今年3月，徐州廣播電視臺(tái)啟動(dòng)了大型電視新聞行動(dòng)《尋找:天南地北徐州人》，計(jì)劃在一年的時(shí)間里尋訪全國(guó)各地乃至世界范圍內(nèi)的徐州創(chuàng)業(yè)者。這次活動(dòng)的定位非常明確:反映徐州人在全國(guó)各地和海外的創(chuàng)業(yè)事跡、感人故事、游子情懷，記錄創(chuàng)業(yè)者的奮斗歷程與成功業(yè)績(jī)，傳遞他們的感悟與心聲，將精彩的創(chuàng)業(yè)故事、卓越的事業(yè)成就轉(zhuǎn)化為激發(fā)徐州人創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的動(dòng)力和操作落實(shí)的路徑。

這次新聞行動(dòng)受到徐州市委、市政府高度重視，在創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的背景驅(qū)動(dòng)下，其政治和社會(huì)意義不言而喻。而對(duì)于電視人來(lái)講，則是動(dòng)力與壓力并存。動(dòng)力來(lái)自于電視專題片的當(dāng)下狀態(tài)，2009年以來(lái)，大型電視專題片風(fēng)生水起，央視《臺(tái)北故宮》、北京衛(wèi)視《我愛你中國(guó)》、東方衛(wèi)視《看懂中國(guó)——外國(guó)影像里的60年》等持續(xù)熱播。在電視劇、娛樂秀充斥熒屏的今天，電視專題片再次走向前臺(tái)，已經(jīng)不再單純是電視人理想主義追求的回歸，而是電視發(fā)展的又一次陣痛與分娩。壓力在于“尋找”題材已經(jīng)不再是新命題，前有山東衛(wèi)視等電視臺(tái)推出的尋找天南地北山東人、滕州人、商洛人、蕭山人等，均形成了較為成熟的節(jié)目模式。如何以新文本、新形態(tài)、新語(yǔ)法解析老題材、尋求新突破，是我們面臨的現(xiàn)實(shí)問題。但觀眾市場(chǎng)的變化、電視觀念與手法的衍化、數(shù)字技術(shù)的革新都使得大型電視專題片與以往相比發(fā)生了很大的變化，這為同一命題打開了不同話語(yǔ)敘述的可能性。

一、尋找對(duì)話基點(diǎn)

《贏在中國(guó)》的制片人王利芬曾經(jīng)寫過這樣一段話:“我知道，世上沒有一條創(chuàng)業(yè)之路是可以重復(fù)的，更沒有一個(gè)創(chuàng)業(yè)者內(nèi)心深處的體會(huì)是可以真正言說的?！弊叱鲂熘莸膭?chuàng)業(yè)者成千上萬(wàn)，電視制作者和觀眾共同面對(duì)的是個(gè)體不同的情懷、信念、困境、挑戰(zhàn)，會(huì)出于不同的視角，帶著各自的感悟和理解與這些人物相遇碰撞。如何在這個(gè)對(duì)話平臺(tái)上，讓諸多的個(gè)人關(guān)照衍化為公共認(rèn)同，是本片成功的所在。

毫無(wú)疑問，這首先是一個(gè)屬于徐州人的節(jié)目，無(wú)論空間遠(yuǎn)近、地位高低、財(cái)富多寡，片中人物都是從徐州這塊土地上走出的，身上都帶有徐州人獨(dú)有的精神特質(zhì)和人文烙印。2006年，著名學(xué)者易中天來(lái)徐州以《楚漢文化和魅力徐州》為題做專題演講，認(rèn)為徐州的楚漢文化是一種特定地域和歷史文化，在荊楚文化和齊魯文化的雙重影響下，楚人重情和齊魯重義這兩種文化在徐州融合，逐漸形成了今天的徐州文化特征以及徐州獨(dú)特的城市性格:有情有義?！坝星橛辛x、誠(chéng)實(shí)誠(chéng)信、開明開放、創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新”的徐州精神映射了城市共有的價(jià)值觀念、道德規(guī)范和目標(biāo)追求，是城市文化傳統(tǒng)的精髓和生存發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)，既是徐州人創(chuàng)業(yè)成功的共有因素，也是個(gè)體對(duì)城市的集體歸屬和文化認(rèn)同。

基于以上思考，我們認(rèn)為，《尋找:天南地北徐州人》在勾畫徐州人創(chuàng)業(yè)版圖的同時(shí)，也是對(duì)徐州精神的一次深入解讀，這是本片的靈魂所在，也是創(chuàng)作與收視共通的基點(diǎn)。前期策劃會(huì)上，我們要求四個(gè)采訪組在拍攝過程要抓住兩個(gè)重點(diǎn):一是人物與徐州的關(guān)系。包括人物走出徐州創(chuàng)業(yè)的誘因、心理，以及人物創(chuàng)業(yè)過程中和取得成功后與家鄉(xiāng)的關(guān)聯(lián)故事。這些細(xì)節(jié)是鏈接人物與觀眾的地緣親緣紐帶，也是激發(fā)觀眾收視的重要因素。如在采訪北京某律師事務(wù)所總裁賀永一片中，賀永談到自己完成研究生學(xué)業(yè)從北京回到老家，看到妻子兒子手、臉凍裂的那一刻，下定決心要帶他們一起去北京闖蕩，對(duì)妻兒的不離不棄和為美好生活而奮斗的愿望成為賀永創(chuàng)業(yè)的直接誘因，采訪中賀永那種決絕而憐愛的表情讓人動(dòng)容。在采訪從徐州沛縣走出的電力安裝公司領(lǐng)軍人物王俊濤時(shí)，則使用了這樣的開頭:“大王樓村位于沛縣棲山鎮(zhèn)，地理位置偏僻，一直以來(lái)，村里連一條像樣的路都沒有，村民們出行只能先繞到其他村。對(duì)此，村里醞釀修路已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，但是由于缺乏資金，工作一直沒有展開，而在今年，因?yàn)橐还P外來(lái)資金的介入，道路的修建工作重新被提上了議事日程。眼前這位面容黝黑的漢子名叫王俊濤，是修這條路的策劃人和投資者，村民們都叫他小濤?！币幌伦永巳宋锱c觀眾的距離，使王俊濤自然進(jìn)入了觀眾的視野。二是人物在創(chuàng)業(yè)過程中的“情義”表現(xiàn)。這是人物成功的重要精神驅(qū)動(dòng)，也是節(jié)目的動(dòng)情點(diǎn)和亮點(diǎn)。如賀永談到初到北京租住的地下室空氣稀薄、兒子沒有地方玩、見不到人，眼眶里淚水打轉(zhuǎn)，為人夫?yàn)槿烁傅呢?zé)任與情感溢于言表，這些細(xì)節(jié)凝成了賀永“自己獨(dú)立吧，奮斗!”的精神力量。王俊濤在得到100萬(wàn)元的第一桶金后，沒有像暴發(fā)戶那樣買房買車，而是全部用于技術(shù)培訓(xùn)。培訓(xùn)的人都是從家鄉(xiāng)帶出來(lái)的窮孩子，他說:“因?yàn)槲抑擂r(nóng)民家的孩子非?？?，因?yàn)槲揖褪寝r(nóng)民的孩子。我能把他們帶出來(lái)，教他們學(xué)技術(shù)，我覺得這也是對(duì)他們的貢獻(xiàn)?！边@些細(xì)節(jié)的放大也獲得了觀眾的情感認(rèn)同，也使人物形象更加立體豐滿。

二、建構(gòu)敘事文本

消費(fèi)時(shí)代，電視節(jié)目也呈現(xiàn)出“消費(fèi)品”特征，一定程度上必須契合時(shí)代大眾的審美觀念，主要表現(xiàn)為宏大敘事的解構(gòu)、整體性與中心性的消解。藝術(shù)與日常生活的界線日漸模糊，平民化敘事大量出現(xiàn)在消費(fèi)社會(huì)的藝術(shù)文本中。本片中，我們要求編導(dǎo)遵循的敘事原則是“平實(shí)”，用平實(shí)的語(yǔ)言講述故事，用平實(shí)的畫面記錄事件，但最終要達(dá)到的目的是平實(shí)中體現(xiàn)“真實(shí)和新聞的力量”。

一是風(fēng)格上拋棄了風(fēng)行的“奇異敘事”模式，不搞噱頭，不夸張離奇，追求自然逼真地表現(xiàn)生活、細(xì)致深入地展現(xiàn)內(nèi)心。如采訪木業(yè)公司老總白海峰一片中，講到他初次去北京創(chuàng)業(yè)時(shí)是這樣描述的:“1993年10月，白海峰踏上了去北京的火車，回憶起這段經(jīng)歷時(shí)，他仍然能記起，當(dāng)時(shí)自己是從車窗爬進(jìn)去的，火車?yán)镫m然擁擠，但一路上的心情卻格外地好，渾身充滿了要沖鋒陷陣的勁頭。”娓娓道來(lái)中形象地表達(dá)出白海峰在挑戰(zhàn)來(lái)臨前的心態(tài)。

二是結(jié)構(gòu)上基本采用時(shí)序顛倒的漸進(jìn)式敘事。先表明人物現(xiàn)在的業(yè)績(jī)，再講述人物創(chuàng)業(yè)歷程，理清創(chuàng)業(yè)線索、提煉創(chuàng)業(yè)節(jié)點(diǎn)、分割創(chuàng)業(yè)單元，通過層層遞進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)組織故事情節(jié)，保持前后相繼的邏輯關(guān)系、時(shí)空關(guān)系和程度關(guān)系，使整體呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔清晰的敘事脈絡(luò)。這種結(jié)構(gòu)外在可以表現(xiàn)為“物”的變遷——如白海峰一片中，以“車”的變化為線索結(jié)構(gòu)了全篇:從到北京后買了第一輛自行車，到換成三輪車送貨，再到開上卡車，最后以公司為新購(gòu)買的二十余輛輕卡統(tǒng)一貼上公司標(biāo)志結(jié)束，選點(diǎn)巧妙，節(jié)點(diǎn)清晰;也可以表現(xiàn)為事件的進(jìn)程——如賀永一片中，按照賀永創(chuàng)業(yè)的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)全篇:找工作→辭職→自己創(chuàng)辦公司→關(guān)掉公司另起爐灶→成功，結(jié)構(gòu)流暢，一目了然，內(nèi)在表現(xiàn)為邏輯的一貫性。如《京城蔬菜大王劉保平》一片中，抓住片子開頭劉保平賣菜時(shí)對(duì)昆侖飯店的“購(gòu)買遐想”，在結(jié)尾予以呼應(yīng):“如今，劉寶平20年前在北京擁有一家酒店的夢(mèng)想已經(jīng)觸手可及，但他已不再看中。從北京市區(qū)駛往通州的路上，有一個(gè)村子——于家務(wù)村，劉寶平每次路過這里，總會(huì)向窗外多看上幾眼，這個(gè)占地1.5平方公里、住著4000多位農(nóng)民兄弟的村子是自己參與新農(nóng)村建設(shè)的第一個(gè)項(xiàng)目。劉寶平說，這是自己的夢(mèng)想?！彪S著對(duì)財(cái)富價(jià)值理解的加深，其夢(mèng)想也發(fā)生了變化，讓人回味。

三是層次上疏密相間，取舍得當(dāng)。如果一味地記錄，有可能流于自然主義，形成流水賬， 味同嚼蠟。根據(jù)主題思想，本片辯證靈活地安排內(nèi)容詳略、情意疏密和細(xì)節(jié)使用，使敘事結(jié)構(gòu)獲得疏密相間的審美意義，產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力。如采訪維維集團(tuán)董事局主席崔桂亮一片中，主題是表現(xiàn)崔桂亮過人的遠(yuǎn)見卓識(shí)和胸襟視野，在選取事件時(shí)突出了“央視標(biāo)王”、“運(yùn)作上市”等核心事件，細(xì)節(jié)選取重點(diǎn)表現(xiàn)這兩個(gè)事件過程中崔桂亮的所思所想所做，使核心事件和與之最相關(guān)的事件得到最好呈現(xiàn)， 而其他事件的敘述被一筆帶過。這樣的組裝建構(gòu)，使得整片重點(diǎn)突出、活潑多姿。

三、提升話語(yǔ)張力

任何人物都不是孤立的，任何成功除了個(gè)人的努力之外，都附著于時(shí)代提供的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)脈絡(luò)之上。個(gè)人的命運(yùn)和時(shí)代的命運(yùn)其實(shí)是糾結(jié)在一起的，個(gè)體微故事和社會(huì)大畫卷的結(jié)合，才能讓我們看到人的掙扎跋涉展現(xiàn)的顯著力量?！靶∪宋?、大時(shí)代”是復(fù)活這些創(chuàng)業(yè)者過往歲月必須遵循的原則。

這一原則要求敘事話語(yǔ)上必須把人物命運(yùn)與時(shí)代背景疊加，以增加文本的寬度和厚度，為觀眾對(duì)人物的認(rèn)知提供更廣闊的視野。在《忘了我，請(qǐng)記住維維》一片中，編導(dǎo)抓住維維集團(tuán)董事局主席崔桂亮1992年開始創(chuàng)業(yè)的特殊時(shí)代背景，從鄧小平南方講話切入:“1992年，中國(guó)人誰(shuí)都不會(huì)忘記那個(gè)春天。88歲的鄧小平南巡到了深圳，這位老人在深圳發(fā)表一個(gè)南方講話。從此，新的時(shí)代開始了。時(shí)勢(shì)造英雄。那一年，崔桂亮正值30歲，而立之年，在銅山縣大廟一家碾米廠當(dāng)廠長(zhǎng)。崔桂亮學(xué)的是糧食專業(yè)，他一直有進(jìn)行糧食深加工的念頭。很快，一種新型食品問世了，就是維維豆奶粉。”這種文本模式尋求到了觀眾與片中人物在歷史體驗(yàn)上的共通點(diǎn)，也要求編導(dǎo)對(duì)人物創(chuàng)業(yè)、特別是創(chuàng)業(yè)初期所處的社會(huì)背景要有敏感的嗅覺和強(qiáng)烈的理解能力。白海峰一片中，在敘述白海峰1993年到北京闖蕩裝修市場(chǎng)時(shí)，查找并引用了1993年第12期的《建筑經(jīng)濟(jì)》雜志的記載“上世紀(jì)90年代初，北京市有180家飯店，客房約5萬(wàn)間，其中55%的房間將轉(zhuǎn)入裝修改建期。此外，還有14萬(wàn)家大小商場(chǎng)也將進(jìn)入裝修改造期，加上危房改造、居民住宅的裝飾、總造價(jià)可達(dá)40億元?！笨陀^印證了白海峰對(duì)市場(chǎng)的準(zhǔn)確判斷，激發(fā)了觀眾對(duì)片中人物下一步行動(dòng)的期待。

話語(yǔ)張力表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)選擇上，是使用了故事講述與演播室點(diǎn)評(píng)相交叉的模式。因?yàn)楸酒闹饕c(diǎn)在于創(chuàng)業(yè)，訴求之一是要給觀眾提供創(chuàng)業(yè)文本，因此在講述中不僅要敘事，還要有總結(jié)與提煉，既突出人物創(chuàng)業(yè)的重要節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)折、重要思想變化，又能幫助觀眾深度理解和得到啟迪。這使得講述的節(jié)奏有別于普通人物專題，我們采取了敘事中插入演播室主持人點(diǎn)評(píng)的方式，尤其在人物創(chuàng)業(yè)節(jié)點(diǎn)上刻意停頓和逸出，制造了結(jié)構(gòu)張力，擴(kuò)展了觀眾欣賞視野，在本片中凸顯了三個(gè)功用:

一是揭示心理變化，為人物行動(dòng)做鋪墊。如講述賀永回到家鄉(xiāng)又重返北京創(chuàng)業(yè)時(shí)，主持人點(diǎn)評(píng)使用了這樣的語(yǔ)言:“去北京，賀永是有備而去的。”一語(yǔ)中的把賀永的心理“點(diǎn)撥”出來(lái)，使賀永回京創(chuàng)業(yè)能夠坦然面對(duì)和處理種種困難順理成章。

二是提煉創(chuàng)業(yè)哲理，為人物成功做注腳。如講述蔬菜大王劉保平和日本人做生姜生意，因?yàn)楫a(chǎn)品水分不達(dá)標(biāo)，對(duì)方拒絕付款而遭受巨大經(jīng)濟(jì)損失時(shí)，點(diǎn)評(píng)道:“痛定思痛，劉保平徹底冷靜了。這筆錢肯定是追不回來(lái)了。俗話說:留得青山在，不怕沒柴燒。在市場(chǎng)上，誠(chéng)信就是青山。劉保平?jīng)Q定一切從頭來(lái)，這件事讓劉保平記住了有三樣?xùn)|西最重要，就是:名聲、名聲、名聲。”

三是拓展話語(yǔ)空間，為人物思想做注解。如崔桂亮接受記者采訪時(shí)說了一段話，少宣傳我，最好讓大家記住維維。該怎么理解這句話呢?主持人點(diǎn)評(píng)中引用了美國(guó)通用電氣公司第八任董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官杰克·韋爾奇的事例。韋爾奇退休后，通用仍在良性發(fā)展，他的精神仍在發(fā)揮作用;還引用了李嘉誠(chéng)在談到自己人生心得時(shí)說的八個(gè)字“建立自我，追求無(wú)我”。從這段點(diǎn)評(píng)中，觀眾就不難理解崔桂亮的這段話所包含的思想了。

最后要補(bǔ)充的是，大型新聞行動(dòng)《尋找:天南地北徐州人》還在進(jìn)行中，建構(gòu)模式和突圍模式始終是一對(duì)矛盾，不同的個(gè)體故事，會(huì)有不同的文本表述，期待令人心跳的新意出現(xiàn);也期待整體拍攝完成后，按照最初的策劃，會(huì)有一臺(tái)名為《回家》的春節(jié)晚會(huì)，聚集這些可敬可愛的創(chuàng)業(yè)者，讓他們感受家鄉(xiāng)的熱情，讓家鄉(xiāng)人近距離領(lǐng)略他們的風(fēng)采;更期待這些節(jié)目能觸動(dòng)許許多多的創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想重新開啟并且美麗綻放，因?yàn)樗麄兊墓适乱呀?jīng)告訴我們:夢(mèng)想可以成真。

(作者系大型電視新聞行動(dòng)《尋找:天南地北徐州人》總導(dǎo)演)