當(dāng)今，數(shù)碼相機(jī)、Photoshop軟件的使用不僅給使用者帶來(lái)無(wú)盡的樂趣，更為他們完善、美化照片提供了極大的方便。然而，不恰當(dāng)?shù)厥褂眠@些工具所產(chǎn)生的問題也成為人們關(guān)注和議論的話題。

《大慶晚報(bào)》攝影記者劉為強(qiáng)的出名是因?yàn)橐粡埫麨椤肚嗖罔F路為野生動(dòng)物開辟生命通道》的攝影作品，該照片一度被全球200余家新聞媒體轉(zhuǎn)載，隨后獲得中央電視臺(tái)“影響2006·CCTV圖片新聞年度評(píng)選”銅獎(jiǎng)。在青藏鐵路通車以及生態(tài)環(huán)境日益受到重視的大背景下，這張被認(rèn)為“十分完美”的照片受到讀者的好評(píng)。然而，一位叫daiiala的網(wǎng)友在色影無(wú)忌論壇上發(fā)了一條《劉為強(qiáng)獲獎(jiǎng)藏羚羊照片疑似造假》的帖子。他指出，獲獎(jiǎng)?wù)掌?處違背拍攝常理的疑點(diǎn)，他推斷該圖必定經(jīng)過了PS處理。該帖一出如同晴天霹靂，幾天內(nèi)訪問量過萬(wàn)，網(wǎng)友紛紛口誅筆伐。在強(qiáng)大的輿論壓力下，起先還矢口否認(rèn)照片有假的拍攝者劉為強(qiáng)終于承認(rèn)獲獎(jiǎng)?wù)掌拇_經(jīng)過處理。

隨后，在第十六屆(2007年度)中國(guó)新聞攝影“金鏡頭”獎(jiǎng)評(píng)選上，又出現(xiàn)了造假行為：非突發(fā)新聞?lì)惤皙?jiǎng)作品、組照《為什么不回家》，因作者聲明其中錯(cuò)傳了一張經(jīng)過PS的圖片，主動(dòng)申請(qǐng)“紅牌”，被取消了獲獎(jiǎng)資格。聯(lián)想到近年來(lái)一系列造假新聞?wù)掌藗儾唤苫螅盒侣務(wù)掌旒佻F(xiàn)象為何層出不窮?在電腦合成技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)的今天，我們?cè)撊绾沃貥鋵?duì)新聞?wù)掌鎸?shí)性的信心?

當(dāng)今，人們?cè)絹?lái)越多地借助Photoshop軟件對(duì)圖像進(jìn)行編輯、合成、校色、調(diào)色及特效制作，使用者可以通過組合拼接、改變光線色彩等一系列手段來(lái)解決照片的瑕疵和問題。對(duì)于新聞?wù)掌?，在不改變拍攝新聞事實(shí)的前提下，對(duì)所拍攝的畫面可以進(jìn)行必要的處理，如裁剪、加光、調(diào)整反差等，但對(duì)畫面隨意合成、拼接、修改等違背真實(shí)性原則的做法是絕對(duì)禁止的。

新聞攝影首先是新聞，它是新聞報(bào)道的一種形式，應(yīng)該遵循新聞報(bào)道的特性要求。攝影記者與文字記者一樣，經(jīng)過對(duì)客觀事實(shí)的選擇、判斷，然后進(jìn)行報(bào)道，通過媒介將新聞事實(shí)傳遞給讀者。新聞攝影具備新聞所共有的基本素質(zhì)，比如新鮮性、重要性、接近性、真實(shí)性、客觀性等。而新聞攝影也有自己的特性，就是通過攝影讓讀者直接看到了對(duì)象，以靜態(tài)、瞬間的畫面反映新聞事實(shí)，因此，畫面的真實(shí)是新聞攝影的生命所在。

數(shù)碼技術(shù)未普及前。攝影人想改變影像并不容易，因而就不會(huì)出現(xiàn)或很少出現(xiàn)照片造假的問題?，F(xiàn)在則不同，數(shù)碼技術(shù)的普及，拍攝“零成本化”，后期制作的門檻降低，改變影像的難度越來(lái)越小。面對(duì)攝影設(shè)備的改變和照片處理技術(shù)的提高這一現(xiàn)實(shí)，如今，在新聞攝影人面臨嚴(yán)峻的職業(yè)道德考驗(yàn)的情況下，人們有理由對(duì)當(dāng)今一些新聞攝影作品的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。

實(shí)際上，假照片一直是傳媒界和新聞紀(jì)實(shí)攝影圈“心底永遠(yuǎn)的痛”，以前討論最多的是擺拍，現(xiàn)在較為擔(dān)心的則是數(shù)碼照片的后期處理問題。但是，把假照片的產(chǎn)生歸罪于技術(shù)手段的提高肯定是不恰當(dāng)?shù)模僬掌牟粩喑霈F(xiàn)，真正的原因不是技術(shù)的提高，而是操縱技術(shù)的人所為。而利益的驅(qū)動(dòng)是造假背后的根本原因。一些新聞攝影者為了追求攝影作品的畫面完美和圖片的視覺沖擊力、震撼力，對(duì)照片進(jìn)行理想化的處理，特別是參加攝影比賽者，更是以此達(dá)到贏取獎(jiǎng)項(xiàng)的目的，獲得各種利益。

隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，有些經(jīng)過PS高手處理過的照片幾乎看不出造假痕跡，達(dá)到了天衣無(wú)縫的效果，連攝影比賽的評(píng)委也很難辨別真?zhèn)?。所以?duì)新聞攝影者來(lái)說，還得依靠個(gè)人的道德規(guī)范和良知，約束自己對(duì)照片處理的行為。馬克思曾說“道德的基礎(chǔ)是人類精神的自律”。新聞?dòng)浾呷绻B起碼的新聞職業(yè)道德都不遵守，又怎么可能真誠(chéng)地“貼近實(shí)際，貼近生活，貼近百姓”呢?又怎么能“和人民共患難、同甘苦、齊愛憎”呢?新聞?dòng)浾咧挥型ㄟ^及時(shí)的自我教育與道德約束，才能夠抵擋來(lái)自方方面面的各種誘惑。

1904年普利策在《北美評(píng)論》上撰文指出：報(bào)人應(yīng)懷抱崇高的理想，并負(fù)有急公好義的使命，對(duì)本身所觸及的問題具有準(zhǔn)確的知識(shí)和最真摯的道德責(zé)任感，以造福大眾為目的，不應(yīng)屈從于商業(yè)利益或任何個(gè)人權(quán)利。

二戰(zhàn)結(jié)束后，聯(lián)合國(guó)也制定了《國(guó)際新聞道德信條》、《記者行為原則宣言》等全球性的道德規(guī)范，其共同的內(nèi)容包括：真實(shí)、正確；公正、客觀；莊重、負(fù)責(zé)；公眾利益；高尚品格；專業(yè)表現(xiàn)；獨(dú)立自主。這些都成了媒體從業(yè)者的共同操守。作為新聞從業(yè)人員，在履行自己的職責(zé)時(shí)，首先要考慮的是社會(huì)職責(zé)，這是重于一切的，其次才是自己的專業(yè)職責(zé)，再次是自己對(duì)具體服務(wù)的傳媒的職責(zé)，最后才能考慮個(gè)人的利益。如果做不到這些，就不配從事這項(xiàng)社會(huì)性職業(yè)。

能夠通過個(gè)人道德自律來(lái)遏制造假的利益沖動(dòng)固然是一種理想狀態(tài)，但大量事實(shí)證明：利益的追求往往比道德的堅(jiān)守更“執(zhí)著”，其力量更強(qiáng)大，道德防線之堤每每經(jīng)不起利益驅(qū)動(dòng)的洪水長(zhǎng)時(shí)間的沖刷、侵蝕。而且，一旦造假現(xiàn)象越來(lái)越普遍，一旦實(shí)踐證明造假者獲得的利益和機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于堅(jiān)守道德和客觀真實(shí)的人們，后者便容易心理失衡，甚至?xí)_始放棄堅(jiān)守而自覺不自覺地匯人造假的洪流之中。此時(shí)，造假的“道德審丑”機(jī)制便會(huì)逐步失效，某些為生存而造假的人甚至?xí)玫嚼斫夂屯?，一種造假不丑的“集體無(wú)意識(shí)”效應(yīng)就此形成。

道德意識(shí)形成規(guī)律告訴我們，道德意識(shí)的形成是由他律走向自律的過程。目前我國(guó)媒體職業(yè)化程度較低，其從業(yè)者道德水平大多停留在他律階段，此時(shí)要求媒體從業(yè)者用職業(yè)精神自律是違反規(guī)律的，所以，職業(yè)道德要求只靠從業(yè)者的自覺是不能達(dá)到目的的。而且我們正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，各種新舊倫理觀念相互沖突，善惡是非界限非常模糊，個(gè)體的道德理性和道德意志都是有限的，又加上生活壓力所迫，新聞工作者可能會(huì)難以克制個(gè)人私利的誘惑，放棄對(duì)新聞職業(yè)倫理的堅(jiān)守。

當(dāng)下，新聞工作者所處的社會(huì)環(huán)境是造成新聞自律困境的原因之一。市場(chǎng)的浮躁、金錢的誘惑、權(quán)力的沖撞，使得新聞媒介和新聞工作者處在一個(gè)充滿誘惑的社會(huì)氛圍中。在新聞媒體和社會(huì)各界不斷呼吁保障輿論監(jiān)督的同時(shí)，出現(xiàn)了多起從業(yè)人員以新聞傳媒話語(yǔ)權(quán)為自己謀私利的職業(yè)丑聞，最典型的就是山西繁峙礦難的新聞丑聞。由此人們?cè)俅伟l(fā)出了“記者監(jiān)督別人，誰(shuí)來(lái)監(jiān)督記者”的追問。譴責(zé)也好，公約也罷，其目的不僅是給記者畫下一條職業(yè)道德的底線，而且也是為了將媒體置于全社會(huì)的監(jiān)督之下，使得監(jiān)督者也應(yīng)接受監(jiān)督。輿論監(jiān)督本身也需要監(jiān)督，新聞行業(yè)內(nèi)部的自律和自凈機(jī)制建設(shè)當(dāng)然絲毫松懈不得，同時(shí)，如果只有自律而缺乏他律，也無(wú)法構(gòu)成完整的監(jiān)督體系。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，信息資訊高度發(fā)達(dá)，其透明性越來(lái)越高。不論是新聞事件還是新聞攝影的造假，很難掩飾藏身，通過網(wǎng)絡(luò)，新聞造假必將暴露在公眾的視野中。從對(duì)“周老虎”的“窮追猛打”，到“劉羚羊”的“迅速破案”，能讓我們真切地感受到這一點(diǎn)，廣大網(wǎng)民起到了極大的監(jiān)督作用，讓人切身感受到他律的巨大力量。僅有揭假是不夠的，重要的是還需要對(duì)造假者進(jìn)行懲罰。因此在處理上一定要嚴(yán)，這一點(diǎn)在國(guó)外新聞界有很多案例可以借鑒，讓造假者必須為造假付出代價(jià)。“劉羚羊”事件，為我們今后處理類似事件樹立了一個(gè)樣本：造假攝影記者劉為強(qiáng)被收回所獲獎(jiǎng)項(xiàng)，報(bào)社解聘其工作，并向公眾道歉，劉為強(qiáng)的所有圖片被五大圖片網(wǎng)站封殺，央視國(guó)際網(wǎng)站刊登出央視“影響2006·CCTV圖片新聞年度評(píng)選”組委會(huì)就“藏羚羊”獲獎(jiǎng)?wù)掌旒偈录l(fā)表致歉信。這對(duì)今后中國(guó)新聞事業(yè)的影響也必將是深遠(yuǎn)的。

針對(duì)數(shù)碼時(shí)代的新聞攝影，我們應(yīng)采取哪些更有針對(duì)性的措施防止造假呢?美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》對(duì)圖片處理的一些規(guī)定值得借鑒：“所有的原始數(shù)碼圖像都必須由數(shù)碼相機(jī)直接下載到圖片庫(kù)以備所需時(shí)編輯和回顧，所有用于編輯目的的打印輸出都必須來(lái)自數(shù)碼相機(jī)的原始文件?！薄凹o(jì)實(shí)照片的完整性具有最高優(yōu)先權(quán)，紀(jì)實(shí)照片邊框內(nèi)的所有內(nèi)容都不能改變，不能對(duì)圖片中的內(nèi)容做任何的增減?！薄皵z影記者不能對(duì)新聞事件進(jìn)行設(shè)置、重現(xiàn)、導(dǎo)演或者采取其他人為行為干擾新聞事實(shí)?！薄皵?shù)字圖像改造技術(shù)的使用必須明顯顯示出其虛構(gòu)性，如果必須使用圖片說明才能讓讀者明白此圖片經(jīng)過了數(shù)字技術(shù)的處理，那么這張圖片不能被采用?！绷硗?，我國(guó)一些報(bào)社實(shí)行的攝影記者必須提交數(shù)碼原圖，由圖片編輯統(tǒng)一處理圖片的做法也值得推薦。尼康和佳能公司也相繼推出了數(shù)碼照片驗(yàn)證軟件，這些也為從源頭上杜絕假新聞?wù)掌峁┝吮ＷC。

科學(xué)在發(fā)展，社會(huì)要進(jìn)步，新聞攝影的水平需要不斷提高。我們應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)良好的公平競(jìng)爭(zhēng)的舞臺(tái)，使每個(gè)攝影記者的才華得以充分施展。我們的目的是：讓科學(xué)技術(shù)為新聞攝影提供優(yōu)越的創(chuàng)作手段，用記者的智慧和真誠(chéng)去拍出更多更好的照片，打動(dòng)每一個(gè)讀者的心。

編校：趙亮