2010年4月8日，香港蘇富比拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，伴著一聲清脆的落槌聲，乾隆帝御寶題詩(shī)“太上皇帝”白玉圓璽以9 586萬(wàn)港元成交，不僅刷新了御制玉璽拍賣的世界紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了白玉拍賣的世界紀(jì)錄。毫無(wú)疑問(wèn)，此件拍品在當(dāng)日拍場(chǎng)中成為了當(dāng)之無(wú)愧的焦點(diǎn)。

然而需要注意的是，白玉拍品價(jià)格在近年的拍賣中屢創(chuàng)新高。遠(yuǎn)的且不說(shuō)，單就近兩年看，乾隆時(shí)期代表“官玉”的清代白玉拍品拍賣世界紀(jì)錄就以驚人的速度在被刷新著， 2008年的香港蘇富比秋拍中，備受注目的乾隆帝御寶交龍鈕“乾隆御筆”白玉璽以6 338萬(wàn)港元成交，也創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的白玉世界拍賣紀(jì)錄。而2009年的香港佳士得秋拍，一件曾為荷蘭工業(yè)巨子及收藏家雨果#8729;圖恬#8729;諾色那斯舊藏的清乾隆白玉臥牛成功拍得2 082萬(wàn)港元，使之成為全場(chǎng)成交價(jià)最高的玉器。

“白度”決定價(jià)格

《楚辭#8226;九歌》中記載“白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳”，優(yōu)雅的白玉，緣何成為拍場(chǎng)中的明星產(chǎn)品?市場(chǎng)上的白玉產(chǎn)品是否會(huì)成為藏家爭(zhēng)奪的新對(duì)象?這或許要從白玉本身的特性以及歷史淵源來(lái)分析了。北京大學(xué)地質(zhì)系教授王時(shí)麒對(duì)記者詳細(xì)講解了白玉材質(zhì)以及特性。白玉，主要產(chǎn)于新疆和田，是軟玉中的主要品種。其主要成分由陽(yáng)起石、透閃石構(gòu)成，這樣的礦物組成呈纖維交織結(jié)構(gòu)，質(zhì)地細(xì)膩緊密且韌性很好，具玻璃至油脂光澤。白玉的硬度為6-6.5，因此相對(duì)翡翠等硬度高的玉種被稱為軟玉。

而白玉的主要特征在于它的“白度”，而白必須與它本身的質(zhì)地相符合，才會(huì)顯示天然與雕鑿的美質(zhì)。“白度”傳統(tǒng)分法依次有羊脂白、梨花白、雪花白、魚骨白、象牙白、雞骨白、糙米白、灰白、青灰白等，其中籽料羊脂白(質(zhì)地如同綿羊的凝脂)材質(zhì)完整并帶有皮殼為精品，且單原石重量越大價(jià)值越高。

對(duì)于前面說(shuō)的幾件天價(jià)白玉拍品，王教授說(shuō):成為一件好的白玉藝術(shù)品，質(zhì)地本身固然重要，但正如古語(yǔ)所云:玉不琢不成器，因此，要從器型、紋飾、做工三方面來(lái)綜合考量一件玉器的價(jià)值。

先說(shuō)器型，每件玉器均有它的形狀。購(gòu)買玉器時(shí)，應(yīng)注意器型是否完整，有沒(méi)有藝術(shù)氣息。一件重器，它的歷史價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于它表面所體現(xiàn)的市場(chǎng)價(jià)值。其次是紋飾，古人在佩戴玉飾時(shí)都十分看重紋飾。因?yàn)椋總€(gè)紋飾都有其特定的含意，或吉祥，或避邪，或祝福，或祝壽，或大富大貴，或小巧玲瓏，均應(yīng)該明確地表現(xiàn)出來(lái)。同樣，紋飾所含有的意義也在不同程度上提升了玉器本身的價(jià)值。

最后，就是考量一件玉器的做工了，業(yè)內(nèi)人士普遍稱之為“工”，即雕刻工藝。選玉器時(shí)，“工”，重要。再好的一件原料，如果在這個(gè)環(huán)節(jié)把握不好的話，就前功盡棄了。正所謂“工”好，藝術(shù)性和匠心能從作品中較好地表達(dá)出來(lái)。人物、動(dòng)物形象傳神，線條流暢;“工”差，紋飾造型都不盡人意，此件玉器也就廢了。

歷史意義決定收藏高度

縱觀近幾年創(chuàng)下拍賣佳績(jī)的白玉作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，大多是產(chǎn)自乾隆年代的藝術(shù)作品。不論是作為政治產(chǎn)物的“皇璽”、“玉璽”還是作為家族收藏品的白玉擺件，不可否認(rèn)的是它們所蘊(yùn)含的歷史價(jià)值是促使高價(jià)產(chǎn)生的催化劑。先來(lái)看看匡時(shí)2010年春拍拍品:白玉饕餮紋朝冠耳三足鼎，此鼎最終成交價(jià)達(dá)610萬(wàn)人民幣。

乾隆時(shí)期的陳設(shè)玉器，一般具有鮮明的時(shí)代特征和象征意義，這一時(shí)期的創(chuàng)作理論以“中正堂皇，淳樸厚古”為思想主線，尤其是乾隆的中后期基本上所有的創(chuàng)作活動(dòng)都是堅(jiān)定地恪守這一原則。乾隆二十四年對(duì)新疆的戰(zhàn)事全面告捷，使大量?jī)?yōu)質(zhì)的玉材進(jìn)入北京，催生了中國(guó)玉器制作史上最后一個(gè)高潮期。此鼎的制作年代應(yīng)在乾隆中后期，證據(jù)有三:一是其藝術(shù)思想穩(wěn)健成熟，二是玉材精美碩大，三是工藝水平華麗高超。這三點(diǎn)在乾隆早期，從人才資源和玉材資源都是無(wú)法企及的。玉鼎以古銅器為創(chuàng)意藍(lán)本，緊扣青銅器高貴堂皇的形象身份，融合帝王對(duì)器物的個(gè)性理解，使器物的“型、制、用”達(dá)到高度地和諧統(tǒng)一。清乾隆時(shí)期宮廷的陳設(shè)物也有嚴(yán)格的等級(jí)分化，陳設(shè)器物必須與宮殿的身份地位相匹配。玉鼎的陳設(shè)處一般是比較重要的殿堂或隆重的禮儀場(chǎng)所。另外，從陳設(shè)效果看，此鼎完全符合乾隆帝所要求的“高貴華麗”的人文氣質(zhì)，正大堂皇的上國(guó)血脈和典雅飄逸的黃胄氣度。

其次，再來(lái)看乾隆帝御寶交龍鈕“乾隆御筆”白玉璽，它是乾隆帝在繼位初期制作的重要寶璽之一。其風(fēng)格與故宮博物院所藏的 “奉天之寶”、“天子之寶”等金質(zhì)玉璽，以及“康熙御筆之寶”的交龍鈕相一致，均屬典型的清早期交龍鈕風(fēng)格。其玉璽之白玉質(zhì)地極為通靈溫潤(rùn)，通體潔白致密，而且體量碩大，印面達(dá)到是12.5平方厘米，是所有乾隆帝名號(hào)璽中最大的一方，實(shí)屬罕見。

最后，佳士得秋拍中那一尊白玉臥牛也是來(lái)頭不小，為著名的荷蘭工業(yè)巨子及收藏家雨果#8226;圖恬#8226;諾色那斯(1863-1944)的舊藏。雨果#8226;圖恬#8226;諾色那斯于1944年逝世之時(shí)， 本件白玉水牛的價(jià)格評(píng)估為2 500荷蘭幣。結(jié)果雨果的侄子威廉以4 000荷蘭幣買下之后， 流傳于家族后人收藏至今。此尊白玉臥牛不但雕功流暢， 用料大器， 所選白玉更是難得一見。雖然有其他的青玉水牛傳世， 但是白玉質(zhì)的大件水牛擺件， 卻是十分罕見。水牛鼻子上的牽繩由嘴旁掛至背上， 水牛底部還雕有其他的細(xì)節(jié)處理， 令它格外特殊，由牛身上的裝飾配備，專家推測(cè)這頭水牛也許參與過(guò)一場(chǎng)重要的或是皇室的祭祀大典，由于與皇室祭典的關(guān)聯(lián)性， 益發(fā)凸顯此件白玉臥牛的重要性。

由此可見，白玉作品的歷史意義決定了其在拍場(chǎng)上的高度，誠(chéng)然，這里面有中國(guó)玉石加工工藝在清代到達(dá)了頂峰的歷史原因，但與乾隆帝本人酷愛收藏白玉的行為也有很大關(guān)聯(lián)，可以說(shuō)宮廷收藏引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)的白玉加工與收藏的熱潮。從歷史上看，當(dāng)時(shí)為清朝宮廷制作玉器的地點(diǎn)有三處:一個(gè)是在北京的皇宮造辦處，另外兩處是蘇州和揚(yáng)州，宮廷里的大部分玉器都是由蘇州專諸巷的玉工來(lái)制作。清代宮廷玉器的造型十分多樣，有圓腹型、扁腹型、八棱型等等。同時(shí)，很多上乘籽料被用在了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品中，也為高價(jià)拍出奠定了一定基礎(chǔ)。