田 慧

(淮北師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 淮北 235000)

明式家具風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代中式家具發(fā)展的啟示

田 慧

(淮北師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 淮北 235000)

在藝術(shù)多元化的今天，現(xiàn)代中式家具作為新興的家具風(fēng)格，其發(fā)展問(wèn)題越來(lái)越引人關(guān)注。中國(guó)傳統(tǒng)家具在現(xiàn)代中式家具傳承和延續(xù)是毋庸置疑的，尤其是傳統(tǒng)家具中的明式家具由于它在造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、材料和工藝等方面的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)代中式家具風(fēng)格的形成給與了重要的啟示作用，使得現(xiàn)代中式家具從中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)從而發(fā)展壯大。

一、造型上

明式家具的造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練優(yōu)美，給人以干凈利落、簡(jiǎn)潔明快的感覺(jué)，并且留有大量的實(shí)物家具，為研究明式家具風(fēng)格提供了寶貴的資料。明式家具中每件作品整體與局部的造型比例經(jīng)過(guò)工匠們反復(fù)的斟酌和推敲都非常協(xié)調(diào)，如椅凳類(lèi)、幾案類(lèi)等各式明式家具，造型都非常優(yōu)美，功能也舒適合理。線條的運(yùn)用在明式家具中顯得極其重要，其中曲線造型更是流轉(zhuǎn)順暢且富于彈性，毫無(wú)生硬之感。如明式圈椅靠背的曲線，是依人體脊柱側(cè)面在自然狀態(tài)時(shí)呈“S”形，它的傾斜度是根據(jù)人體休息時(shí)必要后傾而設(shè)計(jì)的。在今天看來(lái)它很普通，但在明代卻是一大創(chuàng)造奇跡，因?yàn)樗谝欢ǔ潭壬象w現(xiàn)了現(xiàn)代人體工程學(xué)原理。

我們應(yīng)該充分理解我國(guó)明式家具的造型特征，從根本概念即造型設(shè)計(jì)和造型比例出發(fā)，考慮人們未來(lái)生活發(fā)展的趨勢(shì)及人們所需求的生活方式，將傳統(tǒng)明式家具的造型風(fēng)格進(jìn)行歸納進(jìn)而運(yùn)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中去，從而創(chuàng)造出人們新的生活方式所需求的家具產(chǎn)品。只有這樣才能在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出繼體現(xiàn)時(shí)代美感又透射傳統(tǒng)文化精神的現(xiàn)代中式家具。

丹麥著名設(shè)計(jì)大師漢斯韋格納就很好的總結(jié)了中國(guó)明式圈椅的特點(diǎn)得到靈感，從而設(shè)計(jì)出“中國(guó)椅”的扶手椅，這件作品體現(xiàn)的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙結(jié)合?！爸袊?guó)椅”相比較中國(guó)傳統(tǒng)的圈椅而言，其整個(gè)造型得到簡(jiǎn)化，但明式家具線的造型特征卻保留其中。這件作品是1945年有朗茨＊漢森公司制造的?！爸袊?guó)椅”利用硬木材料制作，不僅注重作品的整體造型的表達(dá)，而且考慮到椅子比例的舒適度，同時(shí)明式家具造型中最有表現(xiàn)力的“線”也借鑒其中。其簡(jiǎn)潔合理的造型，使人聯(lián)想起了丹麥本國(guó)的風(fēng)格，當(dāng)然它也展示了一種新的設(shè)計(jì)的混合以及其曲線流暢生動(dòng)所帶來(lái)的舒適感。其中，還包括漢森出品的新式樣——用皮質(zhì)座面代替了原來(lái)舊款的藤條座面?！爸袊?guó)椅”既保留了明式圈椅的風(fēng)格，有突出地表現(xiàn)了新的時(shí)代特征。

二、結(jié)構(gòu)上

家具的結(jié)構(gòu)就是把各個(gè)結(jié)構(gòu)件裝配起來(lái)組合成一個(gè)完整的式樣，而各個(gè)結(jié)構(gòu)件之間的連接方法是明式家具形成的重中之重。明式家具采用的榫卯結(jié)構(gòu)牢固耐用、因材致宜利用硬木的材性在兩個(gè)結(jié)構(gòu)件上采用一種凹凸處理的連接方式，這種方式在傳統(tǒng)實(shí)木家具技藝中達(dá)到了很高的水平，歷經(jīng)百年而不松動(dòng)，因而不得不欽佩我們祖先的聰明與智慧。榫卯結(jié)構(gòu)是我國(guó)古代先人的偉大發(fā)明之一。明式家具整體結(jié)構(gòu)的組裝不用釘子、且很少用膠，因而結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔牢固并且裝配性很好。

但是現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)由于新材料、新技術(shù)、新工藝的發(fā)展傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的家具已經(jīng)不能很好的適應(yīng)市場(chǎng)的需要。比如，傳統(tǒng)家具榫卯結(jié)構(gòu)的家具結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在拆卸維修時(shí)必須由精通其道的匠師進(jìn)行，否則很有可能會(huì)造成結(jié)構(gòu)上的破壞。所以，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)雖然巧妙但已經(jīng)與現(xiàn)代的生產(chǎn)方式不相適應(yīng)。并且，現(xiàn)實(shí)生活中帶有榫卯結(jié)構(gòu)形式的家具產(chǎn)品甚少，榫卯結(jié)構(gòu)的形式、造型特征、以及文化內(nèi)涵對(duì)于普通消費(fèi)者來(lái)說(shuō)比較陌生，因而，我們應(yīng)該在需求榫卯結(jié)構(gòu)精華的同時(shí)創(chuàng)新家具設(shè)計(jì)的方法與途徑，積極研發(fā)設(shè)計(jì)新時(shí)代的結(jié)構(gòu)件連接方式，比如方便拆卸和拼裝的五金件結(jié)構(gòu)。當(dāng)然我們所探尋的新的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也應(yīng)盡量保持明式家具榫卯結(jié)構(gòu)民族神韻的基本形式特征，同時(shí)也與現(xiàn)代中式家具強(qiáng)烈的時(shí)代感的風(fēng)格相適應(yīng)。

三、裝飾上

明式家具的工匠經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐和探索，把家具的裝飾藝術(shù)水平提高到前所未有的水平。明式家具裝飾造型很美，簡(jiǎn)潔典雅，但裝飾意義卻絲毫不減。明式家具的裝飾有以下方面的體現(xiàn):圖案裝飾性強(qiáng)，大體樸素，少量雕飾富麗，所以用“濃妝淡抹總相宜”來(lái)形容似乎更符合事實(shí)。另外，我們還能看到有的裝飾超于常規(guī)，但不覺(jué)得是矯揉造作，反而顯得清新自然，使人有“文章本天成，妙手偶得之”之感。明式家具是裝飾優(yōu)美多姿和成功的造型完美結(jié)合凝結(jié)成的藝術(shù)精品，堪稱(chēng)賞心悅目，給予人以美的感受。

明式家具的裝飾工藝多種多樣，無(wú)論是家具結(jié)構(gòu)部件的裝飾，還是裝飾手法，裝飾題材都有豐富的視覺(jué)表現(xiàn)力和視覺(jué)藝術(shù)美感，值得現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)師們?nèi)ド钏肌⑷W(xué)習(xí)。明式家具的裝飾工藝中，雕刻藝術(shù)是主要的裝飾手法之一，雕刻技法主要有圓雕、浮雕、透雕。明式家具的雕刻題材很豐富:有靈芝卷草、飛禽走獸、樓臺(tái)山水、人物故事、八寶吉祥、宗教圖案等，無(wú)所不備。把中國(guó)傳統(tǒng)的歷史故事、神話故事、民間傳說(shuō)、戲曲人物等表現(xiàn)得淋漓盡致。這些題材增強(qiáng)了明式家具的趣味性與生動(dòng)性并賦予了家具深刻的文化寓意，因而明式家具對(duì)傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化也起了重大的作用。現(xiàn)代中式家具用傳統(tǒng)的、民族的裝飾圖案作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行家具設(shè)計(jì)最能體現(xiàn)出中華民族的特色。

從明式家具在裝飾上的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)我們可以總結(jié)出:對(duì)于對(duì)于現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)風(fēng)格而言，明式家具中簡(jiǎn)潔優(yōu)美裝飾造型和圖案可以直接拿來(lái)應(yīng)用到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中去。另外，在一小部分直接應(yīng)用的基礎(chǔ)上也必須對(duì)大量的明式家具裝飾圖案與造型進(jìn)行歸納、處理使之符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，如《方圓椅》2006中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽一等獎(jiǎng)作品，作者是明珠家具有限公司設(shè)計(jì)師曹京。他將明式座椅靠背板中的裝飾圓形浮雕設(shè)計(jì)成了圓形金屬片，整個(gè)設(shè)計(jì)透過(guò)座椅的“方正”與圖案的“圓潤(rùn)”之間的銜接，使得作品既體現(xiàn)了傳統(tǒng)的裝飾元素同時(shí)又符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的審美原則，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

四、材料上

考究的明式家具多用貴重的硬木材料。它們大都質(zhì)地致密堅(jiān)實(shí)、色澤沉穆雅靜、花紋生動(dòng)瑰麗。明式家具只上少量的光蠟和清漆從而保持了本身的自然美感。對(duì)于材料的選擇在中國(guó)的造物史上歷來(lái)都很重視，對(duì)于家具的材料選擇更是如此。這點(diǎn)在春秋時(shí)期的工藝文獻(xiàn)《考工記》中有“天有時(shí)，地有利，才有美，工有巧，合此四者方可為良”的記載。明式家具的制作匠師們深受這一思想的影響，家具材料上施用髹漆并不多，甚至不髹，僅擦上透明的光蠟，經(jīng)過(guò)反復(fù)幾次摩擦，即可達(dá)到絢麗柔美的效果，因而木材本身的質(zhì)感被淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

明式家具的用材是其傳承至今的關(guān)鍵因素，現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中材料的選擇同樣重要，但這并不是說(shuō)現(xiàn)代中式家具一定要用珍貴的硬性木材。因?yàn)?，近年?lái)隨著科技的發(fā)展、人口的增多、資源的匱乏，逐漸意識(shí)到必須對(duì)現(xiàn)代中式家具的用材有所改觀和創(chuàng)新，使其一方面更加適合于現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，另一方面傾向滿足人們家居生活完善。家具的新型材料的產(chǎn)生與問(wèn)世，將引領(lǐng)家具行業(yè)展現(xiàn)出嶄新的一面，如環(huán)保型家具。在基本的生活需求得到滿足后，一些人們開(kāi)始注重家居生活的質(zhì)量，特別是家具產(chǎn)品對(duì)于人們健康問(wèn)題的影響，因此那些立足于綠色生態(tài)產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)上，合理開(kāi)發(fā)、利用自然材料生產(chǎn)出來(lái)的家具產(chǎn)品能夠滿足使用者這方面的需求，有益于使用者的健康，并且具有極高文化底蘊(yùn)和科技含量。這種綠色環(huán)保家具漸漸被人們所重視，綠色消費(fèi)風(fēng)潮推動(dòng)了環(huán)保家具的發(fā)展。

現(xiàn)代中式家具不僅能用木材制作，還可以使用竹材、竹木復(fù)合材、木塑復(fù)合材及其它有機(jī)人造材料。家具材料是構(gòu)成家具的物質(zhì)基礎(chǔ)，是影響企業(yè)生產(chǎn)成本的關(guān)鍵所在。家具材料的經(jīng)濟(jì)性包括材料的價(jià)格、材料的加工勞動(dòng)消耗、材料的利用率及材料來(lái)源的豐富性。中國(guó)家具行業(yè)已經(jīng)步入了激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，隨著需求量的增加，木材儲(chǔ)蓄不斷減少，資源日趨匱乏，因此要開(kāi)發(fā)和研究與木材材質(zhì)相近的、經(jīng)濟(jì)美觀的材料將其廣泛地應(yīng)用于家具的生產(chǎn)中?，F(xiàn)代中式家具概念中最重要的是“現(xiàn)代”二字，就材料而言我們應(yīng)當(dāng)不斷去創(chuàng)新，在保持家具傳統(tǒng)韻味的同時(shí)加入了很強(qiáng)烈的時(shí)代元素，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

五、工藝上

將原材料或半成品加工成成品的方法是所謂的工藝手法。明式家具的制作工藝嚴(yán)格精細(xì)，即使一件家具做成，還未經(jīng)磨光涂漆，也可做到方中有圓、線角勻挺、滋潤(rùn)圓滑、平整光潔、拼接無(wú)縫。榫卯工夫很過(guò)硬，堅(jiān)牢固穩(wěn)，不用釘緊或膠接，還能做到“三尖一點(diǎn)”。由于制作技術(shù)上的過(guò)硬，它們的使用壽命都很長(zhǎng)，經(jīng)久不松懈晃動(dòng)。一件明式家具經(jīng)過(guò)工匠們的加工，對(duì)木材打磨與上蠟，但是不加髹漆，利用硬木的天然色澤紋理，充分體現(xiàn)了明代家具制作匠人崇尚自然的思想平品格。

明式家具的工藝精湛是古代家具匠師對(duì)于明式家具制作一絲不茍、孜孜以求同時(shí)積極創(chuàng)新的結(jié)果，今天現(xiàn)代中式家具的制作工藝應(yīng)該吸取這種嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的專(zhuān)業(yè)精神。但明式家具嚴(yán)格精細(xì)的工藝是在當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平上發(fā)展起來(lái)的，如果應(yīng)用于現(xiàn)在必然存在其歷史的局限性。我們應(yīng)該清楚的意識(shí)到這一點(diǎn)，立足于當(dāng)下，摒棄對(duì)傳統(tǒng)的盲目模仿，積極研究和創(chuàng)新適合于現(xiàn)代化生產(chǎn)的新工藝手法。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，現(xiàn)代化的家具制作工藝是現(xiàn)代中式家具生產(chǎn)的基本要求，也是保證高生產(chǎn)效率、低生產(chǎn)成本并參與國(guó)際化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的前提，因而必須運(yùn)用現(xiàn)代化加工工藝這也是現(xiàn)代中式家具生產(chǎn)方式的必由之路。

總之，現(xiàn)代中式家具是我國(guó)家具行業(yè)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，符合我國(guó)家具文化發(fā)展的需要?，F(xiàn)代中式家具是在傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上尤其是在明式家具的土壤中扎根發(fā)展起來(lái)的。明式家具對(duì)現(xiàn)代中式家具風(fēng)格形成的啟示作用是毋庸置疑的，正是由于現(xiàn)代中式家具能夠延承傳統(tǒng)風(fēng)格并且勇于創(chuàng)新設(shè)計(jì)才能在發(fā)展中不斷壯大。

責(zé)任編校 秋晨