□文京洙（韓世大學(xué)音樂系）張金花 譯

在韋伯(And rew Lloyd-Webbe r,194 8～)音樂劇《艾薇塔(Ev ita)》中有關(guān)劇情表演的示導(dǎo)動機及其活用性研究

□文京洙（韓世大學(xué)音樂系）張金花 譯

I.研究的目的和意義

實現(xiàn)音樂劇的商業(yè)化當(dāng)然需要宣傳、企劃、旅游、銷售等客觀因素，但是作品本身的優(yōu)秀性必須先得到承認(rèn)。綜合性藝術(shù)形式的音樂劇不能不考慮舞臺的裝置和變換、華麗的舞蹈和服裝、照明等視覺效果，而作為音樂與戲劇混合的音樂劇，作品的質(zhì)量不可否認(rèn)當(dāng)然取決于劇本與音樂的結(jié)合方式。也就是說優(yōu)秀的音樂劇作品才有可能以文化商品而立足于市場。從這一觀點而論，米切爾·沃什（M ichaelWalsh）對韋伯⑴音樂劇《歌劇魅影》(The Phantom of theOpera)(1986,倫敦)的評價，即“作品具有超出商業(yè)性的藝術(shù)性”⑵評價具有重要的意義。因為這部音樂劇不僅當(dāng)時上演了9435場次⑶，至今還在世界各地上演。音樂劇作曲家杜恩·布萊克(Don Black)也評價過韋伯音樂劇是“推敲所有的單詞，用音樂表現(xiàn)作品所有的劇情”⑷，特別指出了其音樂劇的優(yōu)秀性與韋伯的音樂創(chuàng)作技巧有關(guān)。因此，從商業(yè)化成功的音樂劇中考察連接音樂與戲劇的技巧樣本，將有助于音樂與戲劇的結(jié)合方法研究。

音樂劇中的音樂不僅要有助于劇情發(fā)展，而且要與音樂劇的結(jié)構(gòu)、故事、反映心理變化的臺詞有機地結(jié)合起在一起。為此,韋伯從諸多音樂要素中選用了示導(dǎo)動機的技法。通過示導(dǎo)動機韋伯不僅描繪人物心理，還說明劇情，乃至追求音樂結(jié)構(gòu)的整體性和多樣性，提高了作品的完整性⑸。

本論文要探討的音樂劇《艾薇塔》在倫敦首演（1978年）成功后，1979年又搬上百老匯舞臺而被評論界評為1979-1980年間最好的音樂劇,獲得了7項托尼獎。而且通過《艾薇塔》，韋伯音樂劇作曲家的潛能第一次受到了承認(rèn)⑹。

他現(xiàn)有的音樂劇中創(chuàng)第2高收入的“貓(1981)”不是以故事為中心的書面展示，而是接近秀的趣味性為主的音樂劇。而且有人批判《歌劇魅影》之后的韋伯音樂變得沒有內(nèi)涵只追求外在的壯觀⑺。

II.研究方法

先簡單介紹作曲家安德魯·洛伊德·韋伯(Andrew Lloyd-W ebber,1948～)的生涯，之后在本文中介紹音樂劇《艾薇塔》中的人物、劇情以及相關(guān)的歷史典故，還要探討韋伯在《艾薇塔》中使用的音樂技巧，即音樂的示導(dǎo)動機與人物關(guān)系、有助于劇情發(fā)展和心理描寫的示導(dǎo)動機及其活用性研究。

音樂劇《艾薇塔》中使用的示導(dǎo)動機可以分為有助于人物描寫的、有助于故事發(fā)展的和有助于心理描寫的三種。為了研究《艾薇塔》是怎樣使這些示導(dǎo)動機符合臺詞和劇情發(fā)展的，本論文要考察示導(dǎo)動機與歌詞的關(guān)系、示導(dǎo)動機的音樂特點和示導(dǎo)動機的活用性特點，最終研究示導(dǎo)動機與劇情變化的關(guān)系。

音樂劇中的示導(dǎo)動機有兩種形式，一是簡短使用示導(dǎo)動機，二是示導(dǎo)動機發(fā)展成完整的曲子而使用。具有大眾化特點的音樂劇當(dāng)然比古典更普遍地使用第二種方法。

III．韋伯的生平⑻

安德魯·洛伊德·韋伯，1948年3月22日出生于英國南肯辛頓的音樂之家。母親約翰·和密灣·譖斯特恩(Jean Hermione Johnstone,1921～1993)是鋼琴演奏家，父親威廉·薩屋絲克牧·洛伊德·韋伯 (W illiam Southcombe LloydWebber,1914～1982)是英國倫敦皇家音樂學(xué)院 (RoyalMusic CollegeofMusic)的指揮、作曲家。弟弟朱麗安·洛伊德·韋伯(Julian Lloyd Webber,1951～)是世界著名大提琴手。

1965年，韋伯考上劍橋大學(xué)歷史專業(yè)，可是過了一學(xué)期后他改變了想法，進入皇家音樂學(xué)院 (RoyalMusic College of Music)專修古典音樂。就讀劍橋大學(xué)期間，韋伯認(rèn)識了搬到韋伯奶奶家來的詞作家蒂姆·萊斯（Tim R ice）⑼。1968年3月1日，受倫敦圣保羅學(xué)校(ColetCourtSchool)的音樂教師阿蘭·道哥特(Allan Dogget)的委托，他們首次合作上演了音樂劇《約瑟夫和神奇彩衣》(Josephand Amazing TechnicolorDreamcoat)。

之后韋伯相繼創(chuàng)作了不少大作，如1970年創(chuàng)作的《耶穌基督巨星》(JesusChristSuperstar)，1977年發(fā)表的《艾薇塔》(E-vita)，1981年首演的《貓》(Cats)，1986創(chuàng)作的《歌劇魅影》(The Phantom of theOpera)等。

上述作品之外,韋伯還創(chuàng)作了13篇音樂劇和1首聲樂套曲，1首變奏曲，2首電影音樂和1首拉丁彌撒曲。韋伯的音樂劇不僅受到廣泛的歡迎而且其作品性也得到了認(rèn)可，曾獲得托尼獎⑽等很多獎項。作為英國人，1995年難得被捧上美國作曲家名人堂(Hallof Fame)。韋伯通過音樂劇向世界推廣英國文化的功勞得到英國王室認(rèn)可，1988年當(dāng)上評議員(Fellow ship)，1992年得到騎士爵位 (Knighthood)，1996年獲得特別評議員(House of Lord's)的終身爵位。

IV.本論

1.音樂劇《艾薇塔》中的人物

主人公艾薇塔是阿根廷一個山村的私生女，她用自己出色的美貌利用男人步步走向成功。25歲時嫁給49歲的軍部指導(dǎo)者約翰·貝隆，幫他登上總統(tǒng)位置后不滿足于第一夫人的身份，為實現(xiàn)第二職權(quán)者的夢想而奮進。她是具有堅定意志和行動力的充滿野心的女人，可惜得了白血病未能實現(xiàn)夢想而病死。

切·基瓦拉(Che Guevara)是作為劇情的解說者、觀察者，用良心的聲音⑾批判約翰貝隆，有時還成為劇中的人物登場。實際上他是布宜諾斯艾利斯的年輕醫(yī)學(xué)徒，約翰·貝隆當(dāng)權(quán)時反對過貝隆主義。

軍人出身的約翰·貝隆 (Juan Peron)年齡比艾薇塔大兩倍，在阿根廷動蕩年代當(dāng)選為總統(tǒng)實施貝隆主義的人物。他的政治野心比艾薇塔相對弱一些。

探戈歌手奧革司汀·馬高迪(Augustin Magaldi)在俱樂部認(rèn)識15歲的艾薇塔，由于艾薇塔的懇切請求帶她去布宜諾斯艾利斯，但不久被艾薇塔拋棄。此外還有貝隆的情婦，她被貝隆的新戀人艾薇塔趕走。

2.劇情簡介

15歲的艾薇塔認(rèn)識探戈歌手馬高迪后，夢想在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯獲得成功并把他當(dāng)成唯一的希望，最終說服馬高迪一起來到布宜諾斯艾利斯，成為相當(dāng)有名氣的演員。偶然一次慈善演出的機會認(rèn)識約翰·貝隆之后與馬高迪分手，扶持貝隆成為總統(tǒng)。作為第一夫人的艾薇塔為了通過與歐洲的外交活動來實現(xiàn)國家復(fù)興的目標(biāo)而奮進，并實施有利于平民百姓的政策而得到人氣。她不滿足于第一夫人的身份想?yún)⒓痈笨偨y(tǒng)競選，遭到許多政敵的攻擊而失敗，最終因患白血病而死亡。為此許多國民感到痛心，音樂劇以沉痛的葬禮拉下帷幕。

3.音樂劇《艾薇塔》的創(chuàng)作背景

本劇不是一個女人的出世談或者對阿根廷現(xiàn)實的批判劇，而是關(guān)于一個女人的熱情和冒險孤單地受到防礙而沒落的故事，是以上進意志與節(jié)制特別保持均衡為主題的高層次的人文劇。從實際人物艾薇塔的經(jīng)歷中得到靈感的安德魯·洛伊德·韋伯和蒂姆·萊斯，繼1974年合作創(chuàng)作的《耶穌基督巨星》之后，再次攜手創(chuàng)作了音樂劇《艾薇塔》。創(chuàng)作過程中蒂姆·萊斯特別喜歡《艾薇塔》，給剛出生的女兒起了“艾薇塔”的名字。

1976年開始創(chuàng)作的《艾薇塔》為2幕28章，1978年6月21日在倫敦的愛德華王子劇院(Prince Edward Theatre)首演成功，導(dǎo)演是哈羅德·普林斯(Harold Prince，1928～)。1979年該劇又在美國百老匯上演，至今還保持它的名聲。首演時憶蓮佩姬(Elaine Paige,1948～)飾演貝隆的角色。1996年，音樂劇《艾薇塔》被艾倫·帕克(Allen Parker,1944～)改編成電影。韋伯為電影重新創(chuàng)作了插曲“也許你愛我(Youmust loveme)”。

音樂劇上演之后第一個引起MCA唱片公司關(guān)注，1976年制作成合唱版進行了銷售。雖然沒有搬上舞臺，但是銷量在世界各國取得了第一、連續(xù)18周上排行榜的記錄。因為茱莉·寇文頓(Julie Covington，1947～)飾演艾薇塔·貝隆，保羅·瓊斯(Paul Jones，1942～)飾演約翰·貝隆，寇姆·威爾金森(Colm W ilkinson，1944～)飾演車·基瓦拉。這是史無先例的成績。

茱莉·寇文頓演唱的歌曲《阿根廷，請別為我哭泣》(Don't Cry forMe,Argentina)制作成唱片專集，連續(xù)6周占銷量第一。因此，上演音樂劇的時候很多觀眾都能哼著這首歌曲走進劇場⑿。

這首歌是把1967年發(fā)表在音盤上的非常浪漫的歌曲《整個夏天(Down Thru'Summer)》改編而成的歌曲⒀。原曲的開頭詞是“只是你的愛人回來了(It'sOnly your Lover Returning)”，當(dāng)飾演艾薇塔的寇文頓改成“雖然我的生活又累又糟(All though M y Crazy and W ild Days)”的時候，蒂姆·萊斯又把它改成現(xiàn)在的歌詞“阿根廷，請別為我哭泣……”⒁

V.曲目的音樂特征分析

1.關(guān)于人物的示導(dǎo)動機和主題曲

1）關(guān)于艾薇塔的示導(dǎo)動機：第一曲《布宜諾斯艾利斯的一個劇場 (ACinema in BuenosAires)》電影被一項聲明所打斷，宣告了“1952年7月26日20時25分，阿根廷人民的精神領(lǐng)袖艾薇塔·貝隆與世長辭的消息。第二曲《給埃維塔的安魂曲(Requiem for Evita)》前奏中出現(xiàn) 4/4，5/4，4/4，9/8等節(jié)拍變化，e小調(diào)的基調(diào)伴有國民悲痛的哀叫聲和10/8，5/8，6/8等不規(guī)則的節(jié)拍變化，聽起來極端不和諧的接近絕望哀嚎的音樂。這段音樂與第三曲，也就是切·基瓦拉唱的安定而有序的4/4節(jié)拍、E大調(diào)歌曲《噢，多么熱鬧的場面(O W hataCircus)》完全分離，起到序曲的作用。龐大的人群，壯觀的隊伍，還有哭泣聲、哀悼聲，切在一旁袖手旁觀著唱“噢，多么熱鬧的場面”，音樂劇以艾薇塔的《主題曲》進入本論。艾薇塔唱的第16曲《阿根廷，請別為我哭泣(Don't Cry forMe,Argentina)》(樂譜 1-1)是 Db大調(diào)，切（che）用同樣的動機卻唱的是高3度的E大調(diào)，以此表達作為觀察者對艾薇塔的看法(樂譜 1-2)。

[樂譜 1-1]No.16，“阿根廷，不要為我哭泣”，69～73音節(jié)。

[樂譜1-2]No.3,“噢，多么熱鬧的場面”，33～34音節(jié)

艾薇塔的主題曲旋律具有濃郁的東方色彩。例如宣敘調(diào)形式的同音的重復(fù)，純4度音跳躍后大2度或者小3度下行，5度跳躍，沒用7音，展開6-8小節(jié)旋律等。把E大調(diào)4音的A音升半音的旋律不僅以速度示導(dǎo)前奏，還帶有對艾薇塔死亡的哀傷及“悲悼(mourning)”，“悲慘(m isery)”。沒使用臨時音表示安定，更顯悲哀。這種氛圍將成為把音樂劇引向艾薇塔的悲劇性結(jié)尾的主要因素。

因為第3曲的開頭是大眾舞曲探戈的旋律，顯得切在用批判的眼光嘲笑國民哀悼艾薇塔的場面像一場鬧劇。也就是說切不是劇中的人物，而是解說者、是劇中看不見的一個實體。從87句開始的群眾合唱以拉丁語《慈悲的圣母啊(Salve regina mater m iseri cordiae)》開頭，但還留有探戈旋律和E大調(diào)，描繪出群眾的行為與切的言論不相關(guān)，他們在節(jié)日的氛圍中回顧艾薇塔曾有的幸福時光。與此相反從111句開始，切作為解說者嘲笑國民這種錯誤的行為，之后從156句開始用合唱重復(fù)同樣的歌詞時，古典而莊嚴(yán)的氛圍代替了探戈旋律，用原調(diào)Db調(diào)演唱而為艾薇塔做示導(dǎo)動機，把焦點放在了艾薇塔的葬禮上。葬禮后的古典的管弦樂間奏是艾薇塔的旋律，接著艾薇塔演唱自己生前說過的話，從而整體上確定是艾薇塔的主題曲。

整體上把第三曲看成A(E大調(diào))-B(A大調(diào):切的動機)-A'(Db大調(diào))的話，A調(diào)的8-7音節(jié)和A'的156音節(jié)是根據(jù)劇情而分別鋪設(shè)的。觀望葬禮時唱切所唱的歌和切以旁觀者的身份觀看參加葬禮的人群時多用A調(diào)，而A'調(diào)是對觀眾展示葬禮的部分。

劇情發(fā)展過程中第16曲艾薇塔的主題曲是在貝隆總統(tǒng)就職典禮時在玫瑰宮露臺上唱的。百姓的歡呼聲和貝隆的演說以2度、減和弦持續(xù)出現(xiàn)。介紹艾薇塔時候出現(xiàn)的歡呼聲跟之前不一樣，為了突出“艾薇塔”的發(fā)音而使用了強拍、同音。在這種歡呼聲中，原先接近無調(diào)的曲子變成Db大調(diào)為主的管弦樂前奏，從而突出了艾薇塔的主題曲。

從第20曲“圣艾薇塔(Santa Evita)”的25音節(jié)開始的兒童和工人的合唱中唱到：你是我們的希望，幫助我們，祝福我們吧。這說明艾薇塔被推崇到宗教的境界。

從第24曲《艾薇塔最后的廣播(Eva'sFinal Broadcast)》16音節(jié)開始介紹艾薇塔的主題曲，但與第16曲不一樣，改詞說明貝隆想退出總統(tǒng)職位的意圖。還有，在31～32音節(jié)中除了《阿根廷，別為我哭泣》之外都改成表達艾薇塔心情的歌詞。如果第16曲是通過對艾薇塔的歡呼實現(xiàn)從不諧和弦到Db調(diào)的轉(zhuǎn)移，第24曲卻相反地通過主題曲開始之前的伴奏和2度回聲來表現(xiàn)自己內(nèi)心的矛盾和痛苦。用3音結(jié)束的曲尾仿佛在訴說著自己所說的是多么真實，多么希望得到大家的關(guān)注。回顧艾薇塔過去生活的第25曲《蒙太奇(Montage)》中，切以解說者的身份演唱2～10音節(jié)的艾薇塔的主題曲，像在第3曲中一樣用了E大調(diào)，告訴大家一切都結(jié)束了。之后艾薇塔倒下，音樂也結(jié)束，開始了馬高迪“說服的示導(dǎo)動機”。還有，在第53音節(jié)中群眾用F大調(diào)的探戈旋律唱艾薇塔的主題曲時，切的示導(dǎo)動機是A大調(diào)，與F大調(diào)一同吐出良心的聲音《愚蠢的人，你們錯了(Sing you foolsbutyou got itw rong)》。但是61音節(jié)開始群眾用提高的G大調(diào)合唱來表示對艾薇塔的絕對支持。相反，切用減和弦向群眾喊唱《她沒有回來(She'snotcom ing back to you)》，告訴群眾現(xiàn)在的想法是錯誤的。

關(guān)于主人公艾薇塔的示導(dǎo)動機還有第223～225音節(jié)中出現(xiàn)。介紹她是私生女出身的不起眼的15歲的女孩兒，之后即將展現(xiàn)她的生活時音樂卻充滿期待和激動甚至帶有官能的回聲，以此暗示執(zhí)著的性格。

[樂譜2]No.3《噢，多么熱鬧的場面 (Oh,W hataCircus?)》，音節(jié) 223～225。

這是在第4曲《這一個星光燦爛的夜晚(On thisNightof a Thousand Stars)》的64～68音節(jié)中艾薇塔對馬高迪所唱的《我想在布宜諾斯艾利斯出人頭地 (Iwanna be a part of a BuenosAires,big apple)》中使用的示導(dǎo)動機。當(dāng)馬高迪繼續(xù)頑強拒絕去布宜諾斯艾利斯的時候所唱的104～106音節(jié)中歌詞“我要不想這些，能和你在一起嗎？(W ould Ihave done what Idid if Ihadn't thought,if Ihadn't known,we would stay together?)”在韓國演出時，這段歌詞翻譯成“我知道，你沒忘記我們曾經(jīng)的熱戀”。

2)關(guān)于切的示導(dǎo)動機：對切的示導(dǎo)動機是從第3曲《噢，多么熱鬧的場面(O W hata Circus)》的B調(diào)部分第111音節(jié)出現(xiàn)的。再次使用重復(fù)同音的宣敘調(diào)形式，向群眾憤怒地唱到：“愚蠢的人，你們錯了(Sing you foolsbutyou got itw rong),她不能再回來了，國家變得再窮，人們再怎么祈禱，她也不會回來了”(樂譜 3)。

[樂譜3]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》音節(jié)111～112。

如果說對艾薇塔的示導(dǎo)動機具有旋律性的穩(wěn)定的調(diào)性特征，那么對切的示導(dǎo)動機卻相反，具有節(jié)奏性的和聲的特點。及切作為旁觀者時用調(diào)性來示導(dǎo)人物和劇情發(fā)展，但是擔(dān)任解說者角色的時候卻起到說明與人物相關(guān)事件的作用。解說者切從111音節(jié)A大調(diào)起，用和聲表現(xiàn)各種復(fù)雜的心理。從A大調(diào)起重復(fù)簡短2個音節(jié)的音樂示導(dǎo)后，再用和聲音組(Sequence)來暗示調(diào)性，可還是沒有停在特定的調(diào)性上。因為使用了把115音節(jié)的A大調(diào)第7音，116音節(jié)的G大調(diào)第7音，117音節(jié)的F大調(diào)第7音降半音的臨時變音(G,F,Eb)，調(diào)性就不怎么明顯。正是這種和聲的進展創(chuàng)造下行的旋律，容易實現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)換，從而減輕了切的解說任務(wù)。作為解說者的示導(dǎo)動機出現(xiàn)在第25曲“蒙太奇(Montage)”中，艾薇特主題曲的合唱使用F大調(diào)，其中的58～62音節(jié)和66～69音節(jié)使用A大調(diào)。雖然標(biāo)的是4音節(jié)，但是由于2/2節(jié)拍的切的示導(dǎo)動機和4/4節(jié)拍的合唱同時進行，4/4節(jié)拍的一個音節(jié)同2/2節(jié)拍的兩個音節(jié)一樣使用復(fù)合節(jié)拍。從調(diào)性上也使用了復(fù)調(diào)，即A大調(diào)和F大調(diào)，A大調(diào)和G大調(diào)，表示切和群眾的觀點不一樣。142音節(jié)和143音節(jié)的旋律中出現(xiàn)的C#音表示切感情的轉(zhuǎn)變。及D大調(diào)7音(C#音)已經(jīng)降半音了，但是講述人們?yōu)閲伊餮⒂H眼所見時，恢復(fù)了A大調(diào)的C#音。與此相反，反問“艾薇塔是為我們背十字架的嗎”的時候，F(xiàn)#和弦中的C#音雖然像死亡，卻在強調(diào)是全然不同的死亡。(樂譜4)。

[樂譜4]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》142～143音節(jié)。

這首歌曲結(jié)束之后出現(xiàn)音樂劇中最重要的示導(dǎo)動機，描寫切的心理狀態(tài)的同時暗示主人公的登場。在210～211音節(jié)中切用減和弦演唱艾薇塔的身世：生為私生女，一貧如洗，15歲的她只會利用男人(樂譜5)。

[樂譜 5]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》音節(jié) 210～211。

通過從葬禮講到艾薇塔的過去，切為自己和艾薇塔的登場設(shè)了示導(dǎo)動機。用上行半音節(jié)后進行大的下行跳躍，再接小3度上行減和弦的結(jié)構(gòu)來描寫嘲笑艾薇塔的心理。因此，這個示導(dǎo)動機體現(xiàn)了切用良心評價艾薇塔的聲音，同時為即將登場的主人公畫出很濃的一筆。同樣的示導(dǎo)動機還出現(xiàn)在第5曲《艾薇塔和馬高迪(Evaand Magaldi)》第10曲《慈善音樂會(Charity Concert)》中，當(dāng)艾薇塔初次見到馬高迪和貝隆的時候進行的對話部分。

還有，在第11曲《另一廳堂中的另一衣箱(Another Suitcase in Another Hall)》驅(qū)除貝隆政府的場景中只有艾薇塔使用這樣的示導(dǎo)動機，政府卻毫無示導(dǎo)動機地進行演唱。從而突出了艾薇塔的形象，表現(xiàn)了政府無精打采的心情，加快了劇情的發(fā)展。從第14曲《在卡撒羅薩達的陽臺上 (On the Balcony of the CasaRosada)》154音節(jié)開始的艾薇塔演唱和官僚們的合唱中也使用同樣的示導(dǎo)動機而表現(xiàn)了各自的想法和不同的心理。

之外，在第18曲《天上彩虹(Rainbow Tour)》的68～76音節(jié)中艾薇塔、隨行提督和切以同樣的示導(dǎo)動機技法進行交流，講述各國的反響。這時的切以隨行的一員登場，也有必要換服裝。第23曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》的34～38音節(jié)，第24曲《艾薇塔最后的廣播(Eva'sFinalBroadcast)》中也使用這個示導(dǎo)動機技法。

第24曲中切以實際人物登場，像主持人一樣告訴艾薇塔這是最后的廣播時，使用了這種示導(dǎo)動機。在這首歌曲中，旁觀者的切為別人的示導(dǎo)動機時改了歌詞，而解說者的切在A大調(diào)中通過把7音降半音的和聲變化來主張自己的觀點。表示切自己良心的聲音和預(yù)示人物登場的示導(dǎo)動機使用了減和弦結(jié)構(gòu)，所以在任何調(diào)性中都能把任何人物塑造成舞臺形象。

作曲家使用對話開頭的示導(dǎo)動機時，通過把實際人物描寫成登上舞臺的演員的方法和減音程的結(jié)構(gòu)，使之不受調(diào)性的局限在任何調(diào)性中也能進行轉(zhuǎn)調(diào)。而且在減音程的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造獨特的旋律，從而刻畫出了劇中人物的內(nèi)心世界。

3)為馬高迪的示導(dǎo)動機：切介紹艾薇塔個性的歌曲結(jié)束之后馬高迪隨著探戈旋律演唱第4曲《這一個星光燦爛的夜晚(On thisN ightofa Thousand Stars)》。描寫馬高迪本人的這首歌，用安定的和聲和順次進行的旋律來表現(xiàn)了被艾薇塔利用拋棄的單純的性格。第10曲《慈善音樂會(Charity Concert)》中馬高迪用相同的歌詞演唱這段旋律，這個示導(dǎo)動機表現(xiàn)他也在參加慈善音樂會(樂譜6)。

[樂譜6]No.4，《這一個星光燦爛的夜晚》1-5音節(jié)。

此外還有馬高迪用A大調(diào)演唱《艾薇塔，警惕城市》的場面，這是說服推遲去布宜諾斯艾利斯的時間的示導(dǎo)動機。(樂譜7).

[樂譜7]No.4，《這一個星光燦爛的夜晚》141～145音節(jié)。

這個示導(dǎo)動機出現(xiàn)在第8曲《再見，謝謝你(Good N ight and Thank You)》中，切用6/8節(jié)拍演唱，艾薇塔演唱后半部，暗示艾薇塔利用完馬高迪特之后與他分手了。第23曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》74～77音節(jié)中艾薇塔再次用馬高迪的旋律說服貝隆，自己的痛苦也可以成為政治手段，從而使人回想她曾利用馬高迪走向成功的過去，表現(xiàn)艾薇塔做事不擇手段的性格。

4)關(guān)于貝隆的示導(dǎo)動機：在第10曲《慈善音樂會》中貝隆第一次登場。第13音節(jié)開始，在眾人面前表示感謝的時候，用C大調(diào)理直氣壯地演唱，而在15音節(jié)中由于Ab音的出現(xiàn)調(diào)性產(chǎn)生微妙變化，用升半音的Db大調(diào)演唱，緊接著使用Db音的異名同音C#音，以A大調(diào)屬和弦E為低音的A大調(diào)旋律演唱，但是演說結(jié)束時伴奏一出現(xiàn)C大調(diào)特性，他的結(jié)束音從f#1音變成e1音。他的旋律基本帶有C大調(diào)的特征，上述的示導(dǎo)動機描寫了一有風(fēng)吹草動就不能穩(wěn)重的性格(樂譜 8)。

[樂譜 8]No.10，《慈善音樂會》13～16音節(jié)。

之后不再重復(fù)這旋律，在第13曲《一個新的阿根廷(A New Argentina)》32音節(jié)開始出現(xiàn)依他的性格進展劇情的旋律(樂譜 9)。

[樂譜9]No.13，《一個新的阿根廷 (A New Argentina)》32～36音節(jié)。

3/4節(jié)拍的旋律出現(xiàn)在6/8節(jié)拍的伴奏上，而且，貝隆演唱的所有音符處理成切分音，表現(xiàn)他猶猶豫豫的模樣。在調(diào)性上使用D多利安旋律比F大調(diào)更適用，表現(xiàn)了他的心情和政治上的不穩(wěn)定。但是在97～100音節(jié)群眾用12/8節(jié)拍合唱時，從群眾中得到信心的貝隆高聲演唱“不用投票，投票是時間的浪費”。如果說服作戰(zhàn)失敗，動武也得成功。這個示導(dǎo)動機在56音節(jié)與切的演唱部分《新的阿根廷(ANew Argentina)》中的示導(dǎo)動機“歡樂的頌歌”合在一起，切分音也隨之消失了。

5)關(guān)于貝隆政府的示導(dǎo)動機：第11曲《另一廳堂中的另一衣箱(Another Suitcase in Another Hall)》中，政府的歌曲出現(xiàn)在26～38音節(jié)中(樂譜10)。這首歌表現(xiàn)離別的疼痛和希望政府離開自己的要求。在18曲26音節(jié)《女演員沒學(xué)會大家喜歡的歌 (The actresshasn't learned the linesyou'd like to hear)》中再次用了這個示導(dǎo)動機，表達希望貴族離開自己的要求。

[樂譜10]No.11，《另一廳堂中的另一衣箱》27～28音節(jié)。

在這里使用的旋律和單純的和聲暗示她年輕而純粹。

2.描寫人物心理的示導(dǎo)動機

1)野心的示導(dǎo)動機：

在第4曲《這一個星光燦爛的夜晚》151音節(jié)開始，依次展開a小調(diào)的7度跨音，描寫出野心勃勃的心理(樂譜11)。當(dāng)馬高迪告誡她都市可能使你變狠毒的時候，艾薇塔露出野心堅定地回答說“狠毒也好啊”。而且每次表露她政治野心的時候繼續(xù)使用這個示導(dǎo)動機。

[樂譜11]No.4，《這一個星光燦爛的夜晚》151～154音節(jié)。

例如，第13曲145音節(jié)中安慰貝隆并樹起他的政治野心的時候，第17曲《天上彩虹(Rainbow H igh)》的開頭部分的示導(dǎo)動機這些示導(dǎo)動機與艾薇塔的性格示導(dǎo)動機(153～159音節(jié)，5～6音節(jié))結(jié)合在一起。

2)愛的示導(dǎo)動機：

在《慈善音樂會》中艾薇塔和貝隆初次相見的場面，單簧管演奏開始的甜美旋律為他們的愛情告白出現(xiàn)示導(dǎo)動機(樂譜12)。第13曲《新生的阿根廷》中貝隆疲憊的時候艾薇塔鼓勵他“別管別人怎么說”，也是這愛的示導(dǎo)動機。還有，第25曲《蒙太奇》中回顧與貝隆相識相愛的過去時也使用了這個旋律。

[樂譜 12]No.10，《慈善音樂會》30～31音節(jié)。

3)離別的示導(dǎo)動機：

在第8曲《再見，謝謝你》里切以旁觀者的身份演唱時用了馬高迪說服的旋律，艾薇塔接著這旋律對馬高迪告白離別。接著在24～38音節(jié)中使用的示導(dǎo)動機是：3度并進之后，后音節(jié)部分經(jīng)常出現(xiàn)減和弦，告白沒有永恒的愛情，跟馬高迪說聲再見。有了這個示導(dǎo)動機，離別顯得合理。從描寫人物的角度而論，用3度并進的旋律表示兩個人的愛情最終會因矛盾的出現(xiàn)而宣告離別。第10曲《慈善音樂會》開頭部分是艾薇塔和貝隆的相識和愛情告白，而在115音節(jié)中也出現(xiàn)這種示導(dǎo)動機，暗示著沒有永恒的愛情。

[樂譜 13]No.8，《再見，謝謝你》25～28音節(jié)。

4)死亡的示導(dǎo)動機⒂：

與快速有力進行的《離別的示導(dǎo)動機》相反，死亡的示導(dǎo)動機不顧6/8,3/8,5/8旋律本身的節(jié)奏，每隔一定間隔重復(fù)出現(xiàn)在曲中。第8曲伴有，前音節(jié)是短笛的、后音節(jié)是主旋律鍵盤的2個7度以上的上行滑奏；第10曲伴有豎琴的2個7度以上的下行滑奏。

第8曲的示導(dǎo)動機（樂譜13）是艾薇塔與馬高迪的離別，不沖突與音節(jié)所提示的節(jié)奏，具有旋律般的強勢。而且還暗含著在第10曲（樂譜9）中出現(xiàn)過的示導(dǎo)動機，為了表現(xiàn)貝隆猶猶豫豫的性格把6/8節(jié)拍進行切分音處理而聽起來像3/4的節(jié)拍。節(jié)奏形態(tài)是2個16分音先上行之后，用3個3音連奏下行，接著16分音的演奏變得急促而后緩慢，表現(xiàn)出咽最后一口氣感覺。就這樣，與離別的示導(dǎo)動機結(jié)合起來暗示著愛情將以艾薇塔的死亡而告終(樂譜14)。

之外還有第4曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》的64音節(jié)《我并不那么疼(I'm not that ill)》開始，隔著一定間隔把分解和弦下行13度，暗示艾薇塔累得臨近死亡。

[樂譜 14]No.10，《慈善音樂會》115～120音節(jié)。

5)屈辱的示導(dǎo)動機：

第5曲《布宜諾斯艾利斯》中艾薇塔懷著成功的夢想，用C大調(diào)理直氣壯地登場。但是望著城市演唱自己的夢想和彷徨的13～20音節(jié)中突然出現(xiàn)ab小調(diào)，示導(dǎo)動機快結(jié)束的時候還用F/Ab和弦表示昏迷的精神狀態(tài)（樂譜15）。

[樂譜15]第5曲《布宜諾斯艾利斯》13～14音節(jié)。

示導(dǎo)動機最終以ab小調(diào)結(jié)束，暗示艾薇塔在布宜諾斯艾利斯的生活并不容易。65音節(jié)開始貴族隨著桑巴舞節(jié)奏跳舞的時候，以這個示導(dǎo)動機特定的和聲為背景音樂，77～100音節(jié)出現(xiàn)的絢麗的節(jié)奏變化和103音節(jié)開始出現(xiàn)的切分音，表示對鄉(xiāng)巴佬艾薇塔的無視。這種示導(dǎo)動機還出現(xiàn)在艾薇塔歌曲旋律中的節(jié)奏中，例如在第18曲《天上彩虹》“英國國王帶我進城堡喝一杯廉價茶”。而在23曲《她是一顆寶石(She isaDiamond)》中貴族反對她當(dāng)副總統(tǒng)的時候，以屈辱示導(dǎo)動機中的和聲和桑巴節(jié)奏為背景傳來絢麗的切分音間奏，表示她克服屈辱成了民眾的寶石，暗示她已戰(zhàn)勝了屈辱。

3.表示劇情進展的示導(dǎo)動機

與描寫人物心理的示導(dǎo)動機不同，還有一種示導(dǎo)動機是只為了劇情發(fā)展而描述事件或現(xiàn)場感的示導(dǎo)動機。其典型的例子是：第2曲《給埃維塔的安魂曲(Requiem for Evita)》1～4音節(jié)的示導(dǎo)動機在最后曲子《挽歌(Lament)》中重復(fù)出現(xiàn)，不僅表示艾薇塔的死亡，還起到開頭結(jié)尾相呼應(yīng)而提高音樂劇的整體性。

另外在《布宜諾斯艾利斯》艾薇塔初次登場的時候1～2音節(jié)中“你好，布宜諾斯艾利斯”表示對布宜諾斯艾利斯的向往和激動。這個示導(dǎo)動機重復(fù)出現(xiàn)在打算尋訪歐洲的第17曲《天上彩虹(Rainbow High)》的67～69音節(jié)中。

在第14曲《在卡撒羅薩達的陽臺上 (On the Balcony of the Casa Rosada)》中切向國民介紹說“阿根廷的國民啊，這位就是約翰·貝隆”的時候的示導(dǎo)動機是12/8節(jié)奏的旋律從e1音到f2音之后在回到e1音,下行時C大調(diào)7音的bb1為特征音。貝隆用同樣的音型和特征音向歐洲人通知艾薇塔的歐洲巡防。這也像是人物登場的示導(dǎo)動機。

VI.結(jié)論

音樂劇《艾薇塔》中的示導(dǎo)動機：有關(guān)于人物的示導(dǎo)動機、描寫人物心理的示導(dǎo)動機、表示劇情進展的示導(dǎo)動機。

關(guān)于主人公艾薇塔的示導(dǎo)動機出現(xiàn)在她以第一夫人最輝煌的時候演唱的主題曲接受切的批判和判斷的時候，受到人民贊頌的時候，她臨死的場景中。在每個場景中傳來的伴奏的節(jié)奏和和聲或者合唱聲充分說明著艾薇特不同的心情和狀況。

關(guān)于切的示導(dǎo)動機使他以旁觀者、解說員、良心的聲音等不同身份登場。他每次演唱其他人物的示導(dǎo)動機歌曲時候作為解說員推動劇情發(fā)展，或者用新的旋律提出對事件的見解。尤其在第3曲《噢，多么熱鬧的場面(OWhataCircus)》中A大調(diào)歌曲中把和聲旋律下降7音而企圖改變調(diào)性。伴有大幅度下行跳躍的減和弦隨時可能轉(zhuǎn)換調(diào)性，示導(dǎo)動機人物登場，傳達切對艾薇塔的內(nèi)心評價。

關(guān)于馬高迪的示導(dǎo)動機出現(xiàn)在表示自己是歌星的歌曲和安慰艾薇特的時候，描寫了馬高迪用歌聲表示自己的存在、用示導(dǎo)動機說服艾薇特的形象。

關(guān)于貝隆的示導(dǎo)動機仿佛表現(xiàn)他不穩(wěn)重的性格，有一點和聲變化改變他的旋律，進行切分音處理的節(jié)奏帶有復(fù)合節(jié)拍的特征。還有，被艾薇塔趕走的貝隆政府的歌曲成了趕走貴族的示導(dǎo)動機。

音樂劇中還使用關(guān)于野心、愛情、離別、死亡、屈辱的示導(dǎo)動機，展現(xiàn)出人物的心理和劇情的發(fā)展變化。總而言之，音樂劇《艾薇塔》通過各種示導(dǎo)動機展現(xiàn)劇情發(fā)展和人物心理的變化，實現(xiàn)了劇情表演的完整性。

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注釋：

⑴授予騎士爵位的時候名字附加了尊稱，獲得特別評議員終身爵位的時候本人決定使用附加尊稱的名字，之后就一直這么使用了。.

⑵www.ibdb.com.“Listof the LongestRunning Broadway Shows”2010年10月7日:只在百老匯上演的場次。

⑶M ichaelWalsh,Andrew Lloyd-Webber:His Life and Works,(New York:Harry&Abrams,Inc.,),1989,p.202

⑷"Magician of theMusical，"Time,18 January 1988,p.56.

⑸Bettyrae F.Easley，"The Romantic style inherent in the worksof Andrew Lloyd W ebber，Ph.D Dissertation,University ofO regon，1993，p.23.

⑹商印社，p.2.

⑺李樹辰，趙永新，“音樂劇故事”(漢城，圖書出版，2004),p.203.

⑻John Snelson，Andrew Lloyd W ebber，(New York：Yale University)，2004，pp.5～19.

⑼Clive Barns，“Andrew and Aspectsof Hate，”New York Times，April11，1990.商印社，p.6再引用

⑽給在美國百老匯上演的與音樂劇關(guān)聯(lián)作品獎

⑾Stanley Green，Broadway MusicalsShow by Show 6th ed.Revised by Kay Green，(New York;Applause Theatre&Cinema Books)，2008，p.254.

⑿ Ken Bloom&Frank Vlastnik，Broadway Musicals：The 101 Greatest Showsof All Time，(New York：Black Dog&Leventhal),2004，p.94.

⒀Stephen Citron,Sondheim&W ebber：The New Musical,(London:Oxford University Press),2001,p.114.

⒁M ichaelW alsh，p.98.

⒂M ichaelW alsh，作曲家自己稱之為死亡的示導(dǎo)動機(Death Motive)p.101.

責(zé)任編輯 王一亮