摘要：家庭倫理劇《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》與我國(guó)以往的家庭倫理劇相比，從選材、到內(nèi)容，再到表現(xiàn)方法都有了創(chuàng)新與突破。選材的角度從“圍墻內(nèi)”到“圍墻外”，反映的內(nèi)容從揭露婚姻弊端到教人珍惜婚姻，并采用了黑色幽默的表現(xiàn)方式。正是由于這些方面的推陳出新，使得《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》收視、口碑雙豐收。

關(guān)鍵詞：家庭倫理劇 婚戀劇 創(chuàng)新 突破

家庭倫理劇一直都是國(guó)產(chǎn)電視劇的重要組成部分。它貼近生活，反映社會(huì)道德和倫理內(nèi)容，具有較強(qiáng)的世俗性和大眾性，為廣大百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)。其中，夫妻之倫又是家庭倫理劇中的重要內(nèi)容，因而，反映婚姻問(wèn)題的電視劇層出不窮，我們稱之為“婚戀劇”。

近幾年來(lái)，我國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇中“婚戀劇”佳作頗豐，像《新結(jié)婚時(shí)代》、《雙面膠》、《金婚》、《我們倆的婚姻》等等。2008年10月份，在上海東方衛(wèi)視首播的《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》也是其中之一。故事講述了離婚男人馬文被生活所迫。必須和前妻以及前妻的現(xiàn)任丈夫住在同一屋檐下的故事。離婚夫婦馬文和楊欣由于住房原因仍然住在一起，后來(lái)?xiàng)钚琅c同事李義結(jié)婚后，李義也搬了進(jìn)來(lái)，于是便開(kāi)始了尷尬的同居生活。李義夫婦為了趕走馬文。便為他張羅相親，于是馬文開(kāi)始經(jīng)歷一系列的女人，包括黃曉芬和李義的姐姐李芹。經(jīng)過(guò)一系列的情感糾葛。最終馬文和楊欣又重新走到了一起。該劇自首播之日起，收視便一路飄紅，根據(jù)索福瑞全國(guó)35個(gè)城市收視率調(diào)查，該劇在上海的平均收視達(dá)到了2.46。播出最后一周穩(wěn)居全國(guó)該時(shí)段收視第一。較之以往同類型的家庭倫理劇，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》在選材角度、反映內(nèi)容以及表現(xiàn)方式上均有創(chuàng)新和突破，現(xiàn)詳述如下：

一、從“圍墻內(nèi)”到“圍墻外”

家庭倫理劇的特點(diǎn)是貼近生活，反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象，揭露當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題。新時(shí)期正處在社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型階段，婚姻中所暴露出來(lái)的問(wèn)題成為十分突出的社會(huì)現(xiàn)象。因此。對(duì)當(dāng)代婚姻危機(jī)的敘述成為婚戀劇的一個(gè)表現(xiàn)重心，像《牽手》、《男人不回家》、《結(jié)婚十年》、《新結(jié)婚時(shí)代》’《雙面膠》等等。這些作品對(duì)造成婚姻危機(jī)的原因進(jìn)行了廣泛的探討，涉及婚外戀的《牽手》、《深度誘惑》、《怦然心動(dòng)》涉及婆媳矛盾的《雙面膠》、《我們倆的婚姻》涉及中年危機(jī)的《中國(guó)式離婚》涉及家庭暴力的《不要和陌生人說(shuō)話》等等，都進(jìn)入鏡頭的聚焦范圍。

在現(xiàn)代社會(huì)，由于觀念的變化、社會(huì)風(fēng)氣的改變以及人心越來(lái)越浮躁，離婚成了一件再平常不過(guò)的事，我國(guó)的離婚率也不斷飆升。據(jù)民政部公布的《2005年民政事業(yè)發(fā)展統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，2005年全國(guó)辦離婚手續(xù)的有178.5萬(wàn)對(duì)，比2004年增加了12萬(wàn)對(duì)。此后，離婚率更是有逐年遞增的趨勢(shì)。因此，在婚姻類電視劇中反映離婚問(wèn)題的電視劇也隨之攀升，像《離婚啟示錄》、《中國(guó)式離婚》、《誰(shuí)為愛(ài)情買單》等等，這些電視劇往往從夫妻產(chǎn)生矛盾開(kāi)始，到矛盾逐漸激化，最終走到婚姻的盡頭結(jié)束。但無(wú)論是哪類作品，它們的一個(gè)共同點(diǎn)是反映婚姻之內(nèi)產(chǎn)生的各種矛盾。

《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》則選擇了全新的立意點(diǎn)，一改其他家庭婚姻劇反映婚姻之內(nèi)出現(xiàn)問(wèn)題的情況，而選擇了走出圍墻之外的夫妻的情感糾葛這個(gè)切入點(diǎn)，認(rèn)真思考起來(lái)“離婚后該怎么辦?”這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題。故事以一對(duì)夫妻離婚開(kāi)始，著重表現(xiàn)離婚之后這對(duì)男女的情感經(jīng)歷的變化，甚至男女主人公分別進(jìn)入新的婚姻或戀情，但經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)生活的種種考驗(yàn)，最終倆人又重新走到了一起《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》一開(kāi)始，男女主人公馬文和楊欣已經(jīng)離過(guò)婚了，并且兩人都已經(jīng)開(kāi)始追求新的感情，楊欣和同事李義已經(jīng)到了談婚論嫁的地步，并在第3集領(lǐng)證結(jié)婚，而馬文也一直相親不斷，包括楊欣的同學(xué)黃小芬和李義的姐姐李芹。雖然馬文和楊欣兩人已經(jīng)離婚。但由于房子問(wèn)題仍住在一起，再加上兒子馬虎，倆人之間仍然有著千絲萬(wàn)縷的感情糾葛。其實(shí)，說(shuō)到底，還是因?yàn)閮扇诉€有感情，離婚不過(guò)是一時(shí)沖動(dòng)，經(jīng)過(guò)離婚后的一系列狀況，他們終于認(rèn)識(shí)到彼此才是最適合自己的，并最終又走到了一起。

二、從揭露婚姻弊端到教人珍惜婚姻

近幾年反映離婚問(wèn)題的電視劇，總是著力揭露婚姻中的種種弊端，或者第三者插足，或者婆媳不和，等等。這樣一味地表現(xiàn)當(dāng)代婚戀家庭中的不和諧因素，對(duì)觀眾造成了不少負(fù)面影響，不少觀眾發(fā)出感嘆：看了電視劇后，我不敢結(jié)婚了。而《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》雖然也是以離婚為題材，但卻透露著一個(gè)積極向上的主題——教人如何珍惜婚姻。

身為現(xiàn)代女性的楊欣，一心想要擺脫乏味的婚姻生活的束縛，毅然決然和丈夫馬文離婚，并迅速進(jìn)入了她所謂之的“有愛(ài)的”、“有激情”的新的婚姻之中。但在面對(duì)房子、前妻、孩子等一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的沖擊之后。她終于醒悟，所謂的愛(ài)情，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的柴米油鹽之后，都將回歸平淡。片子的結(jié)尾暗示了楊欣和馬文情感的回歸，是因?yàn)樗麄冋嬲昧藧?ài)的真諦——平平淡淡才是真?，F(xiàn)實(shí)中的夫妻，在經(jīng)歷所謂“七年之癢”后，愛(ài)情逐漸衍變成了親情。但他們往往不知道這種“親情”正是“愛(ài)情”的升華，反而認(rèn)為這是愛(ài)情的消失，于是，他們竭盡全力尋找他們所謂的“愛(ài)情”，但結(jié)果，必然如楊欣一樣，這正是《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》的創(chuàng)作者想告訴觀眾的。

社會(huì)的開(kāi)放和人心的浮躁，造成現(xiàn)代的夫妻沖動(dòng)離婚的出現(xiàn)。所謂沖動(dòng)離婚，就是指夫妻二人并非真的是感情走到了山窮水盡的地步，而是由于一些小事溝通中出現(xiàn)問(wèn)題，就草率離婚，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》中男女主角馬文和楊欣正是這種情況。兩人不過(guò)是因?yàn)樵谶x沙發(fā)的顏色上發(fā)生了分歧，一怒之下就辦了離婚，這非常符合現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)的夫妻，尤其是年輕夫妻玩世不恭、放蕩不羈的時(shí)代心理。往往因?yàn)橐恍╇u毛蒜皮的事就沖動(dòng)離婚，事后冷靜下來(lái)思考的時(shí)候又追悔莫及。電視劇《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》正是想通過(guò)這種方式，來(lái)勸誡那些一時(shí)沖動(dòng)的夫妻，要三思而后行。全劇結(jié)尾時(shí)馬文一家三口在街頭的緊緊相擁，表明了創(chuàng)作者對(duì)于情感回歸的積極態(tài)度。

三、黑色幽默的表現(xiàn)方式

縱觀近幾年的“婚戀劇”，大都是正劇，比較嚴(yán)肅地探討婚姻中的出現(xiàn)的各類問(wèn)題。觀眾一般懷著沉重的心看完片子，然后是冷靜地思考。雖然題材深刻，但表現(xiàn)方式過(guò)于沉重，說(shuō)教性強(qiáng)，缺少娛樂(lè)因素。據(jù)華商報(bào)刊發(fā)的《婚戀劇成病相報(bào)告》，不少觀眾認(rèn)為內(nèi)地電視劇基調(diào)過(guò)于灰暗，讓人越看壓力越大。

《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》這種情況，以黑色幽默的方式來(lái)展現(xiàn)婚姻問(wèn)題，用編劇的話來(lái)講，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》寫得很“貧”。透過(guò)陳彤式的這種輕松、調(diào)侃式的“貧嘴”，給我們展現(xiàn)了一種“易攻難守”的現(xiàn)代婚姻狀態(tài)。可謂笑中帶淚，嬉笑怒罵中皆見(jiàn)真情。片中的臺(tái)詞寫得十分精彩，風(fēng)趣幽默，京味十足。再加上本來(lái)就是小品演員出身的林永健和宋丹丹的出色表演，整個(gè)片子都洋溢著輕松、幽默。以喜劇的方式展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，這種強(qiáng)烈的反差更容易引起共鳴。博得觀眾好感。片中也有不少精彩的對(duì)白，比如一段李義和孫榮的對(duì)話：“孫蓉：李義，是你教我知道，男人都一樣。李義：你不能這樣說(shuō)，男人也不是都那樣。孫蓉：李義，我告訴你，男人根本不分什么‘色’‘不色’的，只分‘有本事’和‘沒(méi)本事’的。李義：噢，那你的意思就是說(shuō)，有錢的男人拈花惹草，那叫英雄難過(guò)美人關(guān)，沒(méi)錢的男人拈花惹草，就叫偷雞摸狗?！钡鹊龋T如此類的經(jīng)典語(yǔ)錄。在互聯(lián)網(wǎng)上流傳甚廣。

推陳出新，是一部電視劇能夠獲得成功的重要原因，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》的成功，正是得益于此。創(chuàng)作者全新的視角，貼近生活的現(xiàn)實(shí)反映，以及演員們輕松幽默的表演方式。都成為該劇的亮點(diǎn)所在。因此，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》在首播之后取得了很好的收視成績(jī)，并被各大衛(wèi)視競(jìng)相轉(zhuǎn)播，收視、口碑雙豐收，成為目前國(guó)產(chǎn)婚姻類題材電視劇中不可多得的佳作之一。