新聞故事化，就是新聞工作者在新聞創(chuàng)作中發(fā)掘新聞事實(shí)中的潛在的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。而具體到“電視新聞故事化”這一說(shuō)法在國(guó)外最早出現(xiàn)于美國(guó)CBS的“60分鐘”欄目，即利用電視的試聽手段從人們平常生活中看似平凡的題材提煉出深刻的主題，挖掘新聞事件背后的深意，從而達(dá)到情理相交融的藝術(shù)效果，揭示出人性的閃光點(diǎn)，激活了人類的情感，增強(qiáng)了新聞事件的趣味性與可讀性，從而實(shí)現(xiàn)新聞傳播的社會(huì)價(jià)值，優(yōu)化了新聞傳播的效果。

“正在行動(dòng)”是目前遼寧都市頻道播出的一檔法制新聞節(jié)目，由遼寧籍主持人侯東升主持。播出時(shí)間為每周一至周六21:20—21:50，重播時(shí)間次日11:30，每期30分鐘。節(jié)目自播出以來(lái)，聯(lián)手公檢法司，集納刑事民事各類案件，游走于法律與道德的矛盾與交叉之中，強(qiáng)力打擊犯罪，呼喚救贖墮落的靈魂。節(jié)目?jī)?nèi)容構(gòu)成包括抓捕現(xiàn)場(chǎng)、重犯訪談、庭審記實(shí)、道德對(duì)話、律師視點(diǎn)等等。“正在行動(dòng)”是在晚間黃金時(shí)間播出的法制類節(jié)目，這也就意味著要把法制節(jié)目辦得比電視劇更加吸引觀眾。于是，在敘事風(fēng)格故事化的大趨勢(shì)下，“正在行動(dòng)”遵循了電視法制新聞節(jié)目“主題故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化”的發(fā)展思路，在講述故事的同時(shí)進(jìn)行普法教育，通過(guò)觀眾對(duì)故事的接受達(dá)到普法的目的。下面筆者就以“正在行動(dòng)”為例，詳述電視法制新聞節(jié)目故事化的敘事風(fēng)格。

電視法制新聞故事化的敘事手段

電視法制新聞要達(dá)到在有限的時(shí)間里，盡可能清楚地講述案件內(nèi)容，吸引受眾的眼球，并達(dá)到宣傳普法、警示、教育的效果，就必須在敘事手段上多做文章。綜觀如今的法制類電視節(jié)目，設(shè)置懸念、情景再現(xiàn)和故事演繹相結(jié)合、運(yùn)用電影化的視聽手段成為了比較常用的敘事手段，傳播的效果比較理想。

(一)設(shè)置懸念

懸念能直接增加新聞節(jié)目的精彩程度和吸引力，將事件轉(zhuǎn)化為故事，加強(qiáng)新聞的傳播效果。在制作電視法制新聞的過(guò)程中，尤其要考慮到開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這幾個(gè)環(huán)節(jié)，通常通過(guò)在欄目開頭設(shè)置懸念，隨著節(jié)目的推進(jìn)發(fā)展懸念就達(dá)到了高潮，欄目最后對(duì)懸念的解密就使一則新聞報(bào)道十分完整了。

當(dāng)前，電視法制節(jié)目中的懸念設(shè)置主要有兩種方式，第一種是通過(guò)敘事者(主持人、出鏡記者以及電視解說(shuō)者)來(lái)引導(dǎo)故事的繼續(xù)發(fā)展，在大家一頭霧水的時(shí)候，敘事者再作為知情人，及時(shí)撥開迷霧，拋出下一個(gè)問(wèn)題，從而再造成新的懸念?；蛘吆侠戆才艛⑹马樞颍庙様?、倒敘、插敘對(duì)懸念進(jìn)行合理的設(shè)置，突出新聞事件內(nèi)容的不可測(cè)性和精彩程度。

以“正在行動(dòng)”2008年12月7日中的一期節(jié)目《鬼樓謎案》為例，故事講述了一棟位于遵義被當(dāng)?shù)厝朔Q之為鬼樓的建筑，單從外觀上看，除了其顏色呈暗紅色之外，它與周邊其他的建筑并沒有什么不同，但就是這樣一棟看似極為普通的大樓，在當(dāng)?shù)厝搜劾锼鼌s顯得尤其特別，幾乎每個(gè)人都知道鬼樓以及與之有關(guān)的種種稀奇古怪的故事和傳說(shuō)。于是這期節(jié)目圍繞“鬼樓”中發(fā)生的蹊蹺事件和周圍群眾的反映展開了。

首先欄目開頭由主持人引出“鬼樓”一詞。接著欄目中出現(xiàn)當(dāng)?shù)鼐用竦穆曇?，這時(shí)來(lái)自不同角度的敘述帶有強(qiáng)烈的沖突感和懸念感:“當(dāng)時(shí)修這個(gè)鬼樓的時(shí)候摔死過(guò)人”，“以前一個(gè)民工從樓上摔了下來(lái)”，“沒人住在那，晚上風(fēng)一吹，門就咚咚地響，是不是有鬼”……

同時(shí)主持人的解說(shuō)詞更是加重了這種懸念感:“很早以前，這個(gè)鬼樓的舊址曾經(jīng)發(fā)生過(guò)遵義歷史上最為慘烈的械斗，導(dǎo)致很多人命喪黃泉;后來(lái)建好后，附近又發(fā)生了兩起神秘火災(zāi);再后來(lái)，一群游手好閑的年輕人聚集此地，吸食毒品，也發(fā)生過(guò)幾起人命事件。因此很多當(dāng)?shù)厝税偎疾坏闷浣?，為什么鬼樓的周圍總是事件頻頻，讓人不得安寧?”這一連串事實(shí)和一個(gè)疑問(wèn)使得節(jié)目的懸念達(dá)到了高潮。觀眾急于想知道“鬼樓”里到底有什么秘密?難道真的有“鬼”嗎?因此迫不及待地期待節(jié)目后面的解答。這種敘事手段帶來(lái)的懸念感推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，調(diào)動(dòng)了觀眾的關(guān)注點(diǎn)，從而也調(diào)節(jié)了整個(gè)故事的節(jié)奏。滿足了觀眾“為什么”與“后來(lái)呢”的雙重期待。而這，正是觀眾沉浸在法制節(jié)目故事化敘事風(fēng)格的根本原因。

(二)情景再現(xiàn)和故事演繹相結(jié)合

經(jīng)常看電視法制新聞的觀眾一定對(duì)“情景再現(xiàn)”這一敘事手段不陌生。人們?cè)谟^看新聞節(jié)目時(shí)，通常想迫切地了解新聞事件發(fā)生的始末，心中也不斷猜測(cè)到底新聞發(fā)生時(shí)現(xiàn)場(chǎng)是什么情況?但在實(shí)際操作中由于現(xiàn)實(shí)和技術(shù)條件的制約與限制，記者不可能同時(shí)同步拍攝到所有的與事件相關(guān)的資料，因此完整的事件過(guò)程總是很難獲取，我們記錄的往往是一個(gè)已經(jīng)開始正在進(jìn)行中的事件，甚至是一個(gè)已經(jīng)成為過(guò)去時(shí)態(tài)的事件，電視法制節(jié)目中現(xiàn)場(chǎng)畫面的缺失常常成為節(jié)目中的一大遺憾。這時(shí)“情景再現(xiàn)”這種目前電視法制新聞節(jié)目中常見的敘事手段就派上了用場(chǎng)。我們可以盡可能地補(bǔ)充那些已經(jīng)發(fā)生過(guò)的或無(wú)法拍攝的畫面，展示相對(duì)完整的故事過(guò)程。傳統(tǒng)的解決手法是使用解說(shuō)詞輔以事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的空鏡頭、采訪當(dāng)事人或有關(guān)方面對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)和事件事實(shí)進(jìn)行追述，還原當(dāng)時(shí)的事件現(xiàn)場(chǎng)。

如中央電視臺(tái)的“見證”、“今日說(shuō)法”、“親歷‘見證’”等。節(jié)目中都采用了“情景再現(xiàn)”的手法。湖南衛(wèi)視的“晚間新聞”、江蘇電視臺(tái)的“南京零距離”等一些有影響的新聞節(jié)目也出現(xiàn)了“情景再現(xiàn)”的影子，這些節(jié)目的成功也印證了電視法制節(jié)目真實(shí)性的存在。在盡量還原新聞?wù)鎸?shí)的同時(shí)，一個(gè)不可避免的情況擺在新聞工作者的面前，即新聞事件的當(dāng)事人由于種種原因可能無(wú)法說(shuō)明新聞事件發(fā)生時(shí)的具體情況，這時(shí)候就要求新聞工作者在遵循新聞?wù)鎸?shí)性的前提下對(duì)新聞內(nèi)容進(jìn)行二度創(chuàng)作，在 “情景再現(xiàn)”的同時(shí)利用自己的新聞敏感度和對(duì)事件的了解程度對(duì)新聞內(nèi)容進(jìn)行“故事演繹”。所謂“故事演繹”，即要求新聞工作者在保證新聞內(nèi)容主體真實(shí)的情況下，對(duì)一些細(xì)節(jié)內(nèi)容作出合理的想象和補(bǔ)充，從而使新聞故事內(nèi)容更加的完整可信。

在2009年5月1日“小偷之死”這期節(jié)目中，就采用了情景再現(xiàn)和故事演繹相結(jié)合的手法。主持人首先交代了在沈陽(yáng)某煙店店主因?yàn)榕c小偷發(fā)生糾紛，將小偷刺死自己被判入獄的悲劇事件。接著欄目組跟隨記者鏡頭，先后采訪了周圍鄰居和辦案民警，通過(guò)聯(lián)系案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)狀況，向觀眾還原了案發(fā)當(dāng)時(shí)的情景:小偷王某于半夜闖入李某店中，李某發(fā)現(xiàn)王某的作案行為之后，予以反抗，在追打小偷的過(guò)程中將小偷刺死。這一案發(fā)過(guò)程的還原因?yàn)楫?dāng)事人都沒有參與陳述，記者就只能依靠群眾和辦案民警的敘述同時(shí)加以合理的想象，重新對(duì)這個(gè)新聞故事進(jìn)行演繹，進(jìn)而達(dá)到更好的傳播效果。

電視法制節(jié)目中“情景再現(xiàn)”手法的運(yùn)用有利于展示新聞事件的整個(gè)過(guò)程。過(guò)程展示的好處“一是具有未知的懸念感，從而刺激觀眾的心理經(jīng)驗(yàn)。二是創(chuàng)造了開放型的交流關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生直接在場(chǎng)與對(duì)象交流的感覺”。①適當(dāng)?shù)摹扒榫霸佻F(xiàn)”豐富了電視報(bào)道的形式。

(三)運(yùn)用電影化視聽手段

作為聲畫結(jié)合的產(chǎn)物，電視法制新聞節(jié)目在講起故事來(lái)自然比純文字或純聲音更有其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。電視法制新聞節(jié)目可以充分運(yùn)用電影化的視聽手段，通過(guò)鏡頭的移動(dòng)、景別的變化、聲音與光線的造烈功能等，講述一個(gè)又一個(gè)豐富多彩的人生故事。比如對(duì)跟移鏡頭的運(yùn)用:或跟蹤急速奔跑的腳步，鏡頭的晃動(dòng)感渲染了人們的一種慌亂的心境;或跟蹤一個(gè)人的背影，使觀眾產(chǎn)生一種親臨現(xiàn)場(chǎng)、逐漸深入的探尋感。節(jié)目中還有對(duì)特寫鏡頭的運(yùn)用:對(duì)細(xì)節(jié)的特寫，更為細(xì)膩地刻畫了人物的情感;對(duì)某樣?xùn)|西的細(xì)節(jié)刻畫，強(qiáng)調(diào)了物品在事件發(fā)展中的特殊地位。對(duì)光影的運(yùn)用:把人物放在陰暗中表達(dá)一種極度內(nèi)疚的情緒，這也是對(duì)不出鏡的當(dāng)事人的一種保護(hù);或把人物形象逆光處理，用光線烘托一種溫暖幸福的情緒;或是一扇背光的大門打開，一束光線照進(jìn)來(lái)，有種撥云見日的感覺。

例如2008年3月3日的節(jié)目《智障女孩意外懷孕》中講述了一位父親因?yàn)樽约旱氖韬鰧?dǎo)致自己的智障女兒遭惡人強(qiáng)暴意外懷孕的故事，節(jié)目對(duì)其父親的表情和話語(yǔ)進(jìn)行了多次特寫，表現(xiàn)了父親對(duì)自己疏忽的悔恨。同時(shí)也對(duì)智障女孩的言行舉止進(jìn)行了特寫，那無(wú)助的表情和弱弱的聲音賺取了電視機(jī)前很多觀眾的熱淚和同情，喚起了觀眾對(duì)于事件的關(guān)注和對(duì)犯罪人的痛恨。通過(guò)電影化視聽手段的運(yùn)用，“正在行動(dòng)”使報(bào)道的新聞事件更生動(dòng)具體，感染力更強(qiáng)，利于觀眾在了解新聞事實(shí)的同時(shí)，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的共鳴，發(fā)人深省。

電視是一門藝術(shù)，講究聲畫合一，電視語(yǔ)言的元素包括圖像、聲音、音樂(lè)、字幕等等，這些元素有機(jī)的組合才能將電視語(yǔ)言發(fā)揮到極至，創(chuàng)造出身臨其境的效果。“新聞?wù)鎸?shí)的內(nèi)核是故事震撼人心的力量。電視語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、目擊感和沖擊力，在敘事上具有其他媒介無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)?！雹诠适禄谋磉_(dá)方式可以讓電視回歸本質(zhì)，充分展現(xiàn)電視語(yǔ)言，使電視新聞更加具有魅力。

電視法制新聞故事化敘事風(fēng)格的傳播效果

采用了一系列的敘事手段之后，最重要的是要達(dá)到良好的傳播效果。研究顯示，以說(shuō)故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因?yàn)檫@種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過(guò)的新聞素材將更加有效地吸引讀者。因?yàn)橛^眾看到的不再是干巴巴地陳述事實(shí)，而是真實(shí)的生活。

在故事中講述新聞，增強(qiáng)新聞的故事性，對(duì)提高電視節(jié)目的吸引力，對(duì)滿足觀眾的興趣要求，提高新聞的可視性有積極作用。在我國(guó)，信息的普通接受者，無(wú)論是閱讀文字作品，還是收聽、收看音像作品，都在很大程度上繼承了千百年來(lái)的鑒賞習(xí)慣，即喜歡新奇的、情節(jié)曲折的、有人情味的故事。這樣不僅能增強(qiáng)新聞報(bào)道的可視性與認(rèn)同感，同時(shí)也使得新聞報(bào)道充滿了人情味和親近感，為采寫新聞提供了一種全新的思路和方式。故事化敘事風(fēng)格的應(yīng)用使“正在行動(dòng)”在傳播效果上呈現(xiàn)了比傳統(tǒng)法制新聞更明顯的優(yōu)勢(shì)。

(一)人物可視性和形象感增強(qiáng)

前文提到過(guò)電視新聞的特點(diǎn)之一就是將事件中的人物作為故事的主要線索，因此對(duì)于觀眾講述情節(jié)時(shí)，故事中人物的心理斗爭(zhēng)，人物間的矛盾沖突，應(yīng)該成為電視法制新聞刻畫的重點(diǎn)。講故事的新聞一般都很注重人物的言行，事件的細(xì)節(jié)，環(huán)境的畫面等，注意挖掘新聞事實(shí)中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生動(dòng)傳神的生活情境，展現(xiàn)人性的真善美，從而增加了新聞的可視性和感染力，優(yōu)化了新聞的傳播效果。

例如，2009年3月7日“正在行動(dòng)”播出了欄目《風(fēng)雪夜上崗值勤，女警花不遜須眉》的特別節(jié)目，節(jié)目中報(bào)道了在沈陽(yáng)風(fēng)雪夜中堅(jiān)持執(zhí)勤的兩名女交通警察的故事。攝像鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大雪中兩個(gè)單薄的身影。欄目鏡頭中大雪夜，刺骨的寒風(fēng)中兩名女警不畏嚴(yán)寒，一絲不茍地對(duì)來(lái)往司機(jī)進(jìn)行嚴(yán)格的檢查。大雪不斷地落在她們的身上，但她們絲毫沒有留意，這樣認(rèn)真的模樣令觀眾動(dòng)容。節(jié)目對(duì)當(dāng)時(shí)惡劣的天氣環(huán)境這個(gè)細(xì)節(jié)予以了渲染，并同時(shí)對(duì)兩名女警因寒冷而凍的發(fā)紅的臉部和呼出的哈氣進(jìn)行特寫，使兩名女警的愛崗敬業(yè)形象在觀眾心目中樹立起來(lái)。記者用講故事的手法將所見、所聞、所感，迅速、準(zhǔn)確、生動(dòng)地講述給讀者，除了滿足人們的知情權(quán)外，還能讓讀者從故事化的講述中領(lǐng)略到某種啟迪，感受到某種情感的震動(dòng)，從而使新聞更具有人文色彩和人格化的意義。栩栩如生、娓娓動(dòng)聽的報(bào)道，增強(qiáng)了新聞報(bào)道的可視性，使新聞人物的形象感越發(fā)清晰。

(二) 事件感染力和影響力增強(qiáng)

“新聞的感染力是指新聞通過(guò)那些能引起人們普遍興趣的內(nèi)容和富有情趣的寫作手法來(lái)引起人們的普遍關(guān)注，影響人們的感情。這樣的新聞往往事實(shí)新奇，觀眾也更感興趣;或者富有戲劇性，情節(jié)曲折跌宕;或極具趣味性，能在一般人日常生活所形成的情感中引起共鳴的事實(shí)?！雹垡?yàn)檫@類新聞采取貼近群眾的方式來(lái)激發(fā)觀眾的感情，尋求與觀眾感情上的溝通，從而容易引起觀眾感情上的共鳴。

例如“正在行動(dòng)”2009年3月7日的一期節(jié)目《智障女孩完成引產(chǎn)，愛心溫暖不幸家庭》。本期節(jié)目是2008年3月3日《智障女孩意外懷孕》的后續(xù)報(bào)道。節(jié)目播出后，社會(huì)反響非常熱烈，在對(duì)犯罪嫌疑人表達(dá)強(qiáng)烈譴責(zé)的同時(shí)，小鑫一家人也得到了社會(huì)各界的關(guān)注和幫助。在本期節(jié)目中，面對(duì)攝像機(jī)鏡頭，小鑫的爸爸聲淚俱下，講述了新聞報(bào)道之后家里發(fā)生的變化，同時(shí)不停地感謝好心人的幫助。俗話說(shuō):男兒有淚不輕彈。此時(shí)這個(gè)大男人的熱淚頓時(shí)使觀眾感到一陣心酸。節(jié)目通過(guò)講故事的方式不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)犯罪人惡行的控訴，更通過(guò)鏡頭傳達(dá)出新聞工作者對(duì)受害人的一份關(guān)愛，從而使節(jié)目的感染力和影響力得以增強(qiáng)。

傳統(tǒng)的新聞報(bào)道一般只注重新聞事件的結(jié)果，而故事化新聞不僅僅告訴讀者新聞事件的結(jié)果，更在乎描述新聞事件的發(fā)展過(guò)程，抓住其中的矛盾，并將它展開為豐富的故事情節(jié);這種充滿感染力和人情味的報(bào)道方式區(qū)別于傳統(tǒng)的宏大敘事模式。

(三)新聞可信度和普法力度增強(qiáng)

電視法制新聞?dòng)弥v故事的手法向觀眾展示犯罪事件不是電視法制新聞所要達(dá)到的最終目的。最終目的是要求法制新聞工作者通過(guò)新聞故事化這一敘事風(fēng)格達(dá)到普法宣傳的最終目的，這也是制作法制新聞節(jié)目所追求的最佳的傳播效果。傳統(tǒng)新聞節(jié)目是標(biāo)準(zhǔn)的五個(gè)W模式，簡(jiǎn)單明了的導(dǎo)語(yǔ)，然后配以新聞事件簡(jiǎn)單的畫面加上大白話的解說(shuō)詞，就完成了一條新聞，平淡如水、枯燥無(wú)味。但是故事化敘事風(fēng)格的應(yīng)用，讓新聞成為一個(gè)故事，人都喜歡聽故事，新聞故事化讓電視新聞節(jié)目貼近大眾。電視新聞節(jié)目采用故事化的敘事風(fēng)格讓新聞更輕松，觀眾看新聞的視角也更加平民化，拉近了電視新聞報(bào)道與百姓的距離，更易于觀眾去接受和體驗(yàn)，從而也增加了新聞的可信度。

故事化的新聞具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)，讓受眾感到其場(chǎng)景、經(jīng)歷都是他們熟悉而真實(shí)的。法制新聞的故事化讓百姓對(duì)新聞?dòng)辛巳碌恼J(rèn)識(shí)，它的情節(jié)性、細(xì)節(jié)和人物都讓觀眾身臨其境，在關(guān)注他人生活環(huán)境和生存狀態(tài)的同時(shí)也看到了自己，對(duì)法制新聞事件本身也有了更深刻的理解，新聞可信度增強(qiáng)，普法宣傳也不再枯燥乏味，在講故事的氛圍中了解法律常識(shí)，達(dá)到普法宣傳的最終目的，優(yōu)化了傳播效果。

綜上所述，法制新聞節(jié)目的誕生、發(fā)展與繁榮滿足了廣大受眾想聽故事、愛聽故事的需求。雖然電視法制新聞節(jié)目本身就具有故事性的特點(diǎn)，但如果忽視講故事的藝術(shù)，就無(wú)法在如今信息急速共享的社會(huì)里推銷出自己的產(chǎn)品，無(wú)法在面臨眾多頻道可選擇的觀眾中實(shí)現(xiàn)有效傳播。雖然廣大觀眾的欣賞水平與欣賞口味一直處于不斷的變化中，但他們想聽/看一個(gè)好故事的心理欲求是不變的，所以電視法制新聞節(jié)目在創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)該注重故事化敘事風(fēng)格的應(yīng)用問(wèn)題。隨著我國(guó)法制理念的不斷完善，再經(jīng)過(guò)廣大法制節(jié)目從業(yè)人員和研究學(xué)者們的努力，我國(guó)的電視法制新聞節(jié)目一定會(huì)有更輝煌、更廣闊的發(fā)展前途。

注釋

①劉春:《紀(jì)實(shí)主義的敘事策略》(廣播電視新聞?wù)摷?[M]，北京:北京廣播學(xué)院出版社，1999年版，第220頁(yè)

②趙藺:《電視新聞故事化淺析》[J]，《當(dāng)代傳播》，2005年第4期，第106頁(yè)

③李卓鈞:《新聞理論綱要》[M]，武漢:武漢大學(xué)出版社，1995年版，第324頁(yè)

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(作者系渤海大學(xué)新聞與傳播學(xué)院08級(jí)新聞學(xué)專業(yè)研究生)