五、鑄刻工藝

璽印文字的鑄刻工藝既有繼承傳統(tǒng)的因素，也有隨社會物質(zhì)生產(chǎn)條件改變而變化的因素。因此，一定時期的工藝特點(diǎn)也在璽印中體現(xiàn)出來。無論是鑿刻還是范鑄，都直接或間接地反映一定時期鐫刻的方法或?qū)徝烙^念。因此，印文的粗細(xì)、深淺、起止形態(tài)，需要在斷代鑒別時加以觀察。

戰(zhàn)國古璽的鑄造工藝，有不同的地域風(fēng)格。三晉、燕、楚的璽印，鑄造工藝比較完善，主要采用失蠟法技術(shù)，印體規(guī)整，筆畫型腔較深(圖41)，線條亦以精細(xì)流利為主，絕少見有直接鑿刻的印文。齊地印文筆畫或空腔凹入較淺，印體亦顯粗樸，現(xiàn)存齊璽一般氧化較甚。秦的官私印仍以鑄造為主，出于鑿刻的也占一定比例，后者多見于私印，其鑄造工藝的穩(wěn)定性不如三晉和燕、楚，文字的鑄刻亦多粗率。

漢代官印的制作工藝發(fā)展穩(wěn)定，形制的標(biāo)準(zhǔn)化受到重視，印體、印鈕、印文工藝都達(dá)到較高的技術(shù)水平，將筆畫精微之處表達(dá)的準(zhǔn)確細(xì)膩。漢代銅印基本上都是范鑄而成，個別草率制作的明器或出于直接鑿刻。過去流傳甚廣的“漢鑿印”之說，是由于不明古代失蠟鑄造可以精確地還原刻范時的細(xì)微形態(tài)，同時又將東晉十六國時期的“鑿印”當(dāng)作漢印來看待所致。漢晉鑄印筆畫的型腔多呈“V”形(圖42)，線條兩端平起平收，邊緣挺拔。傳世部分古印由于銹蝕較甚，鈐出印文呈遲澀斑駁形態(tài)，并非當(dāng)時面貌。

漢代玉印的砣制技法高度成熟，筆畫的形態(tài)流暢精微，轉(zhuǎn)折自如，線條邊緣光潔，印文底部亦勻整如一(圖43)。在傳達(dá)書寫筆勢、筆形方面，漢玉印體現(xiàn)了漢代治印工藝的最高水準(zhǔn)。

三國、西晉仍沿循漢法。西晉頒給少數(shù)民族的官印，有一部分出于直接鑿刻。東晉而下，采用鑿印工藝的比例增高，筆畫深淺不一，形態(tài)也難以齊整勻落，但勁厲酣暢卻成為此時期鑿刻工藝的特色。當(dāng)此之時，隨著冶金技術(shù)的發(fā)展，在青銅上直接鑿刻的工具條件已遠(yuǎn)勝于秦漢時期。諸如圖44一類的印文，都是鑿刻而成，分別屬于南朝、北朝時期的鑿印風(fēng)格。

如前所述，戰(zhàn)國璽印已有將朱文鑄印空腔留得很深的技術(shù)傳統(tǒng)。這一工藝風(fēng)格在隋唐時代和北宋時代表現(xiàn)得更為突出。此期印臺厚度，往往接近字腔的深度。存世如“殿中省行從之印”、“金山縣印”等具有代表性的唐官印，空腔深度達(dá)到1厘米左右(圖45)。這一風(fēng)氣也影響到私印的制作，故唐和北宋的青銅私印亦多具此特點(diǎn)。鑄造工藝特點(diǎn)，對于鑒別唐、兩宋及元代私印具有實(shí)踐意義。總體而言，自唐代而下，鑄印的型腔是遞次由深轉(zhuǎn)淺，故印體的重量亦有不同。

隋官印出現(xiàn)鑿刻背款的風(fēng)氣，是官印形成釋文、年款規(guī)范的。如隋“崇信府印”(圖46)，鑿刻有“大業(yè)十一年七月廿造”款文。但唐代并未沿循這一做法，僅有部分官印刻有釋文款，如“中書省之印”、“武夷縣之印”等，年款并未同時出現(xiàn)。說明此期刻款尚未形成穩(wěn)定的規(guī)范。

遼和西夏的印文鑄造方法，沿循唐宋?？涨惠^深，但鑄造技術(shù)略顯粗糙，印臺、印鈕的規(guī)整程度也不如北宋。(圖47)

唐代曾出現(xiàn)過少量的“二次鑄造”即所謂“條帶印”，到南宋時期完全消失。金元時期官印鑿刻印文比例上升。

元代私印制作整體上比較簡率，印體較薄，形制亦多不甚規(guī)整，部分印鈕穿孔還采用鑄成后鉆孔的方法。

明清兩代官印鑄刻較前代更淺，但形制的規(guī)范得到強(qiáng)化，印體大小、厚薄和印鈕嚴(yán)格按定制鑄造，呈現(xiàn)整肅的風(fēng)格。(圖48)清代官印在文字的鑄造或鑿刻工藝上較此前有所提高，印文繁密且字體多樣，但均能精細(xì)地表達(dá)筆畫，不逾矩度。此期宮廷用印的印鈕造型和裝飾風(fēng)格呈現(xiàn)空前精麗豪華的風(fēng)格。

北宋官印背款格式基本固定，包含鑄印機(jī)構(gòu)和制作年月。這一制度強(qiáng)化了官印的權(quán)威性和管理上的嚴(yán)密性，故為南宋、金、元、明、清沿循不廢。至金代，又增添釋文，有的還有“某字號”一項(xiàng)，是官印編號管理的開端。到明代官印普遍實(shí)行刻上編號的規(guī)范(圖49)。故依據(jù)背款即可明確制作年代。但西夏、金、元時期仍有一部分官印未見款識，其原因不明，需要依據(jù)其他條件進(jìn)行鑒定。

六、印材

璽印是社會關(guān)系的產(chǎn)物。職官、官署璽印的質(zhì)料選擇受到等級制度的制約，故又與一定時代的印制、官制相聯(lián)系。同時也受到社會審美觀念的影響。質(zhì)料的選擇也與一定時期的技術(shù)條件有關(guān)。

玉玉印在歷代璽印中都可見到，但主要流行于漢代和明清兩個時期。秦漢帝、后印定制為玉璽，成為等級最高的官印，其后歷代多沿其制。但私印并不受此限制，在尚玉觀念影響下，玉質(zhì)私印成為社會地位、經(jīng)濟(jì)地位的表現(xiàn)。元明清文人用印轉(zhuǎn)盛，講究質(zhì)料的美觀，以玉為印材也是一種時尚。傳世玉印大多為這兩個階段的遺物。玉在古人的認(rèn)識中標(biāo)準(zhǔn)比較寬泛，和今天礦物學(xué)意義上的軟玉并不完全一致，故習(xí)慣上歸入玉印的也有一部分屬于類玉的雜石。漢代玉印與元明清時期玉印制作工藝有所不同，可據(jù)此加以區(qū)別。

金漢代定制，金質(zhì)官印授予獲封諸侯王、列侯、太子、大將軍等官、爵者，為僅次于玉印的一個等級。賜給周邊少數(shù)民族的王侯印按制也用金質(zhì)。但大多以鎏金代替。故傳世金質(zhì)數(shù)量較少。漢晉金質(zhì)私印也偶有發(fā)現(xiàn)。唐宋元以來金印的頒授范圍進(jìn)一步縮小。

銀(圖50)戰(zhàn)國私印中發(fā)現(xiàn)少量銀印。西漢銀質(zhì)官印限定為比二千石以上官吏的范圍，如太守、都尉、王國相等。東漢魏晉沿襲此制，雜號將軍等常以鎏銀替代。銀私印在秦漢魏晉時代亦為數(shù)不多。明清印制中恢復(fù)銀官印的等級，賜給從二品以上的職官。

銅古璽印主要質(zhì)料為青銅。在官印體系中，銅印為最低的一個等級。明代出現(xiàn)黃銅私印，至清代官印漸多以黃銅鑄造。

傳世古璽印中金屬類的印材還有鉛、鐵，但數(shù)量甚少。

瑪瑙、綠松石、水晶、琉璃為古璽印中偶見使用的質(zhì)材，亦不用于官印。早期此類印質(zhì)多被視同于玉，故形制常見為覆斗鈕(圖51、圖52)。清代以來私印采用瑪瑙、水晶增多。翡翠傳入中國較晚，至清代后期始見作為印材。

骨角象牙、獸骨印材在戰(zhàn)國和漢代私印中屬于替代性的質(zhì)料，亦不在官印選材范圍之內(nèi)。宋元以來，牙章以其材料易得和制作便利漸多用作治印。明代官印也偶見有象牙制作(圖53)。

石石質(zhì)亦是官私印選材的替代品，多作為殉葬明器，長沙等地出土的漢代滑石官印即屬此類(圖54)。魏晉以后殉印風(fēng)氣漸衰，石印亦隨之消退。宋代以來，私印取材范圍逐漸拓展，文人刻印轉(zhuǎn)向葉臘石類的印材，至明代石印逐漸成為篆刻的主要用材。

陶瓷陶印多見于戰(zhàn)國，在齊的制陶業(yè)中發(fā)現(xiàn)較多使用。唐代陶質(zhì)官印亦有發(fā)現(xiàn)，是正式官印的代用品(圖55)。宋代景德鎮(zhèn)窯瓷印，制作較多與當(dāng)時瓷業(yè)發(fā)展的狀況有關(guān)。至明清時期，江西、浙江、福建等地窯口也有瓷印的燒制，但數(shù)量不多。瓷印的斷代，可借助釉胎的特征作為條件之一。

木印漢魏私印偶有木質(zhì)制作，亦多作殉葬明器(圖56)。其形制大多模仿同時的實(shí)用印章，斷代可參照之。宋代以后，木印也漸多被采用作為治印材質(zhì)，至明清及近代有鋪衍之勢，官印亦偶見木質(zhì)代用品。

在斷代鑒別中需要注意質(zhì)料的因素，因?yàn)槟撤N質(zhì)料作為印材與一定時期的等級制度有關(guān)，或者主要流行于某一時期。質(zhì)料的因素對于器物辨?zhèn)?，尤其重要?/p>

以上所述作為斷代依據(jù)的印文字體與書體，形制與鑄造工藝以及質(zhì)料等方面的時代特征，是從大量斷代標(biāo)準(zhǔn)品中抽象出來的帶有規(guī)律性的東西。

(未完待續(xù))