□趙德生

五線譜是一種比較好的記譜方法，被人們沿用至今，但由于歷史的局限，其最大的不足就是識(shí)記困難、不利于普及，這也是眾所周知有目共睹的。實(shí)踐證明：用固定調(diào)唱名法視譜時(shí)，現(xiàn)有的五線譜在辨認(rèn)變化音與原位音時(shí)，具有不夠直觀的問(wèn)題。而用首調(diào)唱名法視譜時(shí)，由于唱名是隨調(diào)游移的，因此，若想快速準(zhǔn)確地辨認(rèn)出各調(diào)的唱名，也不是一件容易的事。由此可見(jiàn)，無(wú)論用哪種方法視讀五線譜都會(huì)面臨一定的困難。

一、兩種唱名法的特點(diǎn)

1、固定調(diào)唱名法。即以C調(diào)的唱名為固定唱名，無(wú)論變什么調(diào)，唱名不變，而是通過(guò)將某一個(gè)或幾個(gè)音升高半音或降低半音來(lái)表示不同的調(diào)。如：下加一線的C音（即dao音），無(wú)論在什么調(diào)里永遠(yuǎn)唱dao，其它以此類推。這種讀法的最大優(yōu)點(diǎn)是：唱名固定。因而對(duì)具有固定音高的器樂(lè)演奏來(lái)說(shuō)（僅對(duì)辨認(rèn)唱名而言），視譜相對(duì)容易。不足是：在學(xué)習(xí)不同的調(diào)時(shí)，必須熟記該調(diào)中有哪個(gè)或哪幾個(gè)音應(yīng)該升高半音或降低半音，并將其準(zhǔn)確地識(shí)別出來(lái)，否則就會(huì)將變化音與原位音相互混淆，將譜視錯(cuò)。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的五線譜記譜法中，調(diào)號(hào)僅設(shè)在每行樂(lè)譜的行首，而音符本身卻沒(méi)有任何提示或標(biāo)記。換句話說(shuō)，變化音與原位音僅就音符而言是沒(méi)有任何區(qū)別的，因此，這給視譜帶來(lái)一定的困難，也是許多人將樂(lè)譜讀錯(cuò)的主要原因。

2、首調(diào)唱名法。即唱名隨調(diào)的不同而不同。這種視譜法的最大優(yōu)點(diǎn)是：除了個(gè)別樂(lè)曲、個(gè)別調(diào)式中出現(xiàn)的少量的變化音外，不管變什么調(diào)都不會(huì)出現(xiàn)變化音（即升降音）。視譜時(shí)，可始終按照簡(jiǎn)譜的1234567的固定音程關(guān)系去視唱，因此，對(duì)視唱者來(lái)說(shuō)，音準(zhǔn)相對(duì)容易掌握。不足是：由于唱名隨調(diào)而變，即在一些調(diào)中，其唱名1234567是記在不同的線間位置上的，因此這給準(zhǔn)確、熟練地識(shí)記各調(diào)的唱名帶來(lái)一定的困難。據(jù)了解：目前的高中學(xué)生即使在學(xué)校已學(xué)習(xí)了多年的首調(diào)唱名法，但仍不能較熟練地視讀各調(diào)的唱名。其原因正是如此。

二、譜頭升降號(hào)的誤區(qū)

如果沒(méi)人指點(diǎn)又沒(méi)有天分的話，也許學(xué)五線譜的進(jìn)度會(huì)很容易卡在C大調(diào)最多不超過(guò)G大調(diào)之內(nèi)。因?yàn)槲寰€譜有個(gè)特點(diǎn)：譜頭往往很多升降號(hào)，代表標(biāo)注符號(hào)的位置的音統(tǒng)統(tǒng)升降音，這就麻煩了，每看一個(gè)音還要去看看是否要降要升，時(shí)間和效率全折在這個(gè)上面了。這種做法是將一切調(diào)轉(zhuǎn)化到C調(diào)里，實(shí)際上是阻攔很多人學(xué)五線譜的障礙。事實(shí)上譜頭的升降號(hào)80%的意義在于對(duì)各調(diào)基本音級(jí)無(wú)升降標(biāo)注落在線上的解釋以及一個(gè)擺設(shè)。

如果寫出C調(diào)中的1155665這樣一條旋律，在五線譜上沒(méi)有升降號(hào)，因?yàn)樾山⒃诨疽艏?jí)上。如果唱一首歌過(guò)程中加入幾個(gè)變化音級(jí)（即C調(diào)中帶升降號(hào)的音），那么這幾個(gè)音會(huì)比較容易引起你的注意，因?yàn)樗鼈儾幌?234567這幾個(gè)基本音級(jí)那么穩(wěn)定。如果將1155665這條旋律整體唱高大三度，如果還要標(biāo)在C調(diào)中就變成了3377#1#17，但是唱出旋律時(shí)并沒(méi)有吸引你注意的變化音級(jí)，所以1的這個(gè)#就不該存在。將旋律整體提高大三度，主音又C變E，說(shuō)明旋律已經(jīng)到了E大調(diào)，在E大調(diào)中，這條旋律的唱法依然是1155665而不是3377#1#17。所以為了讓旋律寫在譜中時(shí)沒(méi)有不必要的升降號(hào)，五線譜把該有的標(biāo)在譜頭，以為譜中沒(méi)有升降號(hào)做一個(gè)合理的解釋。

對(duì)于標(biāo)注有升降號(hào)的譜，把它們都“翻譯”到C大調(diào)是很不明智的。想應(yīng)用C大調(diào)A小調(diào)以外的五線譜，需要靈活掌握DO的位置和度的關(guān)系。比如A大調(diào)中，把下加2線看做是1，不要再常規(guī)地認(rèn)為下加1線永遠(yuǎn)是1。而如果看到3線，不要盲目去推算它是什么音，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該善于找到另一個(gè)八度的1，顯然A音在2間，也就是說(shuō)2間是比下加2線高一八度的1，3線就是2了。用幾個(gè)八度里的1來(lái)包圍所有的音，可以快速找到音在各調(diào)中是哪級(jí)，而不用翻譯到C大調(diào)。

三、五線譜的改革與發(fā)展

記譜、視譜都僅僅是手段，不是目的。五線譜記譜法的誕生與使用，是經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間并逐步被約定俗成的。它絕不能像電腦那樣頻繁地更新?lián)Q代。然而盡管如此，仍不能就此斷定：五線譜一經(jīng)誕生、使用，便從此再也不能變化和發(fā)展了。應(yīng)該說(shuō)，世間根本就不存在永久不變的記譜法。除非它已經(jīng)完成了歷史使命，變成了古董，已不是一種當(dāng)今實(shí)用的東西，如工尺譜之類。因?yàn)槿藗兊恼J(rèn)識(shí)總是不斷向前發(fā)展的，永遠(yuǎn)不會(huì)停滯。事實(shí)上，從1789年以來(lái)，各國(guó)曾先后對(duì)改革五線譜提出過(guò)200多項(xiàng)的實(shí)施方案。從這個(gè)數(shù)字上即可看出改革五線譜已不是什么天方夜談，而是大勢(shì)所趨。五線譜雖然是一種相對(duì)比較科學(xué)完善的記譜法。但跟其它事物一樣，它也要隨著人們對(duì)其認(rèn)識(shí)的不斷提高和時(shí)代的需要而不斷地向前發(fā)展變化。這是歷史規(guī)律，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。