《林教頭風(fēng)雪山神廟》無疑是《水滸》中寫林沖寫的最為出彩的一段。而他的出色又有人物活動的背景景物——風(fēng)雪的一份功勞。

在林沖被派去看管草料場的時候，書中寫道，“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來”。而他挑著花槍去打酒時，“那雪下得緊”了，最后草料場手刃仇人時“那雪下得更猛”。除了不斷的渲染情節(jié)得緊張氣氛，風(fēng)雪更是林沖這個人物活動的大背景，也是伴隨著人物活動的主要景物。

雪歷來就是文人喜歡摹寫的東西，在一些雅士筆下，雪是美麗寧靜的象征。更有人說雪占有“四美”——天公剪水，宇宙飄花，品之有四美焉:落地?zé)o聲，靜也;沾衣不染，潔也;高下平鋪，均也;洞窗輝映，明也。當然，在溫暖的房間以審美的心態(tài)去品味風(fēng)雪，它誠然有美麗靜謐的一面，而以柔弱的柳絮來比擬大雪的，大概也只有那心思纖微、生長江南的閨中佳麗唄?？僧斈闵硖帟缫?，去切身感受那北方的，更接近于撒鹽的大雪時，你或許就會明白，剛厲和凄冷的它才是那嚴酷冬天的真正代表。試讀一下這些詩句，“云橫秦嶺家何在，雪擁藍關(guān)馬不前?！?韓愈《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》)“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲?！?楊炯《從軍行》)“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山?！?李白《行路難》)在這原生態(tài)的雪中，纖巧早早讓位于粗獷，柔美也被宏大所代替。

遠在北地滄州的林沖遇到的就是這樣塞空迷遠近的雪罷。

而這時不只有雪，更有風(fēng)，與雪相伴的，只有那吹得角弓不得控、鐵衣冷難著的剛勁朔風(fēng)?！扮娏觑L(fēng)雪夜將深，坐對寒江獨苦吟?！?韋莊《鐘陵夜闌作》)風(fēng)雪正是天然的結(jié)合。此時的雪割舍了自己的柔情與優(yōu)雅，風(fēng)顯露更多的則是剛冷的一面。

人上人一朝淪為階下囚，被迫離家刺頰發(fā)配，更身處在這楓雪淫威下，凄慘境遇中的林沖是孤獨無助的，也是讓人同情憐憫的。但林沖畢竟是英雄。英雄不需要憐憫，而這漫天風(fēng)雪最終也只做了他表演的舞臺，成了他展現(xiàn)英雄氣概的一個襯托。

當風(fēng)雪將天地都籠罩的時候，處在其間的人當然是極其渺小的，大的風(fēng)雪小的個體就形成了鮮明的對比。在風(fēng)雪中，萬物蟄伏，連天地都似乎要靜止，在這樣的背景下，人的活動就顯得格外突出。

仇人是欲將他置之死地而后快，風(fēng)雪則是他行動的束縛，從這個角度來看二者就具有一致性。因而我認為這時風(fēng)雪作用于他身上就是壓力的一種外在物化。而面對風(fēng)雪這種極大的外在壓力，渺小個體的人的抗爭在強烈的對比之下就顯得難能可貴。

面對風(fēng)雪，人的抗爭，如戰(zhàn)、如笑、如狂歌、如勝利、如“欲將輕騎逐”、如“臨風(fēng)彈楚劍，為子奏燕歌”。則讓人感到豪邁悲壯。這是主體生命在收到阻礙后進而爆發(fā)更對生命能量，沖破阻礙后讓人感到英雄氣概。相反，面對阻礙面對風(fēng)雪，主體不抗爭，順從妥協(xié)以致沉淪，則使人感到悲哀、傷感和凄涼。這又具體表現(xiàn)如獨行、如無語、如分離、如“雪落桂花稀，啼鳥如彈歸”。如“路出寒云外，人歸暮雪時”“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。(柳宗元《江雪》)釣翁在漫天的風(fēng)雪中是孤獨的，他完全掩蓋在凄寒孤寂中，獨釣算不得是一種抗爭，只是一種對風(fēng)雪淫威的順從和妥協(xié)。在他身上讀者品味出的只能是蕭瑟和無奈?！安耖T聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”。(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)風(fēng)雪夜投宿的行人也是被迫和寂寞的，他的“歸”是面對風(fēng)雪肆虐時的退縮和躲避。他們在主觀上都缺少那種積極地、主動地敢于直面困境、敢于抗爭的氣概。臨風(fēng)冒雪，人物的行為所產(chǎn)生的氣概被放大，肅殺的飛雪實則對個體行為的動作和隨之產(chǎn)生的效應(yīng)做了一個夸張的反映。

正是這風(fēng)雪為他情緒的宣泄提供了一個絕好的舞臺，也正是在這個舞臺上，他那幾乎被磨平的英雄氣終于得到了完全的釋放，而這個含辱負重又英勇孤獨的林沖也深深地留在了讀者心中。

作者單位:甘肅省定西市漳縣職業(yè)中學(xué)