宋人范晞文說:“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也?！弊诎兹A先生分析道:“以虛為虛，就是完全的虛無;以實為實，景物就是死的，不能動人;唯有以實為虛，化實為虛，就有無窮的意味，悠遠的情趣?！逼鋵?，不僅寫景如此，寫人、敘事莫不如此?！对娊?jīng)·衛(wèi)風》寫“碩人”之美:“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！鼻拔寰鋵崒?柔軟的纖手，鮮潔的膚色，修美的脖頸，整潔的牙齒，豐滿的額角，修宛的眉毛;后兩句虛寫:倩麗的巧笑，流盼的美目。虛實結(jié)合，一幅絕妙千古的美人圖便躍然紙上。都德的小說《最后一課》寫小弗朗士經(jīng)過鎮(zhèn)公所的情形:“我走過鎮(zhèn)公所的時候，看見許多人站在布告牌前邊。最近兩年來，我們的一切壞消息都是從那里傳出來的:敗仗啦，征發(fā)啦，司令部的各種命令啦——我也不停步，只在心里思量:‘又出了什么事啦?’”實寫許多人站在布告前邊和“我”的心理，虛寫最近兩年來從布告那里傳出的“壞消息”。虛實結(jié)合，設(shè)置懸念，為“最后一課”伏筆。虛實結(jié)合，是文章常用的表現(xiàn)手法。

“虛寫”，即抽象地寫;“實寫”，即具體地寫。寫作中，虛是主觀的，實是客觀的;虛是抽象的，實是具體的;虛是隱藏的、含蓄的，實是直白的、明晰的。虛實結(jié)合，就是將抽象的描述與具體的描述結(jié)合使用的表現(xiàn)手法。實寫，主要是刻畫事物的形象，或正面描繪，或直接記敘，它總是按照客觀事物的實際面貌進行具體的描述;虛寫，主要是調(diào)動讀者的想象，或側(cè)面烘托，或間接墊襯，多為抽象的表現(xiàn)，為讀者留下廣闊的想象空間。

虛寫與實寫是相反相成、相輔相生的:虛因?qū)嵍@得抽象，使讀者在想象中獲得更好的藝術(shù)享受;實因虛而更顯得具體，使直接的描述更氣象開闊，意蘊豐滿。虛實結(jié)合，可以表現(xiàn)廣闊的生活畫面，復(fù)雜的生活事件;可以有效地展現(xiàn)人物的精神風貌，深化文章的主題;可以使景物意境深邃，給人無限美感;可以使文章結(jié)構(gòu)更加緊湊，增大思想容量。

那么，怎樣運用好虛實結(jié)合?

實寫為主，虛寫增色。這種方式普遍見于描述性的文章中，無論是敘述事件，刻畫人物，還是描寫景物，作者大多喜歡具體地直接地描述人物的言談舉止、事件的發(fā)生發(fā)展和景物的特點與變換，而把抽象的想象、聯(lián)想等內(nèi)容點綴其中，使形象更豐滿，情節(jié)更豐富，畫面更生動，意蘊更深刻。周素珊的《第一次真好》先具體實寫第一次看見“一棵結(jié)實累累的柚子樹”的感受，然后寫聯(lián)想:“在你的生命中，有多少‘第一次’值得你低回品味?有多少‘第一次’給你留下不可磨滅的印象?”引出自己第一次養(yǎng)“十姊妹”的經(jīng)歷和感受，在此基礎(chǔ)上作者寫道:“第一次的感覺真奇妙。第一次去露營，第一次動手做飯，第一次坐火車，第一次坐飛機，第一次看見雪，第一次看到自己的作品用鉛字印出來……第一次的經(jīng)驗不一定都愉快，但新鮮而刺激，使人回味無窮?！边@是虛寫，它延伸了“第一次”的內(nèi)涵，使文章意蘊豐滿，主旨深刻。老舍《濟南的冬天》寫小雪覆蓋的山坡:“山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著;這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。”在實寫景物的基礎(chǔ)上寫聯(lián)想(“給山們穿上一件帶水紋的花衣”)和幻覺(“看著看著，這件花衣好像被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚”)，為畫面增添了無窮意趣，給人無限美感。

虛寫為主，實寫鋪墊。描述 “只可意會，不可言傳”為主要內(nèi)容的文章常常采用此法，如描寫音樂、舞蹈等，寫人的也有。這種方法主要通過對其他方面的描述來表現(xiàn)要描述的主要對象的特點，用“他山之石”來“攻玉”。葉君健的《看戲》，主要通過描寫觀眾的反應(yīng)表現(xiàn)京劇大師梅蘭芳高超的表演藝術(shù)。寫表演達到高潮:“隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進入高潮。觀眾的情感也漸漸進入高潮。潮在漲。沒有誰能控制住它。這個一度平靜下來的人海又忽然膨脹起來。戲就在這時候要到達頂點。我們的女主角也就在這時候像一朵盛開的鮮花，觀眾想要把這朵鮮花捧在手里，不讓它消逝。他們都不約而同地從座位上起來，真像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家的面前。觀眾和他打成一片。舞臺已經(jīng)失去了界限，整個劇場就是一個龐大的舞臺?！弊髡哂么罅抗P墨寫觀眾的反應(yīng)(虛寫)，以此表現(xiàn)梅蘭芳表演達到出神入化的地步。實寫梅蘭芳的表演，只是交代劇情的發(fā)展。漢樂府《陌上?！穼懥_敷之美，也以虛寫為主，主要通過環(huán)境、采桑的工具、首飾、衣著和行人的反應(yīng)來進行烘托。

巧用“藝術(shù)空白”?！翱瞻住奔戎肝谋驹O(shè)計，又指讀者反應(yīng)。從文本角度講，“空白”是指語義單位之間的空缺與意義的隱含表達;就讀者反應(yīng)而言，“空白”是指讀者因文本意旨的不明確性而產(chǎn)生的視界上的模糊性與判斷上的多義性。國畫的“計黑當白”是“藝術(shù)空白”;戲曲表演的虛擬情景是“藝術(shù)空白”;雕刻“斷臂的維納斯”也采用了“藝術(shù)空白”。“藝術(shù)空白”廣泛運用于繪畫、書法、雕刻、建筑、影視、戲曲等藝術(shù)，給讀者以想象和再度創(chuàng)作的“空間”，收到“無形中見有形”的藝術(shù)效果。文學作品也常常運用“藝術(shù)空白”，使作品虛實相生，既節(jié)省筆墨，又給讀者以廣闊的想象空間，達到“此時無聲勝有聲”的效果。日本作家栗良平的小說《一碗陽春面》就巧妙地運用了“藝術(shù)空白”。小說主要講述母子三人在突然遭受厄運之后頑強不屈、互相激勵、奮發(fā)上進終于走向成功的故事。小說的“藝術(shù)空白”主要表現(xiàn)在:一是寫時間跨度。小說寫了母子三人四次吃面的場面，場面之間用時間過渡——“一年很快過去了，轉(zhuǎn)眼又是大年夜了”，“隨著北海亭面館的生意興隆，又迎來了第三個大年夜晚”，“又是一年大年夜降臨了”，“一年，又是一年，二號桌始終默默等待著”，“時光流逝，年復(fù)一年，這一年的大年夜又來到了”，時段跳躍最大的是第三年大年夜以后的第十一年。前三年，母子三人每年的大年夜都到北海亭面館吃面，在這三年里，母子三人如何在艱難困苦的環(huán)境中積極奮斗，從他們第三次吃面時的談話中有一些簡略的交代，但這三年是母子三人生活處境最艱難的三年，作者巧妙地運用“藝術(shù)空白”，引發(fā)讀者對他們的艱苦生活及他們怎樣在困境中奮爭進行充分的想象。二是小說的結(jié)尾，在高潮中以寫景結(jié)束:“店外，剛才還在紛紛揚揚的飄著的雪，此刻也停了。皚皚白雪映著明凈的窗子，那寫著‘北海亭’的布簾子，在正月的清風中，搖曳著，飄著……”發(fā)人深思，耐人尋味。小說正是運用了“藝術(shù)空白”，既節(jié)省了篇幅，使行文簡潔，又避免平鋪直敘，給讀者以想象的空間，豐富了小說的內(nèi)涵，收到了良好的表達效果。

借助側(cè)面烘托。側(cè)面烘托就是繪畫中的“烘云托月”，通過描述主要對象周圍的人物和環(huán)境，來突現(xiàn)主要對象。趙樹理《小二黑結(jié)婚》有一段寫小芹的文字:“小芹今年十八了，村里的輕薄人說，比她娘年輕時候好得多。青年小伙子們，有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗;小芹上樹采野菜，馬上青年們也都去采。吃飯時候，鄰居們端上碗愛到三仙姑那里坐一會，前莊上的人來回一里路，也并不覺得遠……”這段文字沒有一處直接寫小芹的美，而是從側(cè)面來烘托渲染的，村里人處處、時時想和小芹接近，小芹之美就間接而又被充分地表現(xiàn)了出來?！犊诩肌烦苏鎸懣诩妓嚾烁叱谋硌萃猓€通過觀眾的反應(yīng)、道具的簡單進行側(cè)面烘托，突出口技藝人出神入化的表演藝術(shù)。

借助想象、聯(lián)想、通感和夸張等藝術(shù)手法。文章因為有了想象和聯(lián)想，內(nèi)容就更加充實，意蘊就更加豐厚，情味就更加悠長。曹操《觀滄?！废葘懙桥R碣石山所看到的實景:“水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。”接著寫想象之景(虛景):“日月之行，若出其中;星漢燦爛，若出其里?！比娨蜻@兩句想象而境界全出，意境深邃，表現(xiàn)了詩人廣闊的胸襟。朱自清的《春》寫百花爭春:“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒?！庇蓪嵕盎ǘ?、花艷、花香聯(lián)想到虛景——花實，使描寫增添了無窮的情致。通感是指各種感覺器官相互溝通。運用通感，可以突破語言的局限，豐富表情達意的審美效果，增強文章的表現(xiàn)力。朱自清的《荷塘月色》寫歌聲:“微風過去，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！薄拔L”的“清香”是嗅覺，實景;“高樓”的“歌聲”是聽覺，虛景。嗅覺聽覺相通，把那種若有若無、虛無縹緲的美妙意境生動地展現(xiàn)了出來。夸張是作者運用豐富的想象有意對事物的某一個方面進行夸大或縮小，以突出事物的特征，表達強烈的思想感情?！端疂G傳》第三回寫魯達三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西:“魯達……撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來?！崞鹑^來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來?！种灰蝗?，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響……”三拳三個落點，先寫打的部位、程度，接著運用夸張和比喻、通感來進行描寫，酣暢淋漓，充分表現(xiàn)了惡霸被懲處的快感，以及對魯達英雄行為的崇敬。

虛實結(jié)合應(yīng)注意:虛寫要以實寫為基礎(chǔ)，否則就會虛無縹緲，內(nèi)容空虛貧乏，失去表現(xiàn)力;如果一味寫實，事事直接描述，就會平板單調(diào)，缺少變化。只有虛實結(jié)合，文章才會變幻多姿，情趣無窮。

鄭遠祥，語文教研員，現(xiàn)居湖北來鳳。本文編校:石在中