□陳曉歐

談戲曲演員的創(chuàng)作“靈感”

□陳曉歐

什么是靈感，靈感就是在文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)等活動(dòng)中，由于艱苦學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)而突然產(chǎn)生的富有創(chuàng)造性的思路：

靈感的特點(diǎn)：一是具有突發(fā)性和不自覺(jué)性；二是具有激情性和想象性；三是具有物我一體、瞬間感悟性。所以靈感是瞬時(shí)而至，又攸然而去、忽隱忽現(xiàn)、忽存忽亡、稍縱即逝、捉摸不定的東西，它不為個(gè)人意志所左右，想它不來(lái)，不想它就到，一旦靈感出現(xiàn)就會(huì)激情噴涌，像火山幟熱的巖漿一樣迸然噴發(fā)，造成豐富的想象，使人達(dá)到主客合一、物我一體，達(dá)到忘欲、忘知、忘身、忘世、忘我的境界，呈現(xiàn)出神明般的審美直覺(jué)體驗(yàn)。

戲曲演員在藝術(shù)創(chuàng)作中始終隨著靈感的沖動(dòng)，沒(méi)有靈感沖動(dòng)的演員絕不是一個(gè)好演員或者不是一個(gè)有成就的演員。那么作為一個(gè)戲曲演員如何獲得創(chuàng)作沖動(dòng)，也就是說(shuō)戲曲演員如何才能獲得并掌握創(chuàng)作靈感呢？

第一、要實(shí)實(shí)在在地觀察社會(huì)、體驗(yàn)生活。

生活是創(chuàng)作的源泉，生活更是靈感的源泉，一個(gè)沒(méi)有生活的人就不會(huì)有靈感的出現(xiàn)，就是有點(diǎn)兒某種靈感的沖動(dòng)，也不可能創(chuàng)作出鮮活豐滿的藝術(shù)形象，因?yàn)殪`感的最大特征是豐富的想象力，想象憑借的是生活的現(xiàn)實(shí)。試問(wèn)，一個(gè)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)大山的人怎么可能想象到山峰的挺拔巍峨？一個(gè)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)大海的人，怎么可能想象出大海的磅礴浩瀚的氣勢(shì)？一個(gè)戲曲演員一生中不知要扮演多少不同的身份、不同年齡、不同地位、不同時(shí)代的藝術(shù)形象，這些形象各有各的特征，但不管他/她的個(gè)人特征多么明顯，多么特殊，只要他/她是社會(huì)中的一個(gè)成員，他/她就必然要?dú)w屬于某一類社會(huì)成員的總體范圍之內(nèi)，絕不會(huì)離開(kāi)他/她所生存的那個(gè)社會(huì)行當(dāng)，一個(gè)演員只有熟悉掌握了社會(huì)生活中各種人群共性的基本特征，再賦予人的特殊個(gè)性，你所扮演的這個(gè)角色就會(huì)活躍起來(lái)，生動(dòng)起來(lái)，就會(huì)使觀眾以致社會(huì)承認(rèn)你，觀賞你，“演得像”。要達(dá)到這個(gè)目地，就需要生活，需要演員有意識(shí)地到實(shí)踐中去體驗(yàn)生活，了解、熟悉各種人群的外貌特征，心理狀況、思想感情和生活習(xí)性，再加點(diǎn)兒戲曲扎實(shí)的形體動(dòng)作加以選擇性地運(yùn)用渲染，只有具備了這個(gè)基礎(chǔ)，在扮演某個(gè)角色時(shí)，才可能因此而涌動(dòng)你的創(chuàng)作激情，引發(fā)創(chuàng)作靈感，再由靈感沖動(dòng)正確運(yùn)用傳統(tǒng)成式，順利完成角式的創(chuàng)作，成功地完成演出任務(wù)

第二、要無(wú)限熱愛(ài)生活，要真心實(shí)意喜愛(ài)角色。

大量事實(shí)證明，要產(chǎn)生激情才能產(chǎn)生靈感，一個(gè)對(duì)生活無(wú)動(dòng)于衷，對(duì)角色非常冷漠的人，不可能引起情感的沖動(dòng)，沒(méi)有創(chuàng)作的欲望和情感沖動(dòng)就不可能引發(fā)靈感的產(chǎn)生。王岳川先生在《藝術(shù)體論》中指出：靈感本質(zhì)上是兩種生命的轉(zhuǎn)換，兩種體驗(yàn)的轉(zhuǎn)化——即人們的一般情感轉(zhuǎn)化為審美激情體驗(yàn)的過(guò)程，只有將這種活生生的，有血有肉的，有情有義的生命投入作品，藝術(shù)作品才能成為一個(gè)有靈氣有生命，有自由精神的完美世界。所以一個(gè)演員只有在熱愛(ài)生活、關(guān)心事業(yè)、喜愛(ài)角色的基礎(chǔ)上才能把“一般情感的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為審美激情的體驗(yàn)”。在這個(gè)過(guò)程中產(chǎn)生極為豐富的內(nèi)在情感，帶著這種情感去創(chuàng)造角色，這個(gè)角色才是豐滿的，有血有肉、栩栩如生的藝術(shù)形象。多年的舞臺(tái)藝術(shù)使我逐步領(lǐng)悟到這種體驗(yàn)，這種感受，并在藝術(shù)實(shí)踐中得到體驗(yàn)和感受。比如我在大型現(xiàn)代淮劇《丹鳳眼》中扮演的土根一角，此劇純真、樸實(shí)、鄉(xiāng)土氣息濃郁，全劇貫穿姐弟情深，感動(dòng)周圍人群，讓愛(ài)灑滿人間。其中有一場(chǎng)姐弟重逢的戲，每想到此，某種靈感的沖動(dòng)就好像身臨其境。住在城里姨媽家已經(jīng)數(shù)月的弟弟土根，終于可以回家，探望思念已久并患有眼疾的姐姐，他帶了藥和好吃的東西一路唱一路跳，無(wú)法抑制自己激動(dòng)喜悅的心情，當(dāng)他興高采烈推開(kāi)家門大喊姐姐的一剎那，整個(gè)人都僵住了，燦爛的笑臉還未來(lái)得及舒展，卻被眼前這一幕驚呆了，一個(gè)骨瘦如柴、雙眼已瞎的姐姐坐在凳子上編織著竹簍。此時(shí)臺(tái)下成千的觀眾都注視著土根（我）的臉，在短短的幾秒鐘內(nèi)我屏住呼吸，感覺(jué)不到自己的心跳，肌肉呆板的臉上一雙先驚訝后失魂的眼眶里漸漸溢滿淚水，自言自語(yǔ)的發(fā)出姐姐的呼喚聲，短時(shí)間的沉默后，我發(fā)出一聲撕心裂肺的哭喊聲（姐姐）姐弟緊緊相擁在一起。此刻臺(tái)下觀眾從鴉雀無(wú)聲到哽咽哭泣，這種有感而發(fā)的細(xì)膩表演深深地打動(dòng)了觀眾，在感情上產(chǎn)生了共鳴，我想這種主客合一就是一種靈感的呈現(xiàn)，該劇在首屆淮劇節(jié)中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，本人也獲得了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

第三、要學(xué)會(huì)留住靈感的沖動(dòng)，穩(wěn)定人物內(nèi)在的情感

藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，稍縱即逝，它不為個(gè)人意志所左右，所以成熟的藝術(shù)家能夠捕捉靈感，擴(kuò)大、升華靈感的想象范圍和品位，然后以飽滿的激情進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作，但作為一個(gè)戲曲演員則有別于其他藝術(shù)家，因?yàn)檠輪T創(chuàng)造一角色，是從臺(tái)上無(wú)數(shù)次重復(fù)一個(gè)人物的形象和情感，這個(gè)演員可能起初創(chuàng)造角色時(shí)靈感爆發(fā)，激情洋溢地塑造的角色栩栩如生，血肉豐滿，然而靈感只能在這場(chǎng)出現(xiàn)，在下一場(chǎng)演出時(shí)就不一定有靈感出現(xiàn)，也可能靈感在前幾場(chǎng)沒(méi)有，而在下一場(chǎng)反而出現(xiàn)了，在這種情況下，你（演員）能不能保持穩(wěn)定的靈感出現(xiàn)時(shí)的創(chuàng)作激情和沖動(dòng)，以這樣的創(chuàng)作狀態(tài)去塑造一個(gè)與前場(chǎng)同樣的角色，這就要求演員學(xué)會(huì)和掌握怎樣的技巧和本事，否則你在同一臺(tái)戲里扮演的同一角色，一場(chǎng)一個(gè)樣，場(chǎng)場(chǎng)走形，你就不是一個(gè)稱職的演員。所以要求戲曲演員要按照劇情的發(fā)展場(chǎng)場(chǎng)都有情，演出前要悟戲，把角色的靈感沖動(dòng)貫穿整個(gè)劇中，使其逼真這才算是好演員好的藝術(shù)家。

作者單位：鹽城市淮劇團(tuán)

責(zé)任編輯 李紅梅