摘 要：本文通過(guò)對(duì)構(gòu)成音樂(lè)作品非限量節(jié)奏形態(tài)語(yǔ)言的方式和形成其結(jié)構(gòu)特征的諸多因素進(jìn)行多角度的研習(xí)，以節(jié)拍與節(jié)奏、音高與節(jié)奏、節(jié)點(diǎn)與節(jié)奏、偶然因素與節(jié)奏幾方面的節(jié)奏構(gòu)造關(guān)系為對(duì)應(yīng)分析對(duì)象，從中盡可能地認(rèn)知非限量節(jié)奏形態(tài)語(yǔ)言可能對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的作用與影響，使其成為解構(gòu)作品的有效途徑之一，進(jìn)而達(dá)到合理地理解時(shí)間結(jié)構(gòu)的多樣性和模糊性。

關(guān)鍵詞：時(shí)間；結(jié)構(gòu)；節(jié)奏；形態(tài)；對(duì)應(yīng)；模糊；非限量；不確定

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2010）03-0042-04

在現(xiàn)代音樂(lè)作品中，特別是在獨(dú)奏和重奏作品中，存在著大量的非限量節(jié)奏形態(tài)。它構(gòu)成了節(jié)拍節(jié)奏的多樣化、復(fù)雜化，制造了時(shí)間結(jié)構(gòu)的不確定性（indeterminacy）、半偶然性或偶然性（aleatory），成為現(xiàn)代音樂(lè)中音樂(lè)語(yǔ)言的主要特征之一。循環(huán)周期的無(wú)?；?、非規(guī)律（拍率）化致使“節(jié)”的單元近似消失；時(shí)值參數(shù)的多變性、不確定性導(dǎo)致“拍”的單位幾乎對(duì)應(yīng)失效甚至不復(fù)存在。然而，“結(jié)構(gòu)，乃萬(wàn)物存在的方式和載體，是自律并具有形式化的各結(jié)構(gòu)元素相互關(guān)系的總和?！雹儆纱丝梢?，任何形式的語(yǔ)言不可能脫離其構(gòu)造方式而存在。因此，本文在對(duì)音樂(lè)的時(shí)間結(jié)構(gòu)所進(jìn)行的研習(xí)中，把分析對(duì)象聚焦于非限量節(jié)拍形態(tài)被切割的時(shí)間點(diǎn)上，用對(duì)應(yīng)的方法找到能夠反應(yīng)其時(shí)間結(jié)構(gòu)關(guān)系的數(shù)據(jù)以及其它的表現(xiàn)方式，并通過(guò)探尋它們的關(guān)系找到其構(gòu)成方式的形式邏輯。

音樂(lè)的節(jié)奏是由時(shí)間來(lái)界定的，但又不是時(shí)間本身。格羅斯文納#8226;庫(kù)伯（GrosvenorCooper）和倫納德#8226;邁爾（Leonard B.Meyer）指出：“節(jié)奏成組是一種精神上的事實(shí)而不是物質(zhì)的”，“音樂(lè)的解釋——分析，應(yīng)當(dāng)是一種詢問(wèn)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)、理解的藝術(shù)、感受性的藝術(shù)?！雹谝虼耍覀兛梢岳斫鉃椤案惺苄浴钡墓?jié)奏空間實(shí)際上是為音樂(lè)時(shí)間結(jié)構(gòu)的構(gòu)造提供了一個(gè)更加廣闊的聽覺(jué)世界。

一、節(jié)拍與節(jié)奏的對(duì)應(yīng)

（一）分?jǐn)?shù)

音樂(lè)節(jié)拍的時(shí)值單位通常是以偶數(shù)形式構(gòu)成，而與素?cái)?shù)相結(jié)合可形成多樣化的節(jié)奏形態(tài)。將拍子劃分成不均等的拍分?jǐn)?shù)，即與拍數(shù)不同的分?jǐn)?shù)等份，并且是不能被拍數(shù)除盡的小數(shù)，以獲得更加自由的節(jié)奏空間。

此曲為“2009第15屆世界薩克斯管大會(huì)”World Saxophone Congress（15th）音樂(lè)會(huì)參演作品。

上例第1小節(jié)和第5小節(jié)拍數(shù)與分?jǐn)?shù)相同，為2∶2的正比關(guān)系。第2、3、4小節(jié)拍數(shù)和分?jǐn)?shù)的對(duì)應(yīng)關(guān)系分別為：第2小節(jié)拍數(shù)4，分?jǐn)?shù)3.5；第3小節(jié)拍數(shù)4，分?jǐn)?shù)4.5；第4小節(jié)拍數(shù)3，分?jǐn)?shù)3.5。節(jié)奏形態(tài)以八分音符為基本時(shí)值，形成7∶8、9∶8、7∶6（以八分音符為比值單位）的非正比關(guān)系。原有的節(jié)拍關(guān)系被等值后的復(fù)合節(jié)奏所打亂。T.Sax.和B.Sax.兩聲部在分?jǐn)?shù)相同情況下而進(jìn)行的自由模仿，更加模糊了節(jié)拍的關(guān)系。（參照下表）

（二）音數(shù)

在節(jié)拍運(yùn)動(dòng)中，要分辨出非量化高密度節(jié)奏的節(jié)拍構(gòu)成關(guān)系，通常是以音數(shù)為單位的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)音組的劃分，從而達(dá)到識(shí)別“節(jié)拍”單位的目的（盡管這種節(jié)拍關(guān)系可能并不是清晰的）。特別是在“常規(guī)節(jié)奏大多被這些連音分割因而失去了周期性的強(qiáng)弱節(jié)拍關(guān)系”③上顯得尤為突出，以至于“節(jié)拍”像是“消失”了一樣。

從上例的記譜中（替代記譜——非等份的時(shí)值替代原來(lái)的節(jié)拍時(shí)值）已經(jīng)無(wú)從分辨節(jié)拍關(guān)系了，而是形成了節(jié)拍運(yùn)動(dòng)中的非量化高密度節(jié)奏組群。從聽覺(jué)的角度能夠感知由C、Bb、C構(gòu)成的間插性三音，作為識(shí)別節(jié)奏組群?jiǎn)挝坏挠洃浄?hào)，從而感覺(jué)到節(jié)拍的推進(jìn)關(guān)系。它們由不等長(zhǎng)的4個(gè)音組單元與約大于或約小于4拍時(shí)值的長(zhǎng)度構(gòu)成音流群組模型，與節(jié)拍形成不等值和錯(cuò)位對(duì)應(yīng)的關(guān)系：第1組15音；第2組9音；第3組5音；第4組11音（組合音組4+7；4音“分組”作為群組的結(jié)束，7音“分組”作為群組的開始，它們是音流群組模型構(gòu)成循環(huán)的連接點(diǎn)）。從音組劃分中能夠清楚地看到“節(jié)拍”的伸縮關(guān)系，實(shí)際上是形成了加速和減速的高密度節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。音流模型在此基礎(chǔ)上反復(fù)，節(jié)拍關(guān)系不斷變化?？陀^上似乎構(gòu)造了節(jié)拍的“消失”和“無(wú)周期”運(yùn)動(dòng)。

二、音高與節(jié)奏的對(duì)應(yīng)

（一）空間

作為以音高與節(jié)奏（或時(shí)間值）互為關(guān)系的結(jié)構(gòu)體系和語(yǔ)言方式，它們不可避免地相互作用，形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。如果把它放在一個(gè)宏大的時(shí)間結(jié)構(gòu)里，其構(gòu)架起的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言就像是一種在大規(guī)模范圍內(nèi)的曲式結(jié)構(gòu)?！巴ㄟ^(guò)其組成之各聲部橫向進(jìn)入的宏大時(shí)間差以及縱向音程距離度的‘宏觀化’處理……；在形成音樂(lè)作品的宏觀結(jié)構(gòu)方面更具邏輯性和更強(qiáng)生成力量……”④；“宏復(fù)調(diào)常發(fā)生在一個(gè)甚大的空間范圍……”⑤等論述中，無(wú)不顯示出時(shí)間差和空間度量在構(gòu)架作品結(jié)構(gòu)力方面所起到的作用。參考楊曉忠2008盧森堡國(guó)際當(dāng)代作曲比賽（第七屆）獲獎(jiǎng)作品《Horsetall Whisk Ⅱ-for Sheng and Sinfonietta》。作品概念示意圖：

音程距離度與時(shí)間值數(shù)相互對(duì)應(yīng)（字母為音級(jí)，數(shù)字為時(shí)間），分為兩組：組1.D（起始音級(jí)）為原型，組1.B（起始音級(jí)）為D的模仿；組2.F（起始音級(jí)）為原型，組2.Ab（起始音級(jí)）為F的模仿。組內(nèi)（組1.D與B）構(gòu)成時(shí)間值數(shù)的對(duì)應(yīng)，組間（組2.F與Ab）構(gòu)成空間距離的對(duì)應(yīng)（組2.是組1.的倒影）。（參照下表）

從上例的作品概念示意圖和數(shù)據(jù)表中看出（表2、表3），由4層結(jié)構(gòu)音級(jí)構(gòu)成的線狀空間和兩組座標(biāo)參數(shù)顯示的時(shí)間進(jìn)程，反應(yīng)出聲部之間進(jìn)入和退出的時(shí)空關(guān)系——宏大時(shí)間差對(duì)位與音程空間度量的對(duì)應(yīng)。多重的宏大的對(duì)應(yīng)關(guān)系模糊了聲部行進(jìn)對(duì)聽覺(jué)的直接感官，進(jìn)而也模糊了時(shí)間結(jié)構(gòu)。

（二）數(shù)列

用數(shù)列的方法作為控制音樂(lè)結(jié)構(gòu)的邏輯依據(jù)，并以音程和音數(shù)（能夠體現(xiàn)節(jié)奏關(guān)系）作為對(duì)應(yīng)關(guān)系，促成音樂(lè)結(jié)構(gòu)力的產(chǎn)生。通過(guò)音程數(shù)列與音數(shù)數(shù)列的結(jié)合，形成多層的、移動(dòng)的、非周期的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。其中就節(jié)奏而言，不是以“節(jié)”的單位構(gòu)成其節(jié)拍關(guān)系，而是以數(shù)理的邏輯關(guān)系演繹其運(yùn)動(dòng)模式。

作品運(yùn)用了盧卡斯數(shù)列（Lucas sequence）。初始各項(xiàng)數(shù)：1，3，4，7，11，18，29，47……。

1、數(shù)列與節(jié)點(diǎn)對(duì)應(yīng)：第一個(gè)數(shù)列為18，11，7，4，3，1；第二個(gè)數(shù)列為前數(shù)列各項(xiàng)的減一17，10，6，3，2……（節(jié)點(diǎn)以力度關(guān)系表示）。2、數(shù)列與音高對(duì)應(yīng)：數(shù)列項(xiàng)數(shù)為2，1，3，4，7……，對(duì)應(yīng)音高為2∶G.A，1∶A.Bb，3∶Bb.Db，4∶Db.F，7∶F.C……（量關(guān)系以半音為單位）。3、音數(shù)（各音程之間的發(fā)音點(diǎn)數(shù)量2，48，4，8，10）減音列項(xiàng)數(shù)（2，1，3，4，7）：2-2=0，48-1=47，4-3=1，8-4=4，10-7=3……，得音程節(jié)奏數(shù)列各項(xiàng)為G.A=0，A.Bb=47，Bb.Db=1，Db.F=4，F(xiàn).C=3……，與盧卡斯數(shù)列初始各項(xiàng)數(shù)相對(duì)應(yīng)：1，3，4，（7， 11，18，29）47……（其中7，11，18，29項(xiàng)數(shù)在這里被越過(guò)）。

在上例各數(shù)列的運(yùn)用中，有原型的和數(shù)差的；有完整的和截?cái)嗟?；有單一的和重疊的；有音高系統(tǒng)各因素的；也有時(shí)間系統(tǒng)各因素的等。就對(duì)應(yīng)關(guān)系而言，更多的體現(xiàn)在音高與節(jié)奏的數(shù)理橫向移動(dòng)上，而反應(yīng)出的節(jié)奏關(guān)系更是趨于模糊化（相對(duì)于節(jié)拍）或“無(wú)律動(dòng)”化。

三、節(jié)點(diǎn)與節(jié)奏的對(duì)應(yīng)

（一）呼吸單元

由演奏者的“呼吸”（氣息的長(zhǎng)短）構(gòu)成的時(shí)值長(zhǎng)度，作為不確定的時(shí)間單位出現(xiàn)在音樂(lè)的節(jié)奏計(jì)量中，同樣可以構(gòu)造音樂(lè)的時(shí)間結(jié)構(gòu)。貝里奧的《模進(jìn)五號(hào)》（長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏），其節(jié)奏的單位是“在這些‘小節(jié)線’之間所有的東西構(gòu)成一個(gè)呼吸單元：它們必須在一個(gè)呼吸單元里被演奏（不是呼氣就是吸氣）?！雹迯闹胁浑y理解，呼吸自身是有時(shí)間長(zhǎng)短的和有規(guī)律的，同樣能夠組成音樂(lè)的時(shí)間單位，只是這種單位更加靈動(dòng)、即興和具有不確定性。

上例由A.Sax.聲部的11個(gè)小節(jié)（2/4拍）與S. Sax.聲部無(wú)節(jié)拍節(jié)奏構(gòu)成的音群形成不確定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。其構(gòu)成音群的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)（呼吸點(diǎn)），則是通過(guò)循環(huán)呼吸法（circle breath）構(gòu)成的延伸而形成的。由3個(gè)循環(huán)呼吸點(diǎn)的延伸構(gòu)成了一個(gè)大的節(jié)奏群組，使節(jié)拍的時(shí)值單位處于不確定之中，而A.Sax.聲部的2/4拍率也隨著S. Sax.聲部呼吸點(diǎn)的延伸而近似消失。也就是說(shuō)，該片段的節(jié)拍節(jié)奏時(shí)值單位由演奏者呼吸的長(zhǎng)度來(lái)確定，進(jìn)而演變?yōu)橛伞昂粑睒?gòu)成的不可計(jì)量的模糊時(shí)值單位。

（二）韻律變化

音樂(lè)的韻律通常是由相對(duì)完整的“句”和個(gè)中的變化來(lái)體現(xiàn)。它可以是“有節(jié)奏”的也可以是“無(wú)節(jié)奏”的。其特征是通過(guò)彈性的節(jié)奏伸展獲得韻律的變化，自如地銜接句與句之間的節(jié)奏變化態(tài)勢(shì)。韻律變化（Metric Modulation）“這一術(shù)語(yǔ)及技法為美國(guó)作曲家埃利奧特#8226;卡特（Elliott.Carter）所創(chuàng)用，表示從一個(gè)段落到另一個(gè)段落進(jìn)行時(shí)節(jié)奏的變化（而不一定是拍子的變化）。”⑦

該片段采用吟詠式的吹奏方式，取《詩(shī)經(jīng)#8226;秦風(fēng)#8226;蒹葭》之“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央”的“語(yǔ)句”和“語(yǔ)境”，構(gòu)成音樂(lè)的節(jié)奏要素。在這里，吹奏中運(yùn)用的“詞句”并非是真實(shí)的，而是借助詞韻的發(fā)聲方式形成的一種吹奏口型，更加重要的是能夠從中獲取它的呼吸節(jié)奏。詩(shī)詞語(yǔ)句結(jié)構(gòu)與樂(lè)句呼吸節(jié)奏形成同步關(guān)系——4句詩(shī)詞用4次呼吸完成（前3句字?jǐn)?shù)相同但韻律不同，第4句字?jǐn)?shù)和韻律都不相同），形成詩(shī)詞的韻律與音樂(lè)節(jié)奏的對(duì)應(yīng)。通過(guò)詩(shī)詞的韻律變化，使之作用于音樂(lè)的節(jié)奏，構(gòu)造出具有韻律變化特征的“彈性”的節(jié)奏結(jié)構(gòu)關(guān)系。

四、偶然因素與節(jié)奏的對(duì)應(yīng)

（一）延音場(chǎng)

由樂(lè)器的演奏（發(fā)音）方式而確定的并形成的自然延音場(chǎng)（聲音的出現(xiàn)至消失），作為一種不確定的時(shí)值單位同樣能夠被納入到構(gòu)造節(jié)奏的形態(tài)之中，從而形成具有偶然因數(shù)特點(diǎn)的時(shí)間結(jié)構(gòu)單位。它可以是由線狀的或塊狀的形態(tài)構(gòu)成，也可以是由單一的或綜合的形態(tài)體現(xiàn)出來(lái)；它可以獨(dú)立存在于時(shí)間結(jié)構(gòu)之中，也可以和其它時(shí)間結(jié)構(gòu)元素構(gòu)成互為關(guān)系的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

上例鋼琴刮奏音響所形成的延音場(chǎng)構(gòu)成了時(shí)間值的X因素，音場(chǎng)的形成取決于刮奏和打擊琴弦后所造成的振動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)度（見踏板的使用）。該片段共有3次刮奏，形成的音場(chǎng)時(shí)間為無(wú)控制的和有控制的：1、第1次刮奏時(shí)值單位和打擊琴弦所營(yíng)造的混合延音場(chǎng)為無(wú)計(jì)量長(zhǎng)度（無(wú)對(duì)應(yīng)值數(shù)），可視為任意值長(zhǎng)，而后加2秒休止構(gòu)成第一個(gè)單元；2、第2次的刮奏時(shí)值單位同樣為無(wú)計(jì)量長(zhǎng)度，而它的延音和打擊琴弦構(gòu)成的音場(chǎng)為有計(jì)量長(zhǎng)度，值數(shù)為4秒（對(duì)應(yīng)低音單簧管），加1小節(jié)2/2拍全休止和1小節(jié)B音的振動(dòng)（70MM.a，計(jì)量單位為四分音符約等于0.80秒）構(gòu)成第二個(gè)單元；3、第3次刮奏和打擊琴弦限定了時(shí)間單位，為1小節(jié)刮奏（8/8拍，0.8秒）加1小節(jié)延音場(chǎng)（4/4拍，0.8秒）。

從例6和表4中能夠清晰的看到這個(gè)片段的節(jié)奏關(guān)系——偶然和半偶然的結(jié)合。其中，有“無(wú)時(shí)間”計(jì)量的單元，也有“有時(shí)間”計(jì)量的單元；有不確定的時(shí)間關(guān)系，也有準(zhǔn)確的（規(guī)定的）時(shí)間關(guān)系。形成了一種具有單一的、獨(dú)立的、不確定的時(shí)間結(jié)構(gòu)形式與其它聲部被確定了的時(shí)間結(jié)構(gòu)單位構(gòu)成互為關(guān)系的對(duì)應(yīng)關(guān)系，使時(shí)間單位介于準(zhǔn)確的與不準(zhǔn)確的相互變化和滲透之中。

（二）隨意性

“……有控制的偶然技法，實(shí)際上豐富了音樂(lè)的節(jié)奏和表現(xiàn)，并將音樂(lè)內(nèi)容從一種韻文（versified text）記述的速度轉(zhuǎn)到散文（prose）式的陳述方式。隨意演奏（ad libitum）和共同律動(dòng)（common pulse）不僅能夠互相對(duì)比，而且也被用來(lái)作為作品建筑結(jié)構(gòu)的重要組成部分?！雹?/p>

上例主要由R3箏、R4阮、大三弦三聲部構(gòu)成的對(duì)位而形成，分為二個(gè)時(shí)段。第一個(gè)時(shí)段（序號(hào)8之前）：R3箏分為11個(gè)無(wú)音高音組單元，音數(shù)為1；2；3；3；1；1；2；3；1；2；1；總數(shù)為20。R4阮分為8個(gè)無(wú)音高音組單元，音數(shù)為2；1；1；2；3；1；2；1；總數(shù)為13。R3箏和R4阮的最大音數(shù)分別為3，之間數(shù)差為3。大三弦是一個(gè)二元的單元，分別為3-7秒的縱向無(wú)音高3音“和弦”和3-7秒的休止間隔構(gòu)成循環(huán)反復(fù)。第二個(gè)時(shí)段（序號(hào)8）：三聲部自由模仿，節(jié)奏和音色關(guān)系以3為輪轉(zhuǎn)（阮、箏、大三弦），各自出現(xiàn)6次，時(shí)段時(shí)間長(zhǎng)度為10秒。兩個(gè)片段的三聲部所體現(xiàn)出來(lái)的各聲部不同音組的結(jié)合、不同節(jié)奏的對(duì)位、不確定音高的碰撞，在這里無(wú)不體現(xiàn)出速度、節(jié)奏、時(shí)間、音色各方面的偶然性。

從中可發(fā)現(xiàn)幾組相互對(duì)應(yīng)的和有意味的數(shù)據(jù)：7+13=20（第一個(gè)時(shí)段箏的音數(shù)總和）；20-7=13（第一個(gè)時(shí)段阮的音數(shù)總和）等。由此可以認(rèn)為該片段的結(jié)構(gòu)構(gòu)造是由“有控制”和“隨意性”相結(jié)合的手法而構(gòu)成。而“有控制”則隱伏在“隨意性”之下，其結(jié)構(gòu)是精密的，而時(shí)間是模糊的。

結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)的節(jié)奏是有表現(xiàn)的，節(jié)奏所帶來(lái)的動(dòng)力是顯而易見的。它涉及了音樂(lè)中有關(guān)“時(shí)間”方面的所有因素，可以是“自由的”或“嚴(yán)格的”。“人類的聽覺(jué)似乎需要能感覺(jué)到時(shí)間單位（拍子）的存在”⑨。正如斯特拉文斯基說(shuō)的那樣：“音樂(lè)時(shí)間既是其本體的，也是心理上的。鐘表的時(shí)間是嚴(yán)格可以測(cè)量的，而心理上的時(shí)間是可變的，它取決于聽眾和表演者對(duì)音樂(lè)的情緒作用。”⑩。綜上所述，使其成為本文研習(xí)非限量節(jié)奏形態(tài)這一音樂(lè)時(shí)間結(jié)構(gòu)特征所要做的工作之出發(fā)點(diǎn)——模糊“時(shí)間”結(jié)構(gòu)。

本文在選擇譜例時(shí)，選用了部分當(dāng)代著名中外作曲家和有一定成就的青年作曲家的作品，這從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了非限量節(jié)奏形態(tài)在今天的音樂(lè)創(chuàng)作中大量存在著，并繼續(xù)影響著后來(lái)者。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波

注釋：

①賈達(dá)群：《結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引》，《音樂(lè)藝術(shù)》2004年第1期，第23頁(yè)。

②格羅斯文納#8226;庫(kù)伯（Grosvenor Cooper）和倫納德#8226;邁爾（Leonard B.Meyer）：“The Rhythmic Structre of Music”.出版：The University of Chicago Press， Ltd， London， Published 1960.

③昌英忠：《里蓋蒂“為十三位演奏家而作室內(nèi)協(xié)奏曲”音流透視》，《音樂(lè)探索》2007年第3期，第14頁(yè)。

④錢仁平：《“宏復(fù)調(diào)”織體形態(tài)及其結(jié)構(gòu)功能》，《音樂(lè)藝術(shù)》2004年第1期，第41-42頁(yè)。

⑤林華：《色彩復(fù)調(diào)》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》1986年第4期，第117 頁(yè)。

⑥許昌?。骸遏斊鮼喼Z#8226;貝里奧的十三首“模進(jìn)”》上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2005年5月第1版，第59頁(yè)。

⑦《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典》，人民音樂(lè)出版社，1991年11月第1版，第625頁(yè)。

⑧姚恒璐：“Krzysztof Penderecki Orchestral Works Vol.1/2/3”(CD) NAXOS 8.554491/8.554567/8.554492（其中關(guān)于潘德列茨基交響曲的有關(guān)英文解說(shuō)）。

⑨《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典》，人民音樂(lè)出版社（第1版），1991年11月，第799頁(yè)。

⑩嘎德涅爾#8226;瑞德（Gardner Read）：“Music NotationA Manual of Modern Practice”. 出版：Taplinger Publishing Company， 2nd edition (May 1979).

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