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        《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)藝術(shù)

        2011-08-15 00:42:44劉劍英包頭師范學(xué)院內(nèi)蒙古包頭014030
        名作欣賞 2011年14期
        關(guān)鍵詞:克勞狄全劇哈姆萊特

        ⊙劉劍英[包頭師范學(xué)院, 內(nèi)蒙古 包頭 014030]

        《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)藝術(shù)

        ⊙劉劍英[包頭師范學(xué)院, 內(nèi)蒙古 包頭 014030]

        本篇文章通過(guò)分析《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的四個(gè)主要特點(diǎn),總結(jié)了莎士比亞是如何在這部戲的開(kāi)場(chǎng)把外在環(huán)境和人物內(nèi)心很好地結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出一個(gè)神秘、恐懼的氣氛。以外在環(huán)境寫(xiě)人物內(nèi)心,以人物內(nèi)心襯托外在環(huán)境,內(nèi)外結(jié)合,渾然一體,創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的氣氛,從感情上打動(dòng)了觀眾。

        《哈姆萊特》 開(kāi)場(chǎng)特色 外在環(huán)境 人物內(nèi)心

        德國(guó)大詩(shī)人、戲劇家歌德認(rèn)為,在世界戲劇史上,有兩個(gè)最偉大的開(kāi)場(chǎng)戲,其中就有莎士比亞的《哈姆萊特》。

        所謂開(kāi)場(chǎng),即是指戲劇情節(jié)的開(kāi)始。開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)相對(duì)全劇情節(jié)發(fā)展而言的概念,狹義地講,它指第一場(chǎng);廣義地去理解,它應(yīng)是包括開(kāi)端在內(nèi)的戲劇情節(jié)開(kāi)頭的一部分。因?yàn)檎嬲龖騽∏楣?jié)的開(kāi)始,應(yīng)是標(biāo)志戲劇矛盾沖突開(kāi)始的開(kāi)端,這是開(kāi)場(chǎng)一詞的核心所在?;趯?duì)開(kāi)場(chǎng)的這種廣義的理解,我們將《哈姆萊特》的第一幕作為開(kāi)場(chǎng)來(lái)賞析。

        一、《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的最大特點(diǎn)是靜。作品在寂靜中開(kāi)場(chǎng):深夜,萬(wàn)籟俱寂的城堡外,除了幾個(gè)崗哨外,沒(méi)有一點(diǎn)動(dòng)靜,就在這時(shí)候,鬼魂出現(xiàn)了……這一切,是這樣的神秘,這樣的可怕!這個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲,可以說(shuō)是運(yùn)用神秘色彩和傳奇色彩來(lái)吸引觀眾的最好形式。全局的發(fā)展趨勢(shì)是由靜而動(dòng),即由寂靜始發(fā),通過(guò)鬼魂的話,引起了主人公哈姆萊特一系列的復(fù)仇行動(dòng),圍繞復(fù)仇而沖突,直到最后的比劍決斗,主要人物都喪命。

        為了突出這種靜,莎士比亞在《哈姆萊特》的第一場(chǎng)有意把地點(diǎn)安排在城堡前的露臺(tái),把時(shí)間安排在晚上十二點(diǎn),夜深人靜。對(duì)于這一點(diǎn),作品竭力進(jìn)行渲染:“一切都很安靜”,“一只小老鼠也不見(jiàn)走動(dòng)”,而且“天冷得厲害”,兵士心里非??謶帧"龠@還不夠,莎士比亞又以第四場(chǎng)和第五場(chǎng)來(lái)加重這種氣氛。尤其是在第四場(chǎng),這種氣氛達(dá)到了令人毛骨悚然的地步:“凜冽的寒風(fēng)”,“吹得人怪痛的”;又是在十二點(diǎn)左右,鬼魂又一次“出現(xiàn)在月光之下,使黑夜變得如此陰森”,使“這些為造化所捉弄的愚人由于不可思議的恐懼而心驚膽戰(zhàn)”。而且,鬼魂還向哈姆萊特招手,要他走過(guò)去,這一可怕的舉動(dòng),使跟隨哈姆萊特的霍拉旭等人感到格外恐懼。就在這膽戰(zhàn)心驚之際,鬼魂道出了一件逆?zhèn)悜K惡的謀殺罪行:你叔父用毒藥害死了我,“奪取了我的生命、我的王冠和我的王后……”鬼魂的開(kāi)口,恰似“于無(wú)聲處”的“驚雷”,震懾了哈姆萊特和霍拉旭等人的魂魄;而那個(gè)駭人聽(tīng)聞的謀殺案,則使王子等恐懼極了。正如黑格爾所說(shuō):“人感到恐懼不外兩種原因,一是碰到外界有限世界的威力,一是認(rèn)識(shí)到自在自為的絕對(duì)真理的威力。人應(yīng)該感到恐懼的并不是外界的威力及其壓迫,而是倫理的力量,這是人自己的自由理性中的一種規(guī)定,同時(shí)是永恒的顛撲不破的真理,如果人要違反它,那就無(wú)異于違反他自己?!雹诠啡R特的開(kāi)場(chǎng)戲中,這兩個(gè)因素都具備了。因而,這個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲是充滿悲劇性的。這正如車(chē)爾尼雪夫斯基所說(shuō):“個(gè)別的崇高形式是互相結(jié)合起來(lái)的;在一種事物身上,它既體現(xiàn)了大自然的崇高,又體現(xiàn)了人的崇高,這樣的結(jié)合就叫做悲劇性。”③就是在這樣一個(gè)寂靜、恐懼的氛圍中,哈姆萊特開(kāi)始了對(duì)復(fù)仇的思索。伴隨著這種思索,全劇情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)也由靜開(kāi)始走向動(dòng)。

        正是靠這種寂靜、神秘的氣氛和傳奇的殺人故事,《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)具有一種扣人心扉的力量,迫使人全神貫注地觀看這幕復(fù)仇悲劇的結(jié)果。是哈姆萊特為父報(bào)仇,完成了重整乾坤的大業(yè);還是被奸王所害,斬草除根?就是在這樣一個(gè)生死攸關(guān)的重大事件的侵襲下,觀眾不由自主地、自然而然地把自己置身于眼前的情境中。關(guān)于這一點(diǎn),黑格爾老人說(shuō)得再好不過(guò)了:“凡是能產(chǎn)生普遍的、深刻的持久效果的作品都要專靠動(dòng)作中的實(shí)體因素——作為明確內(nèi)容的是倫理的力量,作為形式的是心靈和性格的偉大,在這方面出類(lèi)拔萃的還是莎士比亞?!雹?/p>

        二、規(guī)模宏大,在博大上顯才華,是《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的又一特點(diǎn)。《哈姆萊特》場(chǎng)景廣闊,人物復(fù)雜眾多,具有一種磅礴的氣勢(shì)。開(kāi)場(chǎng)中,觀眾首先聽(tīng)到的臺(tái)詞是崗哨的問(wèn)答:

        勃那多:那邊是誰(shuí)?

        弗蘭西斯科:不,你先回答我;站住,告訴我你是什么人?

        這簡(jiǎn)單的一問(wèn)一答,就表現(xiàn)出了場(chǎng)景的開(kāi)闊和遠(yuǎn)大。再者,首先出場(chǎng)的這兩個(gè)人物并非重要人物,而是兩個(gè)微不足道的角色。莎士比亞通過(guò)次要人物,慢慢地引出了霍拉旭和主人公哈姆萊特;通過(guò)一些無(wú)關(guān)宗旨的談話,引出鬼魂講的謀殺案,進(jìn)而交代了復(fù)雜的人物關(guān)系:奸王克勞狄斯和先王本是親生兄弟,但他卻殺兄篡位又娶嫂,在家庭內(nèi)部出現(xiàn)了亂倫關(guān)系;本該是親生母親,而現(xiàn)在則叫嬸母母親。再看宮廷內(nèi)部,大臣波洛涅斯充當(dāng)了奸王克勞狄斯的幫兇,為除掉哈姆萊特而積極向奸王獻(xiàn)計(jì)策;波洛涅斯的女兒奧菲利婭本是哈姆萊特的戀人,而現(xiàn)在父親卻要她斷絕這種關(guān)系,并偵探哈姆萊特的行動(dòng)。這種有明有暗、明暗交織的復(fù)雜關(guān)系,使得哈姆萊特像置身于一個(gè)巨大的漩渦之中,頓時(shí)感到天旋地轉(zhuǎn)。

        三、《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的這種博大,還表現(xiàn)在場(chǎng)景的多次轉(zhuǎn)換上。作品的第一、四、五場(chǎng),地點(diǎn)都在露臺(tái),第四、五場(chǎng)是對(duì)第一場(chǎng)的補(bǔ)充。為了表現(xiàn)這種闊大,莎士比亞在第二場(chǎng)將地點(diǎn)從城堡外的露臺(tái)移到了城堡內(nèi)的大廳中,寫(xiě)了奸王克勞狄斯的“殯葬的挽歌和結(jié)婚的笙樂(lè)同時(shí)并奏”的罕見(jiàn)現(xiàn)象。而第三場(chǎng),莎士比亞則又把觀眾的注意力吸引到大臣波洛涅斯家中,該場(chǎng)不僅交代了克勞狄斯和波洛涅斯是怎樣的一種君臣關(guān)系,而且又撕開(kāi)了波洛涅斯教訓(xùn)子女的封建制度家庭的帷幕。這樣,莎士比亞就在《哈姆萊特》的第一幕中為觀眾展現(xiàn)了一幅廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面:城堡外鬼魂哀訴;宮廷內(nèi)充滿了謀殺、暗算;這種黑暗的政治氣氛又籠罩了家庭,浸透了每一個(gè)人的思想,丹麥上下一片黑暗。

        從此我們可以看出,莎士比亞感情澎湃,像滔滔江水浩浩蕩蕩,不受拘束,一瀉千里。這種詩(shī)人的氣質(zhì)表現(xiàn)在作品中就是莎士比亞揮動(dòng)著如椽大筆,任意揮灑,氣勢(shì)雄渾,畫(huà)面廣闊。

        四、《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)“不劍拔弩張,而是像講故事似的,以事件的開(kāi)端開(kāi)始,不慌不忙,娓娓道來(lái)。這近似中國(guó)戲曲的開(kāi)場(chǎng)?!雹堇罱∥嵯壬倪@一概括,可以看作是《哈姆萊特》開(kāi)場(chǎng)的第四個(gè)特點(diǎn)?!豆啡R特》第一幕的前四場(chǎng),類(lèi)似我國(guó)古代戲曲中的楔子,即說(shuō)明故事情節(jié)的起因;只有第五場(chǎng),才是全劇矛盾沖突的開(kāi)端。但是我們并不能因此就認(rèn)為,莎士比亞不馬上切入正題就不是高明之策,甚至認(rèn)為前四場(chǎng)就是多余的。如果真是這樣,《哈姆萊特》就不會(huì)成為杰作,莎士比亞也就不會(huì)成為戲劇大師了。第一幕的前四場(chǎng)和全劇是一種有機(jī)的聯(lián)系。在一種自然鋪陳中,透出了強(qiáng)烈的矛盾沖突必然到來(lái)的信息。第一場(chǎng)霍拉旭看到了鬼魂后,便說(shuō)道:“推測(cè)起來(lái),這恐怕預(yù)兆著我們國(guó)內(nèi)將要有一番非常的變故?!薄皬那霸诟粡?qiáng)繁盛的羅馬,在那雄才大略的裘力斯·凱撒遇害以前不久,披著殮衾的死人都從墳?zāi)估锍鰜?lái),在街道上啾啾鬼語(yǔ),星辰拖著火尾,露水帶血,太陽(yáng)變色,支配潮汛的月亮被吞蝕得像一個(gè)沒(méi)有起色的病人;這一類(lèi)預(yù)報(bào)重大變故的征兆,在我們國(guó)內(nèi)的天上地下也已經(jīng)屢次出現(xiàn)了?!被衾竦倪@番話不一定有科學(xué)的依據(jù),但莎士比亞這樣安排顯然有明顯的用意。如果說(shuō)第五場(chǎng)及以后哈姆萊特與克勞狄斯一伙激烈的矛盾沖突是“雨”的話,那么,前四場(chǎng)便是“山雨欲來(lái)前的‘風(fēng)’”。它不僅使全劇情節(jié)發(fā)展有頭有尾,而且為全劇的沖突做了很好的鋪墊和渲染,使得以后那個(gè)駭人聽(tīng)聞的謀殺案的出現(xiàn)顯得自自然然,合情合理,絲毫沒(méi)有一點(diǎn)突兀之感。莎士比亞正像一個(gè)胸有成竹的說(shuō)書(shū)藝人,深知聽(tīng)眾的心理,自信自己迷人的魅力,對(duì)于一樁充滿神奇色彩的案件故意從不起眼的地方說(shuō)起。當(dāng)?shù)谝粓?chǎng)鬼魂出現(xiàn)引起人們注意時(shí),莎士比亞接著又筆鋒一轉(zhuǎn),用第二場(chǎng)寫(xiě)宮廷的怪事,第三場(chǎng)寫(xiě)波洛涅斯家的訓(xùn)子。這表面上是節(jié)外生枝,但似閑非閑,對(duì)以后情節(jié)的發(fā)展是必要的交代;緊接著,莎士比亞像一個(gè)熟練而有經(jīng)驗(yàn)的老手,在第四、五場(chǎng)挑開(kāi)了《哈姆萊特》這幕悲劇的簾子,緊緊地抓住每一個(gè)觀眾。從此我們可以看出,莎士比亞對(duì)一個(gè)簡(jiǎn)單的開(kāi)場(chǎng),也苦心經(jīng)營(yíng);即使在短短的一幕中,也波瀾起伏,這也正是莎士比亞劇作“情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性”之體現(xiàn)。第一幕的這種多方面復(fù)雜的鋪陳的重要作用,從全劇的整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看,顯得更為不可分割。

        一般說(shuō)來(lái),任何一種戲劇的開(kāi)場(chǎng),都承擔(dān)著一種共同的任務(wù),這就是要交代主要人物的處境,這種處境包括現(xiàn)在的,也包括過(guò)去的;其次,揭示劇中人物的矛盾沖突,介紹人物及其人物之間的相互關(guān)系;第三,為人物建立一個(gè)真實(shí)的環(huán)境,同時(shí)造成一種氣氛。這些任務(wù)在《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)中都完成得很出色。

        在《哈姆萊特》中,交代人物的處境主要是通過(guò)鬼魂的直接出場(chǎng)來(lái)介紹的,當(dāng)他宣布了弟弟克勞狄斯殺兄篡位娶嫂的罪行時(shí),觀眾就立即明白了劇中主要人物所處的境遇。但說(shuō)到矛盾沖突,嚴(yán)格地說(shuō)還未真正建立起來(lái)。雖然已挑明了矛盾對(duì)立的雙方,但只是矛盾沖突的基礎(chǔ),真正的沖突還沒(méi)有開(kāi)始。至于沖突的發(fā)展,那更是以后幾幕的事。

        在《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)中,莎士比亞把外在環(huán)境和人物內(nèi)心很好地結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出一個(gè)神秘、恐懼的氣氛。從外在環(huán)境來(lái)看,已使人感到有點(diǎn)不安和恐懼了;莎士比亞還把人物心情與外在環(huán)境統(tǒng)一起來(lái):在這種外在環(huán)境中,人物“心里充滿了恐懼和驚奇”,霍拉旭竟在“發(fā)抖”,臉色“慘白”……這樣,以外在環(huán)境寫(xiě)人物內(nèi)心,以人物內(nèi)心襯托外在環(huán)境,內(nèi)外結(jié)合,渾然一體,創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的氣氛,從而給觀眾以身臨其境的感覺(jué)。

        ① 此處及以后所引,均見(jiàn)朱生豪譯《哈姆萊特》。

        ②④ 黑格爾:《美學(xué)》第三卷(下),商務(wù)印書(shū)館,第288頁(yè)。

        ③ 《車(chē)爾尼雪夫斯基論文學(xué)》(中),人民文學(xué)出版社,第57頁(yè)。

        ⑤ 李健吾:《戲劇新天》,人民文學(xué)出版社,第265頁(yè)。

        作 者:劉劍英,包頭師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授,研究方向?yàn)橥鈬?guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

        編 輯:杜碧媛 E-mail:dubiyuan@163.com

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