李龍飛

【摘要】歌唱是集音樂、聲音技巧和形體表演等諸多因素為一體,以表達(dá)作品思想內(nèi)涵的綜合藝術(shù)形式。歌唱者要想增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力,就要在演唱之前對作品內(nèi)涵具有深刻的理解,對作品要有豐富的意境想象能力,駕馭各種聲音和音色變化的能力,作品的風(fēng)格韻味的把握,感情的運(yùn)用和技巧的結(jié)合等。

【關(guān)鍵詞】演唱;歌曲;藝術(shù);感染力

音樂是一門源于想象,善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)。他的藝術(shù)感染力最終是靠聲音來實(shí)現(xiàn)的,然而美妙的聲音是靠什么來支撐?歌唱者如何吧單純的音符和生硬的符號變成最富感染力的聲音?在演唱時歌唱者投入了怎樣的感情?而完美的演唱一首歌曲又是怎樣的一個過程?這些都是我們有待研究的。

歌曲是聲音的藝術(shù)。增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力對于演唱來說是一種綜合的、極其重要的藝術(shù)形式。它是音樂,聲樂和舞臺表演藝術(shù)的綜合體。聲樂藝術(shù)以人聲作為“樂器”來表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容和情感,通過美妙且運(yùn)用自如的聲音技巧、清晰自然的語言來變現(xiàn)作品的內(nèi)涵的。歌唱者應(yīng)使再現(xiàn)的作品藝術(shù)化、形象化,將譜面上的作品成為鮮活的藝術(shù)形象,呈現(xiàn)在聽眾面前,使之受到藝術(shù)形象的感染,精神上的激勵和啟迪,同時也得到感官的審美享受。

一、深刻的理解作品內(nèi)涵和豐富的意境想象力

作品的內(nèi)在含義和思想感情是歌曲內(nèi)涵的基本要素。在處理作品時對歌詞和主題思想的理解是非常重要的。歌詞是“能唱的詩”,他給作曲家提供了詩的意境和情感基礎(chǔ),又給作曲家極大的可引發(fā)的旋律空間,兩者的完美結(jié)合才能塑造出成功的音樂形象,歌詞里凝聚著作者所要表達(dá)的深厚思想情感,,所以在分析作品是要先從歌曲的語言里去體會和領(lǐng)悟它的內(nèi)涵,了解作品的時代背景和特定創(chuàng)作環(huán)境下的思想感情。只有在對作品認(rèn)真發(fā)覺領(lǐng)會,細(xì)心的揣摩之后,才能從作品的深處去發(fā)掘情感,增強(qiáng)自身感受。

所謂對作品的意境想象,是指在對作品的內(nèi)涵有一定的理解之后,就要對作品的意境進(jìn)行想象和設(shè)計,做到這一點(diǎn)就要充分的發(fā)揮出歌者的音樂想象力。這要求歌者要根據(jù)歌曲的內(nèi)容和音樂形象在腦中要有清晰的畫面感,而歌者自身就是畫面中的角色,身臨其境。這樣的想象和意境建立在對主題思想明確的基礎(chǔ)之上。詮釋音樂作品的能力,是生活、情感、記憶和閱歷的豐富與積累,這種積累越豐富,對歌曲內(nèi)涵的體會和表達(dá)就會越深刻。作為歌者,不斷豐富自身的生活體驗(yàn),使歌唱能準(zhǔn)確完整的傳遞情感和表達(dá)音樂里的思想情感。

二、歌唱技巧的運(yùn)用

在歌者演繹一首音樂作品時,運(yùn)用怎樣的聲音色彩來準(zhǔn)確表達(dá)和詮釋作品的思想內(nèi)容,運(yùn)用怎樣的歌唱技巧來表現(xiàn)作品和提高作品的藝術(shù)感染力,對于歌者而言,都是必須解決的問題。

歌唱的技巧主要分為呼吸(氣息)、喉嚨的打開、歌唱的共鳴和咬字吐字幾個方面。1.氣息是歌唱的動力,正確的呼吸是松暢且靈巧的,氣息的“流”與“放”之間有著非常微妙的關(guān)系。氣息的運(yùn)用對聲音的音色、音量、音準(zhǔn)都有著非常重要的制約作用。好的氣息可以使聲音更加洪亮、持久且富有穿透力對歌曲內(nèi)涵的表達(dá)非常重要。2.打開喉嚨就要先穩(wěn)定喉頭,將喉頭向下穩(wěn)定在正確合適的位置之上,同時將頜關(guān)節(jié)打開提高上口蓋。喉嚨打開的意義在于能夠使聲帶在正常情況下運(yùn)動時聲音在更加松弛的狀態(tài)下有更加完美的狀態(tài)?？茖W(xué)的打開狀態(tài)能使演唱者的生理狀態(tài)更加平衡,更加健康,使歌者的藝術(shù)壽命得以延長。3.歌唱的共鳴體分為頭腔、口腔、胸腔三個腔體。三個共鳴區(qū)共同震動的混合共鳴從頭腔的高位置發(fā)出來是歌唱者力求達(dá)到的效果。三個腔體共同打開的效果下,更容易獲得明亮的而富有金屬感的共鳴。4.咬字吐字要清晰、有力,字頭、字腹和字尾三者融合一體,歌唱者多采用拼音音型咬字,強(qiáng)調(diào)字頭的力量和延長,但要咬字要注意到歌曲類型和風(fēng)格的統(tǒng)一,做到“字里含情”,通過咬字、吐字來表現(xiàn)特定的音樂風(fēng)格和形象。

三、作品風(fēng)格的把握

每一首作品都有著與之相匹配的時代性與思想性,這是由當(dāng)時的社會環(huán)境和時代發(fā)展所制約的。作品的主要內(nèi)容和中心思想,當(dāng)然也是圍繞著這些方面去表現(xiàn)的,從而形成一個不定期的風(fēng)格特征。這種風(fēng)格特征還包括民族習(xí)俗、風(fēng)土人情、地理環(huán)境和歷史遺產(chǎn)等等造就的民族所具有的獨(dú)特風(fēng)格特征。音樂風(fēng)格具有很強(qiáng)的抽象性,因?yàn)橐魳繁旧砭褪菬o形的時間藝術(shù)。

四、演唱的整體布局

寫文章要講究結(jié)構(gòu),作畫要講究構(gòu)圖,而歌唱藝術(shù)同樣也有自身的布局。歌者在歌唱之前在先細(xì)致分析作曲家創(chuàng)作意圖、作品時代背景、歌詞的語言規(guī)律、音樂本身的風(fēng)格特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)的形式之后,就要將個人對作品的情感體驗(yàn)融入其中,運(yùn)用自己的音樂思維者開內(nèi)心的音樂形象,在頭腦中形成一個相對完整的音樂畫面,根據(jù)作品的內(nèi)容需要,對演唱的聲音特質(zhì)、色彩變化、音樂的連接方式、旋律的起承轉(zhuǎn)合、高潮、收尾以及情感發(fā)展的層次變化等進(jìn)行整體的構(gòu)思,選擇最佳的演唱手段來加以藝術(shù)的渲染和表現(xiàn)。從而藝術(shù)的表現(xiàn)出完整的音樂形象,提高歌曲的感染力。

五、演唱的聲與情的結(jié)合

古人曾云:“樂由情起”,“感人心者,莫過于情”。情感是打開心門的鑰匙,只有打開聽眾的心門,才能夠引起大家的共鳴。這就要求歌者要具有過人的演唱技巧和敏銳的藝術(shù)情感。

歌者在演唱一首作品時,首先要感染的并不是觀眾而是自身。歌唱者不僅要用聲音來演唱,還要增強(qiáng)與聽眾的親和力和感染力,給聲樂藝術(shù)注入豐富的內(nèi)涵,給聽眾以感染引起共鳴。完美的聲音要以健康飽滿的情感做基礎(chǔ),只有將感情融入到歌聲之中才能達(dá)到“歌歡則音與笑并,詠戚則音共泣偕”的藝術(shù)效果。

六、結(jié)語

作為一名歌者要善于思考,勤于實(shí)踐和苦練,善于從不同的姐妹藝術(shù)中去汲取養(yǎng)分,時刻加強(qiáng)自身的音樂素養(yǎng)和文化修養(yǎng),加強(qiáng)對作品內(nèi)涵、意境、韻味、風(fēng)格和情感的深刻理解和把握,力爭透徹細(xì)致的認(rèn)識和理解作品進(jìn)而達(dá)到增強(qiáng)歌曲藝術(shù)感染力的目的,實(shí)現(xiàn)歌者與觀眾之間的心靈溝通。