面對豐繁多樣又活躍不羈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)批評越來越感到無所適從與束手無策，已是一個(gè)越來越顯見的事實(shí)。我覺得這種有如“老革命遇到新問題”的情形，正是這個(gè)新的文學(xué)現(xiàn)實(shí)給文學(xué)批評提出來的新的挑戰(zhàn)。而在這種挑戰(zhàn)之中，傳統(tǒng)批評既表現(xiàn)出了明顯的有限性，也還存有著一定的可能性。

傳統(tǒng)文學(xué)批評之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有限性，籠統(tǒng)地說，是一個(gè)曰漸縮小的批評在面對一個(gè)不斷放大的文壇，一個(gè)趨于傳統(tǒng)的批評在面對一個(gè)活躍不羈的文苑。具體地說，則是兩難：既很難找到“點(diǎn)”，又很難對準(zhǔn)“位”。

目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界，因?yàn)楝F(xiàn)代科技與市場經(jīng)濟(jì)的雙向支撐，攤子愈來愈大，類型愈來愈多。就網(wǎng)絡(luò)長篇小說而言，僅盛大文學(xué)公司旗下的起點(diǎn)中文、紅袖添香、晉江原創(chuàng)、榕樹下和小說閱讀網(wǎng)幾家文學(xué)網(wǎng)站，注冊作者就有九十多萬人，庫存作品有一百多萬部，而且作品的題材類型有十?dāng)?shù)種之多。其中影響最大的玄幻、仙俠、穿越三類小說，代表性的作家普遍每年寫作兩百多萬字，一部作品就可能達(dá)到三百多萬字。面對這樣的龐大的文學(xué)群體和海量的作品總數(shù)，傳統(tǒng)的批評家僅閱讀的精力與涉獵的能力就難以企及，而如果沒有系統(tǒng)與細(xì)致的閱讀，沒有大致與相互的比較，也就談不上有力與有效的批評。再就宏觀層面而言，更是無人能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做到總體的觀察與整體的把握，那些看似自信、貌似宏觀的評說與斷言，實(shí)際上都是“瞎子摸象”，或“管中窺豹”。在這個(gè)意義上，傳統(tǒng)的文學(xué)批評在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面前表現(xiàn)出的無力與無言，實(shí)質(zhì)上是無方與無奈，不是不為也，是不能也。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已逾十年。十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了巨大的變化，取得了長足的進(jìn)展，僅在小說創(chuàng)作的一個(gè)方面，就以向類型化方向的不斷傾斜，使類型小說從網(wǎng)絡(luò)到紙媒，形成了當(dāng)下流通與流行的文學(xué)作品的主體構(gòu)成。還有網(wǎng)絡(luò)詩歌、博客與微博等，也以各種方式在尋求進(jìn)取，圖謀發(fā)展，各自都有了不小的地盤與相當(dāng)?shù)挠绊憽５鄳?yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，卻一直未能應(yīng)運(yùn)而生，而傳統(tǒng)的文學(xué)批評也很難真正介入并產(chǎn)生影響。這里邊其實(shí)暗藏了一個(gè)根本性的問題，那就是目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，流行的是交換機(jī)制，通行的是利益原則。旨在審美的傳統(tǒng)文學(xué)批評與此并不對位，基本上是游離于這種核心需要與基本機(jī)制之外的，在這里屬于可有可無的東西。在這種利益鏈條構(gòu)成的供需機(jī)制之中，文學(xué)網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)網(wǎng)站既是寫手與讀者相互鏈接的中介，又是供方與需方達(dá)成交易的平臺。而供與需的“貨品”，便是各式各樣的類型性作品。它們可能類型不一，內(nèi)容有別，但總體的指向與品味都比較接近與類似，那就是能夠滿足不同口味，旨在消遣、娛樂與宣泄的大眾化讀物。在這里，讀者因?yàn)槭歉顿M(fèi)者、消費(fèi)者，就變得無比重要起來。他們的愛好與趣味，他們的點(diǎn)擊與閱讀，決定著一部作品的行銷，主導(dǎo)著一部作品的收益。其結(jié)果就是，閱讀量與付費(fèi)數(shù)就成了衡量作者高下，作品好壞的一個(gè)基本標(biāo)尺。在這種由寫、傳、讀，或產(chǎn)、供、銷構(gòu)成的緊密鏈條中，批評不僅顯得無力，而且顯得多余。一些很有影響的網(wǎng)絡(luò)作家不斷向人們表示，他們重視的是讀者，尤其是那些“粉絲”級的忠實(shí)讀者，這些讀者的喜歡與欣賞，跟帖與留言，他們更為看重，更加在意。至于文學(xué)批評家的看法，他們并不在乎。這背后的原因就是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)有的生產(chǎn)機(jī)制里，文學(xué)批評其實(shí)是無關(guān)緊要、無足輕重的，除非你變身為廣告式的宣傳與促銷性的推介。

面對這種亂草叢生、亂花迷眼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)批評難道就眼睜睜看著它自由地“瘋長”，無可奈何和無所作為了嗎?當(dāng)然也不是。

全新又繚亂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，給文學(xué)批評出了絕大的難題，批評在此顯露出了自己的有限性，但同時(shí)，也給文學(xué)批評提供了新的契機(jī)，使得傳統(tǒng)批評也有了某種新的可能性。這種契機(jī)與可能，當(dāng)然需要文學(xué)批評自身的艱苦努力與適時(shí)新變。

其一，在切實(shí)、深入地了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)有生產(chǎn)機(jī)制與特性的情況下，通過一些有代表性的寫作樣本與文學(xué)案例，就其生產(chǎn)過程的功利性，寫讀雙方的耽玩性，以及其本質(zhì)上的亞文學(xué)性等，進(jìn)行入情入理的分析與論證，解開由“文化”、“文學(xué)”、“產(chǎn)業(yè)”這樣一些華麗辭藻所包裝的行業(yè)內(nèi)里的“市場”與“資本”的底牌，揭示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展之中遇到的實(shí)質(zhì)性問題，以及如許問題還可能產(chǎn)生的種種影響。這樣的文學(xué)批評需要特別的功力，也需要特別的勇氣。它也許暫時(shí)起不到什么明顯的與實(shí)際的作用，但作為一種聲音，作為一種姿態(tài)，是必須的，是應(yīng)有的。

其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為以青少年文學(xué)愛好者為主的文學(xué)板塊，我們不能不對它予以高度重視，也不能輕易地予以否定。事實(shí)上，在這個(gè)偌大的文學(xué)世界里，除去一些類型小說的名家，青春文學(xué)的偶像之外，還潛藏了不少的真有文學(xué)才隋，甚至在口味上接近于傳統(tǒng)文學(xué)的寫作者與愛好者。因?yàn)閯倓偲鸩胶捅容^弱勢，他們尚被強(qiáng)勁的類型寫作所裹挾，被那些強(qiáng)勢的網(wǎng)絡(luò)名家所遮蔽。傳統(tǒng)文學(xué)批評完全可能選擇其中的一些佼佼者，通過文學(xué)的交流、審美的熏染，使他們堅(jiān)定文學(xué)的理想，明確自己的路向，既讓他們脫穎而出，又助他們走出“產(chǎn)業(yè)”的桎梏，“市場”的束縛，而成為接續(xù)傳統(tǒng)文學(xué)的后備者與影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生力軍。這種在網(wǎng)絡(luò)寫手中發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)文學(xué)新人的舉措，實(shí)際上是以具體的和個(gè)案的方式，做積極的影響工作，起正面的引領(lǐng)作用。這在目前是最為可行又亟待加強(qiáng)的。

文學(xué)批評與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話題，是一篇新文章，也是一篇大文章。從現(xiàn)在的情形看，兩者要實(shí)現(xiàn)良性互動與協(xié)調(diào)發(fā)展，還有很長的路要走。在這里，傳統(tǒng)文學(xué)批評的與時(shí)俱進(jìn)自然很重要，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)大文場，在青少年這個(gè)新一代，產(chǎn)生出有志于文學(xué)批評又具有這個(gè)時(shí)代特色的批評新人乃至批評新軍，無疑更為重要。在這一方面，目前還沒有出現(xiàn)令人樂觀的跡象，而這才是問題的真正要害之所在。而這一要害問題的懸而未決，不僅會嚴(yán)重地影響文學(xué)批評，而且也會極大地影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，當(dāng)然還會波及整個(gè)的當(dāng)下文學(xué)。