非閑，對(duì)以后情節(jié)的發(fā)展是必要的交代；緊接著，莎士比亞像一個(gè)熟練而有經(jīng)驗(yàn)的老手，在第四、五場(chǎng)挑開(kāi)了《哈姆萊特》這幕悲劇的簾子，緊緊地抓住每一個(gè)觀眾。從此我們可以看出，莎士比亞對(duì)一個(gè)簡(jiǎn)單的開(kāi)場(chǎng)，也苦心經(jīng)營(yíng)；即使在短短的一幕中，也波瀾起伏，這也正是莎士比亞劇作“情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性”之體現(xiàn)。第一幕的這種多方面復(fù)雜的鋪陳的重要作用，從全劇的整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看，顯得更為不可分割。

一般說(shuō)來(lái)，任何一種戲劇的開(kāi)場(chǎng)，都承擔(dān)著一種共同的任務(wù)，這就是要交代主要人物的處境，這種處境包括現(xiàn)在的，也包括過(guò)去的；其次，揭示劇中人物的矛盾沖突，介紹人物及其人物之間的相互關(guān)系；第三，為人物建立一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，同時(shí)造成一種氣氛。這些任務(wù)在《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)中都完成得很出色。

在《哈姆萊特》中，交代人物的處境主要是通過(guò)鬼魂的直接出場(chǎng)來(lái)介紹的，當(dāng)他宣布了弟弟克勞狄斯殺兄篡位娶嫂的罪行時(shí)，觀眾就立即明白了劇中主要人物所處的境遇。但說(shuō)到矛盾沖突，嚴(yán)格地說(shuō)還未真正建立起來(lái)。雖然已挑明了矛盾對(duì)立的雙方，但只是矛盾沖突的基礎(chǔ)，真正的沖突還沒(méi)有開(kāi)始。至于沖突的發(fā)展，那更是以后幾幕的事。

在《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)中，莎士比亞把外在環(huán)境和人物內(nèi)心很好地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一個(gè)神秘、恐懼的氣氛。從外在環(huán)境來(lái)看，已使人感到有點(diǎn)不安和恐懼了；莎士比亞還把人物心情與外在環(huán)境統(tǒng)一起來(lái)：在這種外在環(huán)境中，人物“心里充滿了恐懼和驚奇”，霍拉旭竟在“發(fā)抖”，臉色“慘白”……這樣，以外在環(huán)境寫(xiě)人物內(nèi)心，以人物內(nèi)心襯托外在環(huán)境，內(nèi)外結(jié)合，渾然一體，創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的氣氛，從而給觀眾以身臨其境的感覺(jué)。

① 此處及以后所引，均見(jiàn)朱生豪譯《哈姆萊特》。

②④ 黑格爾：《美學(xué)》第三卷（下），商務(wù)印書(shū)館，第288頁(yè)。

③ 《車(chē)爾尼雪夫斯基論文學(xué)》（中），人民文學(xué)出版社，第57頁(yè)。

⑤ 李健吾：《戲劇新天》，人民文學(xué)出版社，第265頁(yè)。

作 者：劉劍英，包頭師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橥鈬?guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com