【摘 要】《紅樓夢(mèng)》作為長(zhǎng)篇通俗小說，其語言充分表現(xiàn)了語言藝術(shù)的整體美。它的語言既通俗曉暢，又委婉細(xì)膩，這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是敘事的語言，一是寫人的語言。尤其是寫人的語言，一向被譽(yù)為典范。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》 語言藝術(shù) 獨(dú)具匠心

《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)四大名著之一，它不僅在思想內(nèi)容上成就極高，而且也是古典小說中藝術(shù)成就最高的。它的藝術(shù)成就不只表現(xiàn)在對(duì)不同人物的真實(shí)塑造上、對(duì)景物的成功描繪上、對(duì)人物心理的描寫以及揭示人物的精神世界上，更表現(xiàn)在語言上。

《紅樓夢(mèng)》作為長(zhǎng)篇通俗小說，其語言充分表現(xiàn)了語言藝術(shù)的整體美。它的語言既通俗曉暢，又委婉細(xì)膩，這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是敘事的語言，一是寫人的語言。尤其是寫人的語言，一向被譽(yù)為典范。

《紅樓夢(mèng)》描寫人物形象的語言，貴在傳神，即寫出人物的神態(tài)、精神和內(nèi)心世界。這主要是因?yàn)樽髌芬员狈饺嗣袢罕姷目谡Z為基礎(chǔ)，并吸收了傳統(tǒng)文言文中有生命力的部分，這樣就使得語言非常準(zhǔn)確、精練、生動(dòng)、流暢、色彩鮮明、富有表現(xiàn)力。如在第六回中寫劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府:

次日，天未明時(shí)，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教了幾句話。五六歲的孩子，聽見帶了他進(jìn)城逛去，歡喜的無不應(yīng)承。于是劉姥姥帶了板兒進(jìn)城，至寧榮街來。到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前。只見幾個(gè)挺胸疊肚指手畫腳的人坐在大門上說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問:“大爺們納福!”眾人們打量了一會(huì)兒，便問:“是那里來的?”劉姥姥陪笑道:“我找太太的陪房周大爺?shù)?，煩那位大爺替我?qǐng)他出來?！蹦切┤寺犃耍疾焕硭?，半日，方說道:“你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的那墻畸角兒等著，一會(huì)兒，他們家里就有人出來。”內(nèi)中有個(gè)年老的，說道:“何苦誤他的事呢?”因向劉姥姥道:“周大爺往南邊去了。他在后一帶住著，他們奶奶兒倒在家呢。你打這邊繞到后街門上就是了?！?/p>

作者抓住一系列富有特征的生活細(xì)節(jié)，既表現(xiàn)了劉姥姥不得已而進(jìn)城的農(nóng)村婦女那種小心翼翼的神情，又十分自然地寫出了賈家這個(gè)貴族之家的煊赫聲勢(shì)。

《紅樓夢(mèng)》人物的語言，無不帶有鮮明的個(gè)性，恰合人物的身份，這不僅體現(xiàn)在王熙鳳、賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等這樣具有突出個(gè)性的人物身上，就是那些下人、丫頭，也由于其性格的不同而各有特色。

王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》中著力刻畫的人物之一，這個(gè)人“嘴甜心苦，兩面三刀;上頭一臉笑，腳下使絆子;明是一盆火，暗是一把刀”，但最終卻落得個(gè)“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，得了個(gè)被休棄的結(jié)果。

在作品中，這個(gè)人物的出場(chǎng)就給人留下了深刻的印象，作者運(yùn)用他那高超的駕馭語言的能力，使王熙鳳這一人物形象活靈活現(xiàn)，栩栩如生。例如第六回中對(duì)王熙鳳等待劉姥姥來見的神態(tài)，作了這樣的描述:

只見……，那鳳姐……端端正正坐在那里，手里拿著小銅火柱兒，撥手爐內(nèi)的灰。平兒站在炕沿邊，捧著一個(gè)小小的填漆茶盤，盤內(nèi)一個(gè)個(gè)小蓋盅兒。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰，慢慢的問道:“怎么還不請(qǐng)進(jìn)來?”一面說，一面抬身要茶時(shí)，只見周瑞家的已帶了兩個(gè)人在地下站著呢。這才忙領(lǐng)欲起身，猶未起身時(shí)，滿面春風(fēng)的問好，又嗔著周瑞家的怎么不早說。劉姥姥在地下已是拜了數(shù)拜，問姑奶奶的安?！?/p>

這段文字不僅生動(dòng)地寫出了鳳姐的外形、姿態(tài)，而且更重要的是寫出了她的神韻，創(chuàng)造出一種境界，把鳳姐那種高傲、矜持而又虛偽得令人難以捉摸的神態(tài)活活畫出。正如此處脂硯齋評(píng)所說:“此等筆墨，真可謂追魂攝魄?！?/p>

又如在第三十四回中寶玉挨打后，襲人、寶釵、黛玉等人的語言表現(xiàn)了不同的思想感情、不同的人物身份和關(guān)系。襲人說:“我的娘!怎么下這般的狠手?你但凡呼我一句話，也不到這份兒。幸而沒動(dòng)筋骨，倘或打出個(gè)殘疾來，可叫人怎么樣呢!”寶釵嘆道:“早聽人一句話，也不至有今日!別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也——”說到這自覺太過，不覺低頭紅臉不語。黛玉來得最遲，眼哭得像紅桃，話也說的最少，但感情卻最深:“‘只見他的兩個(gè)眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光……?！胩旆匠槌橐牡?‘你可都改了罷!’”(第三十四回)只有一句話，卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了林黛玉的無限深情。

另外，就同一個(gè)人物而言，在不同的狀態(tài)下其語言也不相同。賈寶玉平時(shí)的語言幾分癡呆之中往往帶有奇異、警策之語;而在他酒醉后，則簡(jiǎn)直變得顛三倒四，忽此忽彼。如他在第八回中罵李嬤嬤。同樣的，老祖宗的語言，本是十分精明、風(fēng)趣而又頗有氣派的，但微醉之后，也變得不明事宜，不通人情起來。如第七十六回中賈母在院中飲酒玩賞到了深夜，丫頭怕她坐久了對(duì)身體不好，勸她回屋歇著。賈母道:“偏今兒高興，你又來催。難道我醉了不成，偏到天亮?！庇捎谌宋镎Z言的性格化，人物形象也就更加生動(dòng)而富有魅力。

《紅樓夢(mèng)》人物語言的美，還表現(xiàn)在這部作品里常常以極簡(jiǎn)捷的幾個(gè)字，甚至一個(gè)字，寫出人物非常復(fù)雜的心境。例如第四十回寫鳳姐上、賈璉等人忽然聽說“鮑二的媳婦”吊死了，都吃了一驚，但鳳姐“忙收了怯色”，反喝道:“死了罷了，有什么大驚小怪的。”當(dāng)有人來報(bào)告死者娘家要告狀時(shí)，鳳姐兒笑道:“這倒好了，我正想要打這個(gè)官司呢?！比嗣P(guān)天的事情，就是鳳姐也難免為之一驚，但她“忙收了怯色”、“反喝道”，這些文字，雖然也流露出了鳳姐的故作鎮(zhèn)定，但畢竟也顯示了她的處亂不驚。

閱讀《紅樓夢(mèng)》，你還會(huì)被其中的詩詞所吸引?！都t樓夢(mèng)》里的詩詞，也是用于刻畫人物性格的。這些詩詞的作用和過去的話本小說中穿插的有所不同。不是作為著書者自己的創(chuàng)作，而是作為書中人物的創(chuàng)作，也即是著書者代書中人物的創(chuàng)作，這就必須符合每個(gè)人物的性格。大觀園中的公子小姐閑來無事先后創(chuàng)建了“海棠詩社”和“桃花社”，也創(chuàng)作了不少作品，其中不乏有令人賞心悅目者。如在第七十回中，各人以柳絮為題，限各色小調(diào)填詞。

林黛玉填的是《唐多令》:“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)逐對(duì)成毯。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。草木也知愁，韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留?！?/p>

薛寶釵填的是《臨江仙》:“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。風(fēng)團(tuán)蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳?jí)m。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云?！?/p>

同是填詞，而且是同詠一題，林黛玉寫得纏綿悲戚，而薛寶釵卻寫得氣勢(shì)開闊。這是由于兩個(gè)人的處境、心情、身世的不同造成的。作者能抓住各自的性格特點(diǎn)而把它寫得恰到好處，從中也可見作者運(yùn)用語言獨(dú)具匠心，同時(shí)也體現(xiàn)作品的語言美。

此外，《紅樓夢(mèng)》中還經(jīng)常出現(xiàn)隱語、禪語以及諧音雙關(guān)的語言。如第一回中的“大荒山無稽崖”;跛足道人所念的《好了歌》;還有“太虛幻境”的對(duì)聯(lián)“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”等等。這些語言都各有所指，各有所寓，體現(xiàn)了作者運(yùn)用語言之妙。

總之，于《紅樓夢(mèng)》全書中，“那文章的旖旎和纏綿”(魯迅語)，隨處可見。其語言造詣之深，實(shí)在是不可勝言的。

★作者單位:貴州省綏陽縣旺草中學(xué)。