網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過十余年的發(fā)展，與傳統(tǒng)文學(xué)、市場文學(xué)形成了三分天下的文學(xué)格局，使當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性的變化，加速了當(dāng)代文學(xué)的轉(zhuǎn)型。如今，它的重要性已毋庸置疑。然而，作為一項應(yīng)新時代與新技術(shù)而生的新事物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生的那一天起，就像置身于一個熱鬧的舞臺，關(guān)于它的話題與爭議也從未消停過。從“什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念之爭，到“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否會取代紙質(zhì)文學(xué)”的未來之爭，到“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的技術(shù)性和藝術(shù)性”的當(dāng)下之爭，學(xué)界一直眾說紛紜，莫衷一是。在這種情勢下，傳統(tǒng)批評是否已不能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)言，成了時下討論的一個新的焦點。

傳統(tǒng)文學(xué)批評界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探索和認(rèn)識，歷經(jīng)了如下幾個階段。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生之初，并未引起傳統(tǒng)文學(xué)批評的注意。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論主體大多本身就是網(wǎng)絡(luò)寫手，在一片虛擬的園地里互相唱和、自娛自樂。作為傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)批評主體的專家、學(xué)者對新生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出“沉默”、“缺席”的狀態(tài)。經(jīng)過了一段時期雙方的各走各路，少數(shù)較早接觸并對計算機、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)感興趣的學(xué)者，開始對這一新生事物進(jìn)行觀察與思考。但整個學(xué)界對此仍持觀望態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速發(fā)展和傳統(tǒng)批評的薄弱滯后，形成了鮮明的對比。直到網(wǎng)絡(luò)全民創(chuàng)作熱潮的興起和持續(xù)升溫后，傳統(tǒng)批評界才開始以集體的姿態(tài)熱情地投身子網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，尤其在2008、2009年兩年，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都顯示出積極融合的誠意。傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域與文學(xué)網(wǎng)站合作頻頻開展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的活動，開辟專欄，召開研討會，文學(xué)評獎，舉辦培訓(xùn)班等等。然而從成效上看，即便傳統(tǒng)批評界不斷顯示并強調(diào)著對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重視，但它至今仍未完全參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體創(chuàng)作活動中。并不是傳統(tǒng)批評不愿意參與，而是其中的確存在著不易解決的難度。

網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)批評的對象、內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)都發(fā)生了巨大的變化。首先，傳統(tǒng)文學(xué)中作品的發(fā)表需要經(jīng)過編輯的嚴(yán)格把關(guān)，層層篩選出具備一定文學(xué)水準(zhǔn)的作品呈現(xiàn)在讀者的面前。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)鼓舞了無數(shù)文學(xué)愛好者。寫手的一個點擊就能發(fā)表文章。發(fā)表的自由加上網(wǎng)絡(luò)存儲的無限擴展性，令每天涌現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的文章浩浩蕩蕩無法計數(shù)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)出蓬勃朝氣的同時，也使文學(xué)批評的對象處在滾雪球式的膨脹中，無法統(tǒng)一和確定。因為缺少了編輯的把關(guān)，面對如此海量又良莠不齊的文字，批評家們的確有著無從著手的感覺。作品的實時刷新和網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的匿名性，要求批評家眼觀六路包羅萬象，如果不能達(dá)到巨大的閱讀量，很難對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全局有著比較準(zhǔn)確的認(rèn)識和判斷。但批評家畢竟沒有三頭六臂。進(jìn)入批評家視野的大部分是已在網(wǎng)上引起一些討論與關(guān)注的作品，這些文本之所以能夠火起來，與網(wǎng)絡(luò)讀者的趣味和傾向有著很大關(guān)系。因此，批評家們接觸到的網(wǎng)絡(luò)文本不僅是相對滯后并且有限的，更受到網(wǎng)絡(luò)讀者審美趣味的影響。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著重娛樂性、消遣性，個人情感意志的表達(dá)和宣泄，它的創(chuàng)作內(nèi)容和目的和傳統(tǒng)文學(xué)有較大差異。舊的評價標(biāo)準(zhǔn)不再適應(yīng)新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。如果再按傳統(tǒng)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)和尺度來要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，顯然會令網(wǎng)絡(luò)作者和讀者產(chǎn)生反感與不滿，認(rèn)為批評家不了解他們的世界和現(xiàn)狀，不在乎他們的想法，批評家的評論也顯得隔靴搔癢，切中不了命脈，甚至是“雞同鴨講”和“外行”。

再者，網(wǎng)絡(luò)時代每個人都有權(quán)利和自由表達(dá)自己對文學(xué)的見解，任何言論不過是一個節(jié)點上的一家之言，需要接受來自四面八方的評論和質(zhì)疑。專業(yè)批評家的權(quán)威性、精英意識，傳統(tǒng)批評中的啟蒙、教導(dǎo)的功能，在沒有了權(quán)威、限制與規(guī)范的賽博空間中被消解和抹平。

這些問題使傳統(tǒng)批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究在很長一段時期內(nèi)集中在宏觀的理論推演，而繞過了大量蕪雜又具體的文本細(xì)讀，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實踐相脫離。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評中存在著的舊的問題尚未得到很好解決，新的問題又隨著時代的飛速發(fā)展而出現(xiàn)。如果說傳統(tǒng)批評最初的缺席是出于對新生事物的不了解而采取的謹(jǐn)慎和觀望的態(tài)度，那么如今的失語則是出于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀與困境的認(rèn)識和擔(dān)憂。2010年4月盛大文學(xué)發(fā)布了《2010中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，明確將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定位成繼網(wǎng)絡(luò)音樂、視頻、游戲之后的第四大網(wǎng)絡(luò)娛樂類應(yīng)用方式。之前盛大掌門陳天橋也多次表示過要將盛大集團打造成一個娛樂帝國的設(shè)想。這個整合了當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最優(yōu)秀的力量，成立時堪稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界一個標(biāo)志性事件的盛大文學(xué)，正日益將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)向商業(yè)化的航道。在一連串的收購后盛大文學(xué)統(tǒng)領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大半江山，它主導(dǎo)的VIP收費模式和寫手明星制，前者使干字兩分錢成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費閱讀的商業(yè)準(zhǔn)則，后者通過簽約作家和塑造“大神”級寫手，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改造成娛樂圈一般開始造星運動，二者都是為了將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商品屬性充分挖掘以達(dá)到利潤的最大化。商業(yè)化迅速改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就像一部高產(chǎn)出的印鈔機，網(wǎng)絡(luò)從文學(xué)寫手的交流娛樂的場所變成資本的掘金地。在這種環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，面臨著文學(xué)性和商業(yè)化的艱難抗衡。其實，這不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也是我們這個時代文學(xué)的難題。整個市場環(huán)境、商業(yè)訴求對文學(xué)原創(chuàng)力和藝術(shù)性的侵蝕，是我們不能回避的現(xiàn)實，只不過在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上反映得尤為突出和劇烈。

經(jīng)過了幾番潮流代際的演變，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)寫手的生存和寫作狀態(tài)，與當(dāng)初的痞子蔡、安妮寶貝等人已大相徑庭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出過分低齡化、商業(yè)化的現(xiàn)象。最早一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者多為20世紀(jì)70年代生人，他們無論在文學(xué)觀還是價值觀上都與傳統(tǒng)文學(xué)一脈相承，對文學(xué)經(jīng)典的看法也較為一致。網(wǎng)絡(luò)并不是他們謀生的手段，而只是為熱愛寫作的他們提供了寬闊而自由的平臺，幫助他們創(chuàng)造了富有生命力和活力的草根文學(xué)，實現(xiàn)其文學(xué)夢想。然而隨著市場力量的進(jìn)入，文學(xué)與資本關(guān)系的日漸緊密，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷功利化、產(chǎn)業(yè)化，離最初無功利、業(yè)余化的寫作狀態(tài)越來越遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從過去充滿個陸化的業(yè)余寫作，逐漸轉(zhuǎn)向墨守成規(guī)的職業(yè)化寫作，束縛了原有的生命力、創(chuàng)造力和活力，類型化寫作成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流。在商業(yè)模式的操作下，對寫手來說，首先要解決的是生存問題。生存之上，才是文學(xué)問題。要想成為簽約作家靠網(wǎng)絡(luò)文學(xué)謀生，月寫十多萬字是網(wǎng)絡(luò)寫手的生存底線。2010年4月在上海舉行的青年文學(xué)創(chuàng)作會議上，一位叫做“骷髏精靈”的寫手自言五年來寫了一千多萬字。2009年5月在廣東舉辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)座談會中，“紅娘子”等知名寫手在介紹寫作經(jīng)歷時說，如果一天什么都不做關(guān)在房間里碼字，最多可以寫到一萬多字，但他們也承認(rèn)這種狀態(tài)使體力和腦力都透支得厲害，不可能持續(xù)很長時間。并且如此驚人的速度和產(chǎn)量，是以犧牲寫作質(zhì)量為前提的。然而這些被文學(xué)網(wǎng)站塑造出來的通過不斷揮霍才華和青春換來短暫成功的“大神”級寫手，還是成了廣大默默無聞從事網(wǎng)絡(luò)寫作行當(dāng)?shù)膶懯謧儕^斗的目標(biāo)。最初網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作動力，來自表達(dá)自我和宣泄情感的需要，而如今，掙錢和逐利成了寫手創(chuàng)作的最大動力。加上文學(xué)網(wǎng)站對年收入過百萬元的簽約作家的不斷宣傳和鼓吹，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變得浮躁而世故。寫手們?yōu)榱司S持高人氣和點擊率不僅需要頻繁更新，為此不惜違背創(chuàng)作規(guī)律不斷重復(fù)、拉長作品，文字注水，還需要緊跟流行趨勢，往往一種寫作類型開始流行，眾多寫手就趨之若鶩，產(chǎn)生了大量跟風(fēng)拼湊甚至抄襲的作品。然而關(guān)于這些問題文學(xué)網(wǎng)站似乎并不在意。文學(xué)網(wǎng)站作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介和載體，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展上功不可沒，但如今片面追求盈利目標(biāo)的它也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引入了商業(yè)誤區(qū)。如今文學(xué)網(wǎng)站在評價、宣傳一部作品時，依托的不是它的文學(xué)審美價值，而是點擊率和傳播率，似乎只要是得到高點擊率和傳播車的作品，就是好作品。目前這種價值觀已彌漫于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只有扭轉(zhuǎn)這種偏差的價值觀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的困境才有可能突破。

當(dāng)然，我們也要看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引發(fā)的價值關(guān)注問題正越來越得到重視。雖然，傳統(tǒng)批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究尚存在著許多困難，但并不是沒有“發(fā)言”的可能性。而只有通過傳統(tǒng)批評的介入和引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展才不會一味地被商業(yè)化牽著鼻子走，堅守住文學(xué)的獨立陸和藝術(shù)性，實現(xiàn)其存在的價值。

首先，建立批評家、作者、網(wǎng)站編輯、讀者四方聯(lián)動機制，改變傳統(tǒng)批評界與作者、網(wǎng)站編輯、作品的斷裂和隔膜的現(xiàn)狀。批評家要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做出全面的判斷，不單單只是熟悉、了解作品就夠了，還需了解整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)，作者的生存、寫作狀態(tài)，網(wǎng)站編輯的導(dǎo)向，作品的傳播過程，讀者的閱讀感受和需求。以往這么長的時間內(nèi)，傳統(tǒng)批評界與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、發(fā)表、傳播等一直缺乏一條有效溝通的渠道。而在傳統(tǒng)文學(xué)的機制內(nèi)，這條溝通渠道是暢通而及時的，批評界得以把握文壇的動向和綜觀全局。如今，大型文學(xué)網(wǎng)站的編輯和最初網(wǎng)絡(luò)論壇的斑竹的職能相比已產(chǎn)生很大變化，他們正逐步向傳統(tǒng)期刊的編輯靠攏，在發(fā)掘需要的作品、培養(yǎng)潛力作者上，發(fā)揮重要的作用。專業(yè)批評家與網(wǎng)站編輯加強交流與溝通，可以較為準(zhǔn)確地了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實，而不至迷失在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的汪洋大海中。專業(yè)批評家與網(wǎng)絡(luò)寫手加強交流與溝通，可以使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評真正建立在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)良性互動。

其次，傳統(tǒng)批評可與在線批評取長補短。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的主力是出自廣大網(wǎng)民之手的在線批評。它以即時跟帖的形式出現(xiàn)，多三言兩語，少長篇大論，短小犀利，直觀，生活化?？梢钥醋鍪菍糯陬^批評的回歸。在線批評的優(yōu)點是互動性和靈活性強。只要作者貼出了作品，即使還未完成尚在創(chuàng)作的過程中，它也能快速反應(yīng)提出看法，并且形成你一言我一語的集體討論，影響著網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作。它從某種程度上成了傳統(tǒng)批評的鏡子，提示傳統(tǒng)批評也須適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)這個時代。然而在線批評的缺點是沒有約束后的眾聲喧嘩，以及由此呈現(xiàn)出的無責(zé)任、無原則和精神維度的喪失。在線批評的學(xué)術(shù)水平和理論修養(yǎng)與專家學(xué)者相比當(dāng)然存在著距離。這是傳統(tǒng)批評的長處與優(yōu)勢。兩種批評的結(jié)合和互相參照，可以使網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)形成一股良好的創(chuàng)作和批評氛圍。

雖然發(fā)展到今日的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍不成熟，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍屬于快餐文化，作品浮躁，質(zhì)量不高，讀者的閱讀也多為滿足休閑娛樂的目的，但我們也要看到，在類型化寫作的大浪淘沙中出現(xiàn)了一些代表性的作品和作家，例如言情題材的匪我思存，盜墓題材的天下霸唱，恐怖靈異題材的tina，玄幻題材的滄月，歷史題材的當(dāng)年明月，仙俠題材的蕭鼎等。這些作家作品已然在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究譜系中留下一筆。類型化寫作也成為當(dāng)代文學(xué)一個重要現(xiàn)象。還有一些作品如《杜拉拉升職記》、《裸婚》，在努力表達(dá)自我的同時開掘了新的題材領(lǐng)域，寫出了我們這個時代的人和生活，有著切實的生活基礎(chǔ)和生活體悟。至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然還未出現(xiàn)經(jīng)典，但它一直是時代情緒和情感方式的忠實記錄。其實，無論對傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，文學(xué)都不可能歸結(jié)為若干部杰作。法國學(xué)者蒂博代說過，如果不是有成千上萬很快就將湮滅無聞的作家維持著一種文學(xué)生活的話，那就根本不會有文學(xué)，也就是說，不會有大作家。我們回過頭來看傳統(tǒng)文學(xué)近幾十年的歷史，也是一些突圍型的作家，對原有的停滯陸的狀態(tài)和水平線進(jìn)行了突破。畢竟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍是十年新生的事物，我們有理由對它懷著更多的寬容、耐心與期待。多年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與批評的實踐也告訴我們，建立新的批評標(biāo)準(zhǔn)和評價體系，是一個漫長而艱巨的過程。正因如此，傳統(tǒng)批評家更應(yīng)拿出舍我其誰的勇氣，知其不易而為，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與批評得到真正健康的發(fā)展。