電視新聞攝像既需要敏銳的新聞意識，又需要能動的攝像素養(yǎng)。在長期的理論梳理和實踐探索中，電視新聞攝像已經(jīng)逐步形成了一些既有規(guī)律性又具形象性的應(yīng)用要素，對這些應(yīng)用要素的及時總結(jié)和深入探討，有助于提高新聞攝像的技藝水平。本文對電視新聞攝像所涉及的“三要素”進行了分類提取和逐條分述，以期有拋磚引玉的效用。

本體特征“三要素”

電視新聞攝像的本體特征可以概括為三個要素，即忠于生活的紀(jì)實性、源于聲畫的真實性和限于時空的單向性。

忠于生活的紀(jì)實性。電視新聞攝像首先要遵循新聞規(guī)律，鏡頭反映出來的必須是現(xiàn)實生活本身。客觀現(xiàn)實有其自身發(fā)展變化的邏輯，它不以攝像機的拍攝與否而發(fā)生轉(zhuǎn)移。電視新聞攝像要充分利用攝像機的紀(jì)實優(yōu)勢，按照生活自身的發(fā)展邏輯，捕捉生活流程中有意義、有價值的東西。

源于聲畫的真實性。真實性永遠(yuǎn)是新聞的第一屬性，電視新聞也不例外，只不過跟其他新聞報道方式相比，電視新聞攝像通過視聽雙渠道、聲畫一體化的傳播方式，使其攜帶的信息量最大、產(chǎn)生的真實感最強。

限于時空的單向性。客觀世界流程一去不復(fù)返的運動規(guī)律，決定了電視新聞類節(jié)目在記錄表現(xiàn)上的一次性，同時也限制了電視新聞攝像不能采用影視劇那種導(dǎo)演擺布、演員扮演、組織重演的拍攝手法。

攝像采訪“三要素”

“身入”、“心人”、“情人”是電視新聞攝像采訪的三要素。三者互為條件、互相依存，共同締造身行則動、心誠則靈、情真則美的攝像采訪境界。

“身人”是攝像采訪的基礎(chǔ)工作，攝像師必須在事件發(fā)生前或發(fā)生時盡可能怏地趕到現(xiàn)場，對新聞事件進行同步報道，這樣拍出的畫面才能既真實又具感染力。

“心人”是攝像采訪的重要環(huán)節(jié)，在“身人”的基礎(chǔ)上，攝像記者要盡量拉近與被采訪對象的距離，用心去發(fā)現(xiàn)對方內(nèi)心世界的閃光點，攝取充滿生活氣息的動人情節(jié)。

“情人”是攝像采訪的根本要求，攝像記者只有把對采訪對象的真情實感融貫于采訪拍攝的全過程，讓情感始終溢于心間，讓鏡頭常帶情感，才能拍攝出令人擊節(jié)贊嘆的新聞畫面。

現(xiàn)場應(yīng)變“三要素”

挑、等、搶是新聞攝像記者在復(fù)雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應(yīng)表現(xiàn)的應(yīng)變能力的經(jīng)驗總結(jié)。

挑，即通過深入生活，在對新聞事件進行調(diào)查、分析、觀察的基礎(chǔ)上，挑選最能反映新聞本質(zhì)的典型形象。選擇新聞人物最富有個性的動作和表情，選擇最佳的拍攝角度和拍攝方向等。

等，即在不影響事件的自然流程的前提下，隨時做好拍攝難備，等待拍攝富有新聞價值和表現(xiàn)力的時機，等待新聞人物的出場和活動等。

搶，即在事件發(fā)生發(fā)展過程中，把典型的、感人的現(xiàn)場情景和人物瞬間活動搶拍下來，把稍縱即逝的新聞畫面搶拍下來等?！皩帗屓郑蛔屢幻搿笔切侣剶z像采訪應(yīng)具備的意識。

運機原則“三要素”

穩(wěn)、準(zhǔn)、勻是電視新聞攝像的拍攝要領(lǐng)和運機原則。

穩(wěn)，即畫面平穩(wěn)，無論采用何種拍攝方式，持穩(wěn)攝像機不使畫面產(chǎn)生上下左右的晃動，這是攝像師最起碼的技能要求。

準(zhǔn)，即畫面構(gòu)圖完美、曝光控制正確、拍攝意圖明確、落幅鏡頭到位、圖像清晰明了及色彩還原真實等。

勻，即運機速度均勻，畫面節(jié)奏統(tǒng)一，起落幅鏡頭速度要緩慢，加減速變速要均勻等。要避免忽快忽慢、大起大落、猶猶豫豫以及痙攣式、刷墻式、拉風(fēng)箱式的拍攝。

畫面造型“三要素”

攝像景別、攝像方向、攝像高度是電視新聞畫面造型的三要素，每一個畫面都包含了這三個要素。

攝像景別是指被攝主體和畫面形象在畫面框架中所呈現(xiàn)的范圍和大小，有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景及特寫等類型。不同的攝像景別具有不同的表現(xiàn)特點。

攝像方向是指攝像機在水平平面相對被攝對象所處的方位，有正面、側(cè)面、斜側(cè)及背面等角度。攝像方向發(fā)生變化，畫而中的形象特征也會隨之發(fā)生改變。

攝像高度是指攝像機在垂直平面相對被攝對象所處的方位，有平攝、俯攝、仰攝及頂攝等形式，不同的攝像高度具有各自不同的造型效果。

鏡頭敘事“三要素”

鏡頭敘事“三要素”也被稱為“三鏡頭法”。三鏡頭指的是客觀鏡頭、主觀鏡頭及半主觀鏡頭。

客觀鏡頭，是依據(jù)常人觀察習(xí)慣而進行的旁觀式拍攝，強調(diào)旁觀紀(jì)實性，在新聞攝像中應(yīng)用最為頻繁。在拍攝電視新聞采訪場景時，也叫做定位鏡頭、關(guān)系鏡頭，用以交代攝像記者與被采訪對象之間的站位關(guān)系。

主觀鏡頭，是模擬被攝主體視點而進行的參與式拍攝，追求主體表現(xiàn)性。被稱為“第一人稱視角”，反映采訪對象和攝像記者的主觀視點。

半主觀鏡頭，被稱為“第三者視角”、“旁聽者視角”。猶如兩個人正在對話，第三個人站在旁邊好奇地聆聽。一般被形象地描述為過肩鏡頭，用于交代兩個人物的交流過程。

執(zhí)機方式“三要素”

電視新聞攝像的執(zhí)機方式一般分為固定執(zhí)機、肩扛執(zhí)機、徒手執(zhí)機三種。

固定執(zhí)機是將攝像機架在三腳架等支撐輔助設(shè)備上進行的拍攝。其特點是畫面穩(wěn)定、運動均勻，同時能讓攝像師從負(fù)荷狀態(tài)下解脫出來，使之更能輕松自如進行拍攝。

肩扛執(zhí)機是將攝像機扛在拍攝者肩膀上進行的拍攝。其特點是調(diào)度靈活、畫而自然。拍攝中盡量以身體的運動代替步伐的移動，多采用廣角鏡頭，以保證畫面穩(wěn)定。

徒手執(zhí)機是用手持的方式進行的拍攝。有較大的機動性，可對外界情況的變化做出迅速的反應(yīng)，并能在復(fù)雜的環(huán)境下拍攝。

運動攝像“三要素”

電視新聞攝像有固定和運動之別，其劃分依據(jù)是拍攝時攝像機的機位、光軸、焦距三個要素是否發(fā)生變化。拍攝時，機位、光軸、焦距都不發(fā)生變化，稱之為同定攝像；當(dāng)在一個鏡頭中通過移動機位，或者變動光軸，或者變化焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。

當(dāng)攝像機機位發(fā)生移動時，可以產(chǎn)生機位推、拉、移、跟、升、降等鏡頭效果；當(dāng)鏡頭光軸發(fā)生變動時，可以產(chǎn)生搖、甩等鏡頭效果；當(dāng)鏡頭焦距發(fā)生變化時，可以產(chǎn)生變焦推拉的鏡頭效果；當(dāng)機位、光軸、焦距有兩個或三個要素同時發(fā)生變化時，就可以產(chǎn)生綜合運動鏡頭效果。

運動攝像通過機位、光軸、焦距三要素的變化，產(chǎn)生了多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成了多變的畫而效果。

機位設(shè)置“三要素”

在拍攝采訪、談話類新聞場景時，根據(jù)軸線規(guī)則，在兩個人物關(guān)系軸線的一側(cè)可以設(shè)置三個機位，這三個機位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形，這就是機位布局的三角形原理。三角形原理可以演變出外反拍、內(nèi)反拍及定位三個鏡頭，也稱機位設(shè)置的“三要素”。

外反拍鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機分別處于被攝人物的背后，靠近關(guān)系軸線向里拍攝的鏡頭。每個畫面包含兩個人物，但其正背遠(yuǎn)近不同，用于交代兩個人物的交流過程。

內(nèi)反拍鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機處在兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系軸線向外拍攝的鏡頭。使得每個畫而只有一個人物，用于細(xì)致地刻畫每個人物的神態(tài)。

定位鏡頭，是機位位于三角形的頂端，畫面同時表現(xiàn)兩個人物，使得兩個人物處于同一平面，所占畫面空間相等的拍攝鏡頭。定位鏡頭用于交代環(huán)境和確定人物的站位關(guān)系。

拍攝技巧“三要素”

電視新聞攝像常用的拍攝技巧有偷拍、抓拍、擺拍等三種形式。

偷拍。在大多數(shù)情況下，當(dāng)攝像機直接面對被攝者時，任何人都會不南自主地收斂自己，或者由于羞怯、緊張而產(chǎn)生不自然的情緒和舉動；或有意去掩飾真實內(nèi)心、夸張表現(xiàn)，難以達到記錄真實的效果。電視隱性采訪運用隱藏的攝像機偷拍，正是為了不破壞新聞事實的自然進程，獲得正常拍攝難以獲得的素材。

抓拍。抓拍是指攝像師在新聞現(xiàn)場對正在發(fā)生的新聞事實不加以任何干預(yù)而進行有選擇的記錄的拍攝手段。抓拍除了要求攝像師有敏銳的眼力和熟練的攝像技藝外，還要有果斷靈活的判斷能力和隨機應(yīng)變的反應(yīng)能力。

擺拍。擺拍是對某些電視新聞攝像表現(xiàn)的補充。指攝像師在拍攝過程中出于對主題思想表達或是主體、陪體關(guān)系處理等因素的考慮，采用設(shè)計、調(diào)整、整理、改變等手法對被攝對象的局部和全部干預(yù)的一種拍攝手段。擺拍的原則是不能弄虛作假，不能制造新聞事實、夸大內(nèi)容。

“三要素”雖為電視新聞攝像的要點所在，但在實際拍攝中，攝像記者一定要靈活掌握、恰當(dāng)應(yīng)用，切忌死搬硬套、本末倒置。

編校：趙亮