摘要：在電視傳播中，電視舞蹈成為電視工作中的一門(mén)獨(dú)特傳播藝術(shù)。它融合電視藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)于一體，同時(shí)又有著電視舞蹈獨(dú)特的美學(xué)特征。為了滿足電視觀眾對(duì)電視舞蹈的收視需求，電視舞蹈還需要有很大的提升，本文從傳播美學(xué)的理論角度出發(fā)，討論如何提升電視舞蹈的質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)電視美學(xué)和舞蹈美學(xué)的統(tǒng)一和升華。

關(guān)鍵詞：傳播美學(xué) 電視舞蹈受眾 傳播方式的感染力

電視舞蹈的傳播，融電視傳播中的攝像、畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭剪輯的技術(shù)手段與舞蹈中的動(dòng)作、構(gòu)圖、段落、情緒表達(dá)等藝術(shù)手段子一體。從傳播美學(xué)的角度來(lái)看，電視舞蹈具有其獨(dú)特的美學(xué)特征。因此，依據(jù)傳播學(xué)的理論提升電視舞蹈的傳播效果是針對(duì)當(dāng)前電視舞蹈發(fā)展中存在問(wèn)題的有力探索方式。從傳播美學(xué)理論的角度提升電視舞蹈的傳播效果主要有以下幾種途徑：

提升電視舞蹈本身的藝術(shù)美。電視舞蹈的美學(xué)特征是融合舞蹈的藝術(shù)美和電視的傳播美于一體的。以傳播審美的角度，在電視舞蹈的表演中為了營(yíng)造良好的傳播氛圍，從傳播的主體上提升其審美的檔次顯得十分必要。在電視舞蹈的制作上，實(shí)現(xiàn)舞蹈本身的藝術(shù)美可以從以下兩個(gè)方面人手：首先實(shí)現(xiàn)電視舞蹈從形體上剝電視觀眾的信息傳遞。電視舞蹈借助動(dòng)作以及表情等符號(hào)向觀眾傳遞舞蹈的感情，是情感表達(dá)的一種特殊形式。在形體上提升電視舞蹈對(duì)電視觀眾的信息傳遞需要舞蹈的創(chuàng)作者和表演者的共同努力，通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)舞蹈審美意境上的創(chuàng)作加上舞蹈表演者對(duì)舞蹈意境的表達(dá)，讓舞蹈表演更具有渲染力。例如2005年春晚中的電視舞蹈《千手觀音》。當(dāng)舞蹈演員以曼妙的舞姿展示千只纖手、千只慧眼這一畫(huà)面時(shí)，億萬(wàn)觀眾的心靈被深深地震撼了。舞蹈演員以肢體語(yǔ)言述說(shuō)著內(nèi)心世界的美麗，描繪著中國(guó)千年深邃的文化底蘊(yùn)，勾勒出一幅和諧盛世的畫(huà)面，滿足了電視觀眾的舞蹈審美需求。其次就是電視舞蹈的意境傳遞。電視舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言告訴觀眾舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)容，但是只有內(nèi)容的通曉卻不足以實(shí)現(xiàn)電視舞蹈的藝術(shù)美學(xué)特征，這時(shí)候電視舞蹈的審美意境的提升需求開(kāi)始凸顯。電視舞蹈意境的營(yíng)造需要多方面的配合，作為電視舞蹈的美學(xué)特征，在電視舞蹈意境的營(yíng)造上需要借助電視的技術(shù)手段來(lái)表達(dá)和肢體語(yǔ)言一致的意境。在電視語(yǔ)言營(yíng)造電視舞蹈的審美意境中，虛幻的背景、絢麗的舞臺(tái)燈光、精美的服飾，這些元素的有機(jī)融合將會(huì)給電視觀眾呈現(xiàn)一種舞臺(tái)之外的美，是對(duì)電視舞蹈審美的一種升華。如第三屆CCTV青年歌舞大賽中的作品《望穿秋水》，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)和舞蹈動(dòng)作的完美融合，將舞蹈的主題和意境表達(dá)得淋漓盡致，獲得了評(píng)委和觀眾的廣泛好評(píng)。

提升電視工作者的藝術(shù)審美意識(shí)。在電視舞蹈的藝術(shù)審美價(jià)值實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，電視工作者作為電視舞蹈的傳播主體，他們以對(duì)電視舞蹈的拍攝以及現(xiàn)場(chǎng)的協(xié)調(diào)為工作的主要內(nèi)容。在電視舞蹈中，攝像頭成為受眾觀賞舞蹈的眼睛，因此在電視舞蹈的藝術(shù)審美價(jià)值提升上，電視工作者擔(dān)負(fù)著重要的職責(zé)。在節(jié)目的制作中，電視工作者首先要把握電視節(jié)目制作的審美基礎(chǔ)，從技術(shù)上把握拍攝的要點(diǎn)，讓電視畫(huà)面呈現(xiàn)出被攝主體的最佳狀態(tài)。電視畫(huà)面的構(gòu)圖一定要能傳達(dá)被攝主題所要傳達(dá)的內(nèi)容，這是電視審美的重點(diǎn)部分，需要電視工作者不斷的努力實(shí)踐。以便熟練地掌握技術(shù)要領(lǐng)。同時(shí)，電視工作者需要提升對(duì)電視舞蹈的審美意識(shí)。如在著名的電視舞蹈《飛天》中，電視工作者在節(jié)目的剪輯上，利用演員的表演中各種元素的組合，以緩慢的鏡頭切換的剪輯方式給觀眾營(yíng)造了一種空靈的感覺(jué)，將中國(guó)幾千年的文化底蘊(yùn)在舞蹈動(dòng)作中極盡釋放。在電視畫(huà)面的構(gòu)造中，電視工作者對(duì)舞蹈動(dòng)作的捕捉，采用推拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭、調(diào)焦距、切換鏡頭等操作來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)電視舞蹈藝術(shù)美的捕捉和升華?！讹w天》舞蹈取得了良好的收視和業(yè)界的肯定，這和電視工作者的精心制作是分不開(kāi)的。因此，提升電視工作者在電視舞蹈制作中的審美意識(shí)是提升其傳播效果的重要內(nèi)容。此外，在電視舞蹈剪輯時(shí)，為了營(yíng)造和諧的審美意境，蒙太奇的剪輯方式被電視工作者廣泛應(yīng)用。在電視舞蹈的剪輯中，蒙太奇剪輯方式下的舞蹈語(yǔ)言利用多機(jī)位的鏡頭連接，把發(fā)生在不同時(shí)空中的肢體動(dòng)作聯(lián)系在一起，不僅豐富了觀眾的收視體驗(yàn)，同時(shí)也以美的體驗(yàn)增強(qiáng)了舞蹈的意境。

通過(guò)與觀眾的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)電視舞蹈的藝術(shù)美。電視舞蹈需要在提升藝術(shù)審美的前提下實(shí)現(xiàn)其傳播審美效果。對(duì)于電視舞蹈的傳播客體也就是電視受眾來(lái)說(shuō)，電視舞蹈的審美意境需要被電視觀眾“消化”后才能真正實(shí)現(xiàn)其傳播效果的提升。在電視傳播中，為了能夠更好地得到受眾的肯定，實(shí)現(xiàn)與電視觀眾的互動(dòng)成為近年來(lái)電視工作中的主要傳播手段之一。從傳播美學(xué)的角度來(lái)看，電視舞蹈為了能夠?qū)崿F(xiàn)其藝術(shù)美，在實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾的互動(dòng)傳播體驗(yàn)上大有可為。電視舞蹈在制作中要以互動(dòng)的形式把電視機(jī)前的觀眾調(diào)動(dòng)起來(lái)，使他們從冷漠淡然的舞蹈收視活動(dòng)中走出來(lái)，用真誠(chéng)的情感全身心地參與到舞蹈之中，發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘舞蹈的藝術(shù)美。一些大型的晚會(huì)往往對(duì)與電視觀眾的互動(dòng)比較重視，也收到了比較好的傳播效果。如在春節(jié)晚會(huì)中，電視舞蹈表演中和表演結(jié)束后，觀眾通過(guò)短信、電話或者互聯(lián)網(wǎng)等方式對(duì)自己喜愛(ài)的作品進(jìn)行打分、評(píng)價(jià)等，這不僅將好的作品斟選出來(lái)，讓更多的舞蹈工作者參考學(xué)習(xí)，同時(shí)讓觀眾對(duì)表演中的不足提出意見(jiàn)，以供舞蹈工作者借鑒完善，從而提升了電視舞蹈的質(zhì)量。相對(duì)于電視舞蹈中簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作傳播，電視觀眾直接便捷地在電視機(jī)前參與舞蹈活動(dòng)是對(duì)舞蹈藝術(shù)美的更直接的體驗(yàn)，對(duì)提升電視舞蹈節(jié)目的傳播效果來(lái)說(shuō)具有重要的意義。

編校：趙亮